《乾隆南巡圖》描繪了清高宗乾隆皇帝乾隆十六年(1751年)第一次南巡的情景,。此次南巡，歷時112天,，全程5800余里,，乾隆共題詩520余首并從中選出12首，命宮廷畫師徐揚“以御制詩意為圖”繪制此歷史畫卷,。乾隆二十九年(1764年)開始創(chuàng)作畫稿,，乾隆四十六年(1776年)繪制完成。十二卷內(nèi)容分別是啟蹕京師,、過德州,、渡黃河、閱視黃淮河工,、金山放舟至焦山,、駐蹕姑蘇、入浙江境到嘉興煙雨樓,、駐蹕杭州,、紹興祭大禹廟、江寧閱兵,、順州集離舟登陸,、回鑾紫禁城。(如圖1)

圖1《乾隆南巡往返路線示意圖》

地圖編繪：張潔（中國國家博物館）

《乾隆南巡圖》有絹本,、紙本各一套(每套12卷),，共24卷，紙本完成于乾隆四十一年(1776年)一套12卷現(xiàn)完整藏于中國國家博物館,，總長154.17米;絹本創(chuàng)作完成于乾隆三十五年(1770年),，已散佚，目前已知8卷分別被法國尼斯魁黑(3卷),、吉美(10卷)博物館,，美國紐約大都會(4卷、6卷)博物館,、北京故宮博物院(9卷,、12卷)及加拿大(2卷)、日本私人(5卷)收藏。紙本著錄于《石渠寶笈續(xù)編》,，貯寧壽宮,。紙本每一卷都有梁國治奉命所題的御制詩，另絹本與紙本《南巡圖》各鈐有乾隆的數(shù)十枚鑒藏印,，紙本首末卷八璽全(“乾隆御覽之寶”,、“乾隆鑒賞”、“三希堂精鑒璽”,、“宜子孫”,、石渠寶笈“石渠定鑒”、“寶笈重編”,、“寧壽宮續(xù)入石渠寶笈”);兩套南巡圖卷首鈐有“五福五代堂古稀天子之寶”,、“八徵耄念之寶 ”以及“太上皇帝之寶”三枚印章。這表明乾隆曾在乾隆四十五年(1780年)及嘉慶三年(1798年)再次關(guān)注過這兩卷作品[1],。

全圖以中國畫傳統(tǒng)的寫實手法描繪了南北城鄉(xiāng)的風(fēng)情世態(tài),，沿途的錦繡河山，同時描繪了乾隆初下江南時省方問俗,、察吏安民,、視察河工、檢閱師旅,、祭祀禹陵和游覽名勝古跡的情景[2],，同時塑造了乾隆作為盛世之君的仁孝圣明形象，反映清朝鼎盛時期中國政治,、經(jīng)濟(jì),、文化的社會風(fēng)貌，堪稱宮廷繪畫杰出之作,。雖此表現(xiàn)的是熙朝盛世的歌功頌德之作,，但從畫面描繪可見南游之舉的興師動眾、豪華奢靡場景可窺國勢由盛而衰之勢,。

清高宗75歲時曾說“予臨御五十年,，凡舉二大事，一曰西師,，一曰南巡,。”(《御制南巡記》)乾隆帝在位六十年,，曾經(jīng)六次南巡江浙,。可見他是把南巡當(dāng)作自己一生中除西部用兵之外的最值得夸耀的大事,。對于這兩大功績,，乾隆都曾命畫家繪制成圖,。于是，《乾隆南巡圖》應(yīng)運而生,。那么,，這一“歷史圖像”是否可以和“歷史真實”劃等號嗎?

清朝乾隆皇帝曾于乾隆十六年(1751年)、乾隆二十二年(1757年),、乾隆二十七年(1762年),、乾隆三十年(1765年)、乾隆四十五年(1780年),、乾隆四十九年(1784年)六次巡幸江南,，歷時33年。綜觀乾隆六次南巡,，以第一次與最后一次南巡路線為最長，每次都要到江寧府(今南京市),、蘇州府,、杭州府、揚州府,，后四次還巡幸了浙江的海寧,。第一次還到紹興祭禹陵，其他諸次并無此舉,。

六次南巡時間均在初春之際離京,，暮春之前回鑾，看似為了躲避北方的天寒地凍,，在江南的陽光明媚中享受湖光山色名勝美景,。更重要的是此時行動方便便于沿途察訪吏治民情、檢閱駐軍,、籠絡(luò)民心,，同時往返途中視察各地河工和浙江海塘治水工程，并且在梅雨季節(jié)來臨之前,，勘查水澇之地的堤防工程和沿海海塘工程,。前四次還在途中恭奉母后，游覽名勝,，以盡孝心,，最后一次還攜三位皇子同行，增長其政治閱歷,。[3]

乾隆此舉是仿效其祖父康熙帝,，以“敬天法祖”為自己的座右銘，言必稱“皇祖”[4],，康熙在位期間也曾六次巡視江南,。而康熙朝創(chuàng)作的王翚等做的《康熙南巡圖》,，更是當(dāng)時宮廷畫壇一大盛世。乾隆南巡之舉就是效法祖制,、精心策劃之舉,，而《乾隆南巡圖》的繪制更是以《康熙南巡圖》為藍(lán)本繪制。

畫卷開始部分云氣繚繞,，結(jié)尾部分同樣以云氣作結(jié),。就是畫家從清代宮廷繪畫傳統(tǒng)中借鑒過來的。此后的每一卷,，也都是以這樣的形式開始結(jié)束,。另外，畫卷按照南巡時間的先后為順序,，每一卷的內(nèi)容都表現(xiàn)了一個明確的主題,，以皇帝的出場為中心展開，描繪一個重要事件,，或南巡中的一個重要駐蹕地點,。另外，乾隆對南巡圖所要描繪的內(nèi)容有過考慮,，從御制詩的選擇到地點的取舍,，都經(jīng)過了藝術(shù)的提煉與深思熟慮的加工。

首卷末卷遙相呼應(yīng),，分別描繪以乾隆為核心的儀仗送行圖,，彰顯乾隆南巡出京、回鑾時的盛況,，形式接近,，隊列相反，使得畫面不但完整對稱,、結(jié)構(gòu)均衡,，還補充了起居注或?qū)嶄浀任墨I(xiàn)中所缺的部分，使之更加直觀化,。(如圖2,、3)

圖2 第1卷 啟蹕京師 （局部1）紙本 中國國家博物館藏

圖3 第1卷 啟蹕京師（局部2） 紙本 中國國家博物館藏

中間十卷則是選取南巡中典型場景加以繪制，每一卷都有對水的描繪,，通過長短不一,、弧度不同的淡墨勾勒，描寫了沿途黃河,、淮河,、運河、長江,，西湖,、南湖等的風(fēng)景,，一則與南巡目的視察河工、勘查堤防工程和治水工程相契和,，二來是以此描繪途中美景,，突出江南的地域特色，再有就是水在每一卷中穿插出現(xiàn),，增強了畫面的氣勢,，使相互獨立的畫卷有機結(jié)合在一起，增強了其整體性和前后呼應(yīng)性,。(如圖4)

其中第2,、3、4及第11卷表現(xiàn)內(nèi)容都與黃河有關(guān),，而這其中后三卷都與河工有關(guān),。雖然從文獻(xiàn)中所記乾隆南巡的日程看，乾隆第一次南巡只是檢視河工而已,，對河工并沒有大的指示,，而圖卷中濃墨重彩地夸大，表明其對河工看重,，另外更加突出南巡目的,，突出主題,，也可看出此圖雖描繪第一次南巡,，實則是對歷次南巡典型事件進(jìn)行提煉加工的結(jié)果。

圖5 第3卷局部《渡黃河》（局部）紙本 中國國家博物館藏

另外,，在第3卷《渡黃河》(如圖5)中描繪的是乾隆渡過黃河,，除皇帝所乘龍舟外，河面上航行的多是民家小舟,，畫面大面積表現(xiàn)黃河寬闊壯麗的河面,。據(jù)《南巡盛典》中相關(guān)的渡河記載，可見史籍中所載的乾隆渡黃河,，動用船只達(dá)1000多艘,。可見,，畫卷并非對于事件的寫實,，而是有所人為的加工。還有,，第5卷駕渡揚子江中御制詩中最長的一首,，充分展現(xiàn)了乾隆在巡幸江南時所受到的熱烈歡迎場面。而此場景在第6卷《駐蹕姑蘇》(如圖6)中也可見,，在畫中表現(xiàn)了君主考察民情,、問民疾苦,、受民擁戴、君民和諧的理想境界,。

圖4 第4卷局部閱示黃淮河工（局部）紙本 中國國家博物館藏

圖6 第6卷 駐蹕姑蘇（局部）絹本 美國紐約大都會博物館藏

上述可見,，畫面的組織和場景的選取，都與南巡的目的密切相關(guān),，既突出主題,，又和諧統(tǒng)一，表現(xiàn)了賢明君主領(lǐng)導(dǎo)下的輝煌盛世,，而這種理想境界卻不一定與歷史真實完全相同,。

不得不說，畫面的精巧構(gòu)思和畫家的藝術(shù)才華密不可分,。不同于《康熙南巡圖》王翚,，及有可能是集體作業(yè)的結(jié)果，《乾隆南巡圖》24卷皆由徐揚一人完成,。畫師選擇亦與南巡相關(guān),，乾隆十六年(1751年)時年40歲的徐揚在乾隆南巡至蘇州，同張宗蒼進(jìn)獻(xiàn)畫冊稱旨,，同年赴京以“畫畫人”入職如意館,，以張宗蒼弟子相稱。[5]徐揚,，吳縣(今江蘇蘇州)人,，字云亭，善畫山水人物,，且善于文辭,，善畫輿圖[6]，又具政治頭腦且擅長構(gòu)思繪制政治題材長篇巨制,。徐揚所具備的這些特長正是繪制《南巡圖》這樣的大型作品所必須的,，因此深受器重，成為繪制南巡圖的不二人選,。

乾隆二十九年(1764年)徐揚開始起稿《乾隆南巡圖》一卷,，耗時近一年，很顯然,，這期間,，乾隆帝對創(chuàng)作進(jìn)行過當(dāng)面指導(dǎo)，并提出了具體要求[7],。畫家并于第二年乾隆第四次南巡時伴駕,，記錄當(dāng)時當(dāng)?shù)氐娜宋木拔颷8]，為創(chuàng)作其它南巡畫卷尋找靈感與搜尋素材,。從畫卷對于景致的寫實看,，此種推測亦成立,。尤其是第8卷駐蹕杭州，描繪了從永安門開始到西湖的景致,，“與其說是描繪乾隆游覽西湖這一事件,，不如說是一幅描繪西湖景致的近于輿圖性質(zhì)的山水畫”[9]。(如圖7)

圖7 第8卷 駐蹕杭州（局部） 中國國家博物館藏

另徐揚又繪制《南巡紀(jì)道圖》,，高28厘米,，長1915厘米，只寫景,，不畫人,，用截取景點、連綴拼合的“縮地”之法,，記錄南巡途中七十八處要地,，包括山川風(fēng)物、城鎮(zhèn)地標(biāo)等[10],，畫中未見詳細(xì)紀(jì)年,，因此有學(xué)者認(rèn)為這是《乾隆南巡圖》前期準(zhǔn)備工作時所做[11]，也有專家認(rèn)為這是景物濃縮本南巡圖,，便于皇帝閑暇時候“臥游”欣賞[12],。

此圖是否為“畫樣呈覽”不得而知,，但南巡圖每卷創(chuàng)作之前必先做畫稿呈覽,，通過之后方可畫成定稿,。定稿完成一卷后，立即著手下一卷創(chuàng)作,。待十二卷完成后,，統(tǒng)一送到如意館進(jìn)行裝裱,。從現(xiàn)存《乾隆南巡圖》稿本可見,，徐揚先用淡墨或炭筆在紙上起稿，繪出地形,，山巒樹木,，最后添畫人物，只是定出大概位置,，忽略了面部,、服飾等細(xì)節(jié)。不如《康熙南巡圖》稿本那樣細(xì)致,。同時,，畫稿也可見修改痕跡，此亦表明在畫的繪制過程中,，畫的主人公——乾隆帝與畫家不斷互動,，直接參與了畫的創(chuàng)作,，體現(xiàn)了其要求與審美趣味。另外,，值得一提的是,，通過稿本《乾隆南巡圖》第2、第3卷與正本的比較發(fā)現(xiàn),，畫稿中徐揚強調(diào)了皇家巡行隊伍的浩大與排場,，而經(jīng)由乾隆指點過的正本力圖減少地方官員接駕的人數(shù)，體現(xiàn)“力戒紛飾增華”諭令,，強調(diào)的是皇帝個人的威儀與圣明,，而不流于夸耀皇家隊伍的鋪張奢侈形象。（如圖8）

可見,，畫家徐揚在創(chuàng)作此圖過程中,，展現(xiàn)了其寫實繪畫的才華，駕馭長畫卷的能力,，又盡顯歌功頌德之意,，而皇帝既是畫中人，又參與畫的創(chuàng)作,，力圖效仿康熙把自己塑造成為一個圣明,、仁孝的君主。

圖8 第3卷稿本（局部）北京華辰拍賣公司提供圖片

自清順治以來,，皇帝都重視“御容”畫,，即以皇帝為主人翁的典禮、巡幸題材的繪畫[13],。這也是康雍乾三朝宮廷畫院創(chuàng)作的有特色,、受重視的畫作，《乾隆南巡圖》就是其中的代表作之一,。

《乾隆南巡圖》12卷中,，乾隆形象呈現(xiàn)如下幾個特征：身著袞服，姿態(tài)以騎馬,、端坐為主,，又間以站立，行走;臉部朝向除第5卷《入浙江境到嘉興煙雨樓》(如圖9)中為正面危坐,，第12卷《回鑾紫禁城》中為坐轎純側(cè)面像皆為四分之三側(cè)面像;無論皇帝出現(xiàn)在畫卷的中間,、前部還是后部位置，總是居于畫面最為顯眼的區(qū)域;乾隆形象總是略大于周圍人物形象,，同時,，頭部比例略大。借以體現(xiàn)乾隆帝在國家重大事件中的某個瞬間形象來傳達(dá)盛世帝王的尊嚴(yán)和風(fēng)采[14]。

圖9 第7卷 入浙江境到嘉興煙雨樓（局部）中國國家博物館藏

事實上,，乾隆皇帝是歷代帝王中肖像畫數(shù)量最多的,，其肖像打破了以往帝王造型的單調(diào)格局，具豐富性和復(fù)雜性,，又有規(guī)律可循,。而上述這些特征也廣泛的體現(xiàn)在其它類似歷史敘事畫作中，它不僅來源于對于傳統(tǒng)寫實肖像畫的繼承,，亦是乾隆帝審美趣味的體現(xiàn),，和其眾多肖像相比，南巡圖中皇帝面龐更加飽滿,，是畫家有意迎合皇帝的審美,，連傳教士畫師都知道“最討乾隆皇帝喜歡的是他的頭比一般人大，身軀比一般人魁梧”[15],。同時,，單就皇帝個人形象看的話，畫家描繪人物透視準(zhǔn)確,，是一種中西合璧的畫法,，這是運用西畫的科學(xué)精神對于中國寫實肖像畫的一種改造，體現(xiàn)出乾隆時期宮廷繪畫的典型特征,，引領(lǐng)當(dāng)時的畫壇風(fēng)尚,。

畫家徐揚通過此圖根據(jù)皇帝的旨意塑造了一位圣明君主形象，同時通過藝術(shù)加工手法彰顯皇帝的地位,、權(quán)力,，又容易讓人抓住畫面核心。與《清明上河圖》勸諫意味[16]不同,，宮廷畫師徐揚恪守著“御用繪畫”之責(zé)——“為帝王掌握,、直接為帝王服務(wù)”[17]，盡其所能表現(xiàn)江南兩大城市蘇州和杭州繁華市景：為迎駕所搭建的彩棚,、戲臺以及繁忙的運河,，興盛的商業(yè)等。乾隆帝雖喜悅于塑造的盛世,，卻也提倡節(jié)儉,，亦如上文所言,，對畫面迎駕隊伍做修改,，且從第6卷“牙措春日駐姑蘇，為問民風(fēng)豈自娛,。艷舞新歌翻覺鬧,，老扶幼掣喜相趨。周諸歲計云秋有，旋察官方道弊無,。入耳信疑還各半,，可誠萬眾慶恬愉”可見他表現(xiàn)出對于江南民風(fēng)尚浮華及地方官員清廉與否的思慮。事實上,，歷次南巡“沿途供給極盡鋪張揚厲,，豪華奢靡”，乾隆對地方官吏縉紳辦差中的斗靡之風(fēng)采取默許態(tài)度,，暴露了封建官僚主義的弊端[18],。雖有有識之臣進(jìn)諫或者暗中抵制，后都收到處分,。他陶醉與自己的文治武功,，聽不進(jìn)忠諫之言，南巡加之對江南名勝的仿造,、用兵等,，使一個統(tǒng)一、安定,、強盛的國家逐漸衰落,。今之讀者，可從此圖繁華背后窺見一個強盛帝國盛極而衰的轉(zhuǎn)折,。

《乾隆南巡圖》以御制詩為意作圖，不難得見詩畫相得益彰之意,，另外還有梁國治奉命寫的御制詩及乾隆皇帝的收藏印,，為典型的傳統(tǒng)中國畫特色。但與一般強調(diào)意境的“詩中有畫,，畫中有詩”的畫不同,，此圖盡顯宮廷畫師徐揚歌功頌德之意，并極力揣摩詩意,，且創(chuàng)作受制于皇帝的意愿,。盡管如此，其仍為一幅寫實的歷史敘事畫中的杰出代表,。

本圖緊緊圍繞“南巡”主題展開,，不僅描繪了沿途或壯闊、或優(yōu)美,、或繁華的風(fēng)景世態(tài),，亦較明確的傳達(dá)了南巡的目的，塑造了賢明,、仁孝的乾隆皇帝這一形象,，也體現(xiàn)出物華天寶的盛世之景。對于經(jīng)典景點的選擇，人為的處理取舍,，突出重要主題,，且形式感強，氣勢磅礴,，有意增強了其整體性,。水邊、岸上,、城里,、鄉(xiāng)村、名勝,、市井有機結(jié)合,、穿插在一起，并不雜亂,，很好的烘托了主題,。可以說一流的宮廷畫師殫精竭慮,，在有限的自由之內(nèi),，才能得到了最大的發(fā)揮。同時,，畫家繪畫景物繁多,，尤其是描繪北京、蘇州,、杭州街景時候,，繁而不亂，又很有秩序,，且體現(xiàn)出近大遠(yuǎn)小的透視,，可見畫家有很強的組織畫面能力，同時又吸收了當(dāng)時西方的寫實手法,，它是徐揚一生中重要的代表作,，亦是體現(xiàn)當(dāng)時宮廷繪畫的風(fēng)格面貌和藝術(shù)水準(zhǔn)，為其最高水平代表之一,。

《乾隆南巡圖》不僅具有較高的藝術(shù)價值，作者通過其寫實功力,，還為后代留下了重要的歷史圖片資料,。畫卷記錄了18世紀(jì)中葉，北京至紹興沿途的發(fā)展變化,，有一定的參考價值,。也是研究北京,、山東,、江蘇,、浙江等地的經(jīng)濟(jì)、文化,、地志,、民俗及清廷的典章制度方面不可或缺的圖像資料。

畫中充分發(fā)揮古代風(fēng)俗畫的特點,，精細(xì)地刻畫了河流,、名勝、街道以及包羅萬象的人物,、店鋪等,，可與文獻(xiàn)相互應(yīng)正。同時,，畫家對于乾隆時期儀仗隊伍寫實的描繪,，亦補充了文獻(xiàn)的不足，為此方面研究提供了直觀的視覺資料,。徐揚在寫實方面也下足了工夫,，如表現(xiàn)舟上人物的活動方面，另外也但在畫面中,，除了可以辨別的乾隆所乘御舟之外,，黃河上航行的多是民家小舟都是對當(dāng)時物品的真實寫照。(如圖3)另外,，第9卷《江寧閱兵》也給我們留下了大清帝王閱兵的盛況,。(如圖10)

圖10 第10卷局部《江寧閱兵》（局部）紙本 中國國家博物館藏

注釋：

[1] 郭福祥：《乾隆皇帝宮廷印章述略》,，北京：《故宮博物院院刊》1993年1期，第36---43頁

[2] 王宏鈞主編：《乾隆南巡圖研究》,，文物出版社,，2010

[3] 陳葆真：《康乾南巡及對江南園林的仿建》，臺北：《故宮學(xué)術(shù)季刊》,，第三十二卷第三期

[4] 乾隆:《御制文初集》卷二十六,，<養(yǎng)心殿四銘>，見《乾隆御制詩文全集》,，中國人民大學(xué)出版社,，2013年，第10冊,，第112頁

[5] 《清史稿》卷504,，<藝術(shù)二>,，第46冊，北京：中華書局,，1977年,，第13965頁

[6] 徐揚的先祖是明代崇禎年間的著名輿圖繪制專家徐霖，所以他受到家學(xué)的影響,，善于繪制地圖,。相關(guān)研究見張英霖：《對乾隆姑蘇城圖的一些探索》《中國古代地圖集·清代卷》,，比京：文物出版社,，1997年，第1370頁;張英霖《歷史畫卷<姑蘇繁華圖>》,，蘇州市城建檔案館,、遼寧省博物館編：《姑蘇繁華圖》，北京：文物出版社,，1999年,，第7-11頁

[7] 楊多：《<乾隆南巡圖>研究》，碩士論文,，中央美術(shù)學(xué)院,，2004年，第23頁

[8] 楊多：《<乾隆南巡圖>研究》,，碩士論文,，中央美術(shù)學(xué)院，2004年,，第24頁

[9] 許指嚴(yán)《南巡秘紀(jì)補編》上.海：國華書局,，1916年初版，第20-21頁

[10] 金運昌：《展卷重游錦江山——徐揚南巡紀(jì)道圖新說》,，《收藏家》,，2007年06期

[11] 聶崇正：《清徐揚<南巡紀(jì)道圖>》，《收藏家》,，1995年05期

[12] 金運昌：《展卷重游錦江山——徐揚南巡紀(jì)道圖新說》,，《收藏家》，2007年06期

[13]楊伯達(dá)：《清代院畫》,，紫禁城出版社,，1993年， 第80頁

[14] 丁勤：《清高宗圖像研究》,，碩士論文,，首都師范大學(xué)，2009年,，第45頁

[15] 丁勤：《清高宗圖像研究》,，碩士論文,，首都師范大學(xué)，2009年,，第46頁

[16] 余輝：《<清明上河圖>的畫外之意》,，《中國書畫》，2013年04期

[17] 楊伯達(dá)：《清代院畫》,，紫禁城出版社,，1993年， 第12頁

[18] 左步青：《乾隆南巡》,，故宮博物院院刊 1981年02期

（本文原刊載于2016年1月《藝術(shù)市場》雜志,，配圖 / 中國國家博物館）

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（編輯：李秀娜）