7．縈帶原則

縈帶是指字中筆劃之間的連接,。篆書、隸書,、,。楷書則少見,、行書,、草書則多取?？M帶在書寫過程中可有,，但不可多，多則生亂,。筆筆縈帶,，滑弱無力。當(dāng)代著名書法家劉炳森先生就把縈帶筆摻入隸書中,，顯得生動(dòng)活潑,。

“如”字上邊的縈帶，“波”三點(diǎn)水的縈帶,，“照”字左下點(diǎn)的縈帶,，都是行書筆法入隸書,。

其實(shí)，我們的前賢早已嘗試過了,，唐初諸遂良楷書《陰符經(jīng)》就是把縈帶筆法摻入楷書。如“明”字右旁里上橫筆結(jié)束,；“能”字右旁幾乎就是行書入楷法了,；“機(jī)”字的右旁有幾處縈帶筆法。

宋代趙佶的瘦金書（楷書）,，這種縈帶筆法更多了,。如：“鳳、霜,、鳴”字,。

行書和草書在行筆過程當(dāng)中沒有停頓，出現(xiàn)縈帶筆是自然的,。往往上一筆的結(jié)束,，正是下一筆的開始，中間的連筆是縈帶,。有的縈帶是筆斷意連,，有的是游絲筆。

如趙松雪《妙嚴(yán)寺碑》中“汝,、等,、無”三個(gè)字，“汝”字三點(diǎn)水最后一個(gè)點(diǎn)的上挑筆與“女”字第一筆之間的縈帶,；“等”字第二長橫與第三橫之間的縈帶,；“無”字上橫與左豎 之間的筆斷意連。

再以米芾的字為例,，縈帶筆就更多了,，上邊的趙字還屬行楷書，而米字則是行書了,。 “半歲依修竹,，三時(shí)看好花”兩句，每個(gè)字里都有縈帶筆法,?！鞍搿弊稚厦婧魬?yīng)兩點(diǎn)的縈帶； “歲”字下面兩橫之間的縈帶,；“依”字右旁點(diǎn)與橫的縈帶,；“修”字左小豎與右旁第一筆撇的縈帶； “竹”字左旁與右旁的縈帶,；“三”字第一點(diǎn)與第二點(diǎn)的縈帶,；“時(shí)”字左旁與右橫的縈帶,；“看”字第三橫與長撇的縈帶；“好”字左右旁之間的縈帶,；“花”呼應(yīng)點(diǎn),、點(diǎn)與橫的縈帶。

草書創(chuàng)作其筆劃之間的縈帶更是頻繁出現(xiàn),，輕重緩急,，忽隱忽現(xiàn)，揮灑如意,，頗多逸趣,。

祝允明的草書卷《歌風(fēng)臺(tái)》中“掉臂長安市，遙從日邊來,?！眱删涫畟€(gè)字草書，幾乎筆筆有縈帶,，天真縱逸,，氣勢(shì)奔放，揮灑勁力,。

草書的美在于飛動(dòng),、氣勢(shì)、神采,，用筆抑揚(yáng)頓挫,，時(shí)斷時(shí)續(xù)。

8．連綿原則

連綿是指字與字之間墓 的連接,。篆,、隸、楷,、魏書體多不見,。行草、草書中連綿筆層出不窮,，但整幅作品中不是字字相連,，而是時(shí)連時(shí)斷。一行中可連三,、四個(gè)字,，或更多一些。連綿筆的方向粗細(xì)不可千篇一律,。筆勢(shì)連貫而不滑軟,；也要有變化，疏密相間而不零散,；輕重有度而不肥臃,；縱二瀟灑而不狂野,。這些條件的具備，都與連綿筆法有密切的關(guān)系,。連綿筆法正確的處理,，會(huì)使一幅作品豐姿多采，栩栩如生,。

傅山（明末清初人）這幅草書條屏,，連綿筆不少，一般是兩個(gè)字相連,，也有四個(gè)字相連的。行筆均為中鋒,，雄健豪放,，渾拙之氣貫穿始終。郭沫若評(píng)傅山書法“豪邁不羈,，脫略蹊徑,。”這不是過譽(yù)之詞,。同樣是這幅作品,，連綿筆的使用不恰當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)如下效果： （局部）

這種連綿的筆法,，若出筆角度,、筆劃粗細(xì)和長短幾乎雷同，就沒有生機(jī)了,。在連綿筆使用時(shí),，行與行之間的關(guān)系也要照應(yīng)，不能橫看成斷帶式的連綿,。如陸游這首“小浦聞魚躍,，

橫林待鶴歸。閑云不成雨,，故傍碧山飛,。”其連綿筆的運(yùn)用就差些,，橫看“小浦,、鶴歸、故傍”的連綿筆法雷同,，形成一個(gè)斷帶,；下邊的“橫林、不成”也是如此,。