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吳昌碩（1844—1927） 浙江安吉人?！霸?、書、畫,、印”的一代宗師,，與任伯年、趙之謙,、虛谷齊名為“清末海派四大家”,，身為篆刻第一名社西泠印社首任社長，更是每位愛印人心中的“白月光”,，并載譽(yù)東洋,，贏得了一致推崇與敬仰。齊白石,、潘天壽,、陳師曾、王震,、趙云壑,、朱屺瞻、王個(gè)簃、陳半丁,、來楚生,、吳茀之、諸樂三,、李苦禪,、王夢白、王雪濤,、于希寧,、崔子范等近現(xiàn)代大師名家均受其的啟發(fā)與影響，甚至提攜,。
吳昌碩10歲磨刀奏石,，34歲開始學(xué)畫，50歲畫風(fēng)成熟,，70歲終成一代宗師,。他刻印一向獨(dú)開門戶，把詩,、書,、畫、印熔為一爐,，開辟篆刻藝術(shù)的新境界,，詩熔于印、畫熔于印,、書熔于印，他將金石碑版之功滲入書畫寫意作品,，以“重,、拙、大”的力量感與意趣特色,，一掃清末畫壇的柔媚輕俏,，令人耳目一新，開創(chuàng)了二十世紀(jì)中國寫意花鳥畫雄強(qiáng),、剛健的“大道”之風(fēng),。
149.5×39.5cm 作于1916年
釋文：五柳翁門石壑煙，泉明河水涓涓,，何因歸去辭彭澤,，白石鄰鄰好紀(jì)年。丙辰春仲,，奪趣字,，吳昌碩老缶時(shí)年七十有三。
吳昌碩作《五柳居》局部
吳昌碩引領(lǐng)海派,，形成書畫市場價(jià)格張力的中流砥柱,?！昂Ｅ伞痹谂馁u市場中的表現(xiàn)一直較為穩(wěn)定，其固定藏家群體受市場起伏影響較小,，但市場關(guān)注熱度也相對稍低,。吳昌碩的作品單位價(jià)格，橫向比較低于謝稚柳,、略高于任伯年,，縱向比較低于齊白石、張大千,。事實(shí)上,，以歷史、學(xué)術(shù)地位而論,，吳昌碩在近現(xiàn)代繪畫史上擁有著較高的地位,，但價(jià)格并不能完全反映這種情況。隨著大眾接受度日高,，“缶翁”市場,，穩(wěn)中求進(jìn)，潛力巨大,。
吳昌碩作《一品富貴》 66×32cm 作于二十世紀(jì)初 吳昌碩作《一品富貴》局部 釋文：一品富貴,，擬復(fù)堂，俊卿,。 吳昌碩作《一品富貴》局部
吳昌碩作《一品富貴》局部
吳昌碩在西泠印社成立10周年之際被公推為首任社長,，說到西泠印社，自然會(huì)聯(lián)想到這里的“東漢三老碑”,，這座漢代的石碑,，自從在余姚出土后，人們就發(fā)現(xiàn)了它極高的歷史價(jià)值,。1921年曾經(jīng)輾轉(zhuǎn)流落到上海,，吳昌碩在得知日本人要重金買走時(shí)，西泠印社的同仁非常焦急,，為了讓石碑免遭外流的厄運(yùn),，吳昌碩率先作畫義賣籌款，最后60多位畫家同心協(xié)力募集了8000元巨款將石碑贖了回來,，安奉于西泠印社,，以書畫義賣做慈善事業(yè)也是從吳昌碩開始的。 |
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