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雷喜福

前記

雷喜福先生是著名的京劇老生演員,生于一八九四年三月十二日, 卒于一九六八年十一月十八日,。他七歲入“喜連成”科班學(xué)戲, 是“喜連成” 創(chuàng)建時最先入科的“ 六大弟子” 之一〔按: 六大弟子為陸喜明(正旦),、陸喜才(凈, 后改武丑),、趙喜魁( 丑, 后改花臉),、趙喜貞(武旦, 后改小生),、雷喜福(武生, 后改老生)、武喜永( 老生) 〕,。先生在近七十年的藝術(shù)生涯中, 繼承并發(fā)揚(yáng)了京劇做工老生的優(yōu)秀傳統(tǒng), 以做工老生名著一時,。他在《審潘洪》,、《審刺客》、《審頭刺湯》,、《打嚴(yán)嵩》,、《打漁殺家》、《打棍出箱》(合稱“三審三打”),、《清風(fēng)亭》,、《失印救火》、《四進(jìn)士》等戲中塑造的藝術(shù)形象, 以及他那真實(shí)而富于濃厚生活氣息的表演風(fēng)格, 深受廣大觀眾的喜愛,。

此外, 他還是一位功績卓著,、教授有方的良師, 如老一代的馬連良、譚富英,、李盛藻,、貫盛習(xí)等老生名家, 都曾得其教益。尤其新中國建立后,先生出于對黨,、對社會主義的熱愛, 他毅然放棄舞臺生活, 參加了中國戲曲學(xué)校專事教學(xué)工作,。在教學(xué)中, 他言傳身教, 傾囊而授, 在培養(yǎng)新一代老生演員上做出了顯著貢獻(xiàn), 如畢業(yè)于中國戲曲學(xué)校的朱秉謙、蕭潤增,、馮志孝等老生新秀和當(dāng)今工作在戲曲教學(xué)第一線的中年教師逯興才,、陳國卿、徐寶中等, 都曾受過先生的傳授,。今當(dāng)中國戲曲學(xué)院( 原中國戲曲學(xué)校) 建校三十一周年紀(jì)念之日, 把我當(dāng)年向先生學(xué)戲時先生所講有關(guān)老生念白的一些言談話語, 整理成文, 一則供劇界青年同志們參考, 同時也藉以表示對先生的緬懷和縈念,。

蘇移

我出科后曾在崇文門外的廣興園搭班唱戲, 當(dāng)時班里有王瑤卿、賈洪林,、高慶奎,、李金榜( 李春林)、李玉安(李春恒) 諸位先生,。有一次, 唱《回荊州》,沒有魯肅, 時班里管事的徐春明說我會三國戲, 叫我接, 實(shí)際上“喜連成” 就演《甘露寺》一折, 我只會喬國老,。救場如救火,當(dāng)時我就毅然接了過來, 由賈洪林先生給我說戲, 演出后, 賈先生挺滿意。從這以后, 我有機(jī)會便向賈先生請教, 那時廣興園的旁邊有個茶館, 賈先生每天到那里去喝茶, 我每天就提前到茶館花兩個大子買包茶葉, 向先生問藝,。賈先生看我這虔誠的態(tài)度, 便經(jīng)常向我講述一些他的演戲經(jīng)驗(yàn),。賈先生告訴我, 老生這行嘴里要有功夫, “文戲聽嘴里, 武戲看手里”。尤其是做工老生, 白口更重要,“千斤話白四兩唱” , “唱腔容易 , 說話難”,。賈先生還告訴我, “字有頭、腹,、尾, 音分發(fā),、放、收”和“ 喉舌齒口唇,咬字發(fā)音準(zhǔn)” 等一些有關(guān)吐字發(fā)音的竅門和方法,。

幾十年來, 我一直牢牢記著先生的這些話, 從不放松自己, 通過我多年的鍛煉和舞臺實(shí)踐, 我把我念話白的點(diǎn)滴經(jīng)驗(yàn),歸納為這樣十句,。

聲音要貫臺, 字音要吐真;

體會詞中意, 語氣要區(qū)分;

氣口用得當(dāng), 陰陽頓挫準(zhǔn);

快中須要慢, 慢中反應(yīng)緊;

平時勤習(xí)練, 臺上自傳神,。

唱戲, 離不開嗓子。常言道, “子弟無音客無本” , “拉弓靠膀子, 唱戲靠嗓子”,。嗓子的好壞, 影響著臺上的表演,。聲音要貫臺, 就是演員在臺上唱念, 要使坐在最后一排的觀眾也能聽得清清楚楚。做到這一點(diǎn), 光靠一條高,、寬,、亮的嗓子是不行的, 要懂得唱、念的方法和竅門,。例如, 有的演員嗓子很沖, 可是只聽見在臺上喊, 聽不出念的是什么字, 過去把這種嗓子諷喻為“火車?yán)选?/span> ,。可是也有這樣一種嗓子, 平時臺下唱幾句很亮很沖,一上臺還沒念上一段話白, 嗓子就嘶啞了,，這都是不懂唱法, 沒有工夫,。已經(jīng)做古的賈洪林先生, 中年失音, 嗓子雖然壞了, 照樣在臺上演戲, 嗓子不沖不要緊,練白口, 練嘴皮子。賈先生在臺上演戲,吐字,、發(fā)音非常清晰, 就是坐在最后一排的觀眾, 也能字字人耳,。

那么, 怎樣才能做到吐字發(fā)音清晰準(zhǔn)確呢? 這要從中國文字的發(fā)音特點(diǎn)談起。中國文字的發(fā)音是有頭,、腹,、尾之分的。例如“洪” 字, 它是由h,、u ,、e n g 拼成的, 其中的h , 是“ 洪” 字的字頭, u 是“ 洪” 的字腹, e n g 是“ 洪” 的字尾。要想把“ 洪” 字讀準(zhǔn), 這頭( h),、腹(u ),、尾( e n g ) ,哪一個也不能讀錯。讀錯其中任何一個, “洪” 字就會念錯,。比如把“ 洪” 字的字頭h , 錯讀為g , 結(jié)果讀出的字, 就成了“ 功” ; 如果把“ 洪”字的字腹— u , 錯讀成a , “ 洪” 字又讀成了“ 航” ; 若把“ 洪” 字的字尾e n g , 錯讀成a n g , 讀出的字又成了“ 黃” ,。我們讀字, 必須首先把字的頭、腹,、尾的字音找準(zhǔn), 這是吐字發(fā)音準(zhǔn)確無誤的基本條件,。

那么, 這頭、腹,、尾的字音, 又是怎樣找準(zhǔn)的呢? 這就要看我們的喉,、舌、齒,、口,、唇, 這幾個咬字發(fā)音部位是否擺得正確了。還以這個“洪” 字為例, 它的頭,、腹,、尾, 為h,、u 、e n g 三個音,。發(fā)“ h ” 音時,。口微開, 舌面略伸向上腭; 發(fā)“ u ” 音時, 雙唇向前攝起, 發(fā)“e n g ”音時, 舌舔上牙根, 緊接著歸鼻子發(fā)音,為舌,、齒,、鼻三個部位作用發(fā)出的聲音?？梢钥闯?/span>, 若把“洪” 字讀的準(zhǔn)確, 要使用“ 口” ,、“ 唇” 、“ 舌” ,、“ 齒” ,、“ 鼻”這五個部位, 這五個部位用得無誤, 念出的“ 洪” 字才能清楚、準(zhǔn)確, 如果把其中任何一個部位擺錯,那讀出的字音, 也必然是錯的,。如念“洪” 字時, 最后不歸鼻音, 讀出的字就成“ 黃” 字了,。

另外, 字音不清, 有時與讀字的聲調(diào)也有關(guān)系。尤其京劇是在徽,、漢等一些地方戲曲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的, 因此, 它也必然要遺留下一些原地方戲曲的痕跡, 例如京劇老生的咬字發(fā)音上講究所謂“湖廣音” , 可以說這大多是漢調(diào)的痕跡,。我不是一概反對“湖廣音” 的, 可是我也不大贊成京劇老生的唱念字音, 完全按照“湖廣音” 的標(biāo)準(zhǔn)去發(fā)音。京劇的形成,雖然是吸收了很多漢調(diào)的東西, 可它終究是京劇, 而且是在北京發(fā)展起來的京劇,。所以我認(rèn)為在念白的聲調(diào)上, 更多地運(yùn)用一些北京話的四聲語調(diào), 是更符合京劇歷史的發(fā)展進(jìn)程的, 我常聽有些京劇老生演員不加分析地搬用“湖廣音” , 如“潘洪, 我把你這賣國的奸賊! ”這句念白, 有人按著“湖廣音” 把其中的“ 洪” 字和“ 國”字, 念成去聲, 聽起來就容易造成字義含糊和不夠響亮等弊病, 倒不如按照北京的四聲念成陽平, 聽來更為清切有力,。

俗話說, 唱戲唱戲, 必須唱出戲來。唱而無戲, 不如不唱,。念白也是一樣的道理, 念不出語氣來, 也失去了念白的意義,。要想把臺詞的語氣念出來, 首先要明白臺詞的含意。有些語意明朗的臺詞, 象“請你坐下” , “請你用茶” , 是比較好理解的,?？墒?/span>, 在舞臺上往在有大量的臺詞是在字里行間潛在著另外一種意思。這種句子有時光從字面上是不容易看出來的, 比如《問樵鬧府》這出戲, 當(dāng)范仲禹聽說葛登云欺凌了他的妻,、兒后, 他找上門去, 在見到葛登云時有句臺詞是“你的好福氣, 好造化,。”這句臺詞從字面上看好象是在向葛登云問候, 但真實(shí)的語意卻恰恰相反, 是范仲禹在向葛登云宣泄他那憤恨的心情, “你的好福氣, 好造化”的真實(shí)語意實(shí)際上是“你好不是東西了! ”所以, 我們理解臺詞, 不能光從字面上看, 要研究劇情的發(fā)展, 揣摩人物的心情, 掌握人物之間的關(guān)系, 只有這樣, 才能把臺詞的真實(shí)涵意找出來,。

這里需要著重一提的是做一個演員,光是正確的理解了臺詞的涵意是不夠的,更重要的是把臺詞的涵意表達(dá)出來, 念出來,。一般講, 表達(dá)臺詞的涵意, 比理解臺詞的涵意是要更難一些。不過, 我認(rèn)為只要抓住一點(diǎn), 即當(dāng)你在舞臺上念什么的時候, 心里就想著什么,。這樣就較為容易表達(dá)臺詞的涵意了,。比如你在臺上念“今日天氣炎熱” , 你的身上就得真的感到汗流俠背, 酷暑難耐的樣子。你在臺上念“看那邊廂有一樵夫” , 你的眼里就必須真的看見有一個老頭在那里砍柴。你在念范仲禹見葛登云時的臺詞“你的好福氣, 好造化” , 你就得把眼前站在你面前的那位“唱花臉的同學(xué)” , 看成是欺辱你妻子的壞蛋,。你恨不得一步上前, 把他揍個痛快, 心里充滿著難以抑制的憤恨。

在日常生活中, 當(dāng)人們想說的時候,首先是心理在想, 離開了心里的“想” ,就沒有嘴里的“說” , 所謂“言為心之聲” 的道理,。生活中是這個道理,在舞臺上如是,。所以, 在舞臺上做到了“念什么臺詞想什么事兒”的時候, 念出來的臺詞才能有語氣, 有感情, 才能真實(shí)動人。

戲曲界有句俗話,“唱戲全憑精氣神”,。氣, 對于唱念尤為重要, 所謂“氣乃聲之源” ,。就象冬天的風(fēng)吹窗戶紙, 風(fēng)愈大, 窗戶紙發(fā)出的聲音愈強(qiáng), 風(fēng)愈小,聲則愈弱。人的嗓音也是這個道理,。一個演員要想嗓子好, 必須氣足, 所謂“氣足腔才甜” ,。要想氣足, 必須有個健康的身子骨, 這是基本條件。此外, 還要懂得存氣,、換氣,、偷氣、提氣等一些用氣方法,。

存氣: 即在念白中始終保持體內(nèi)有儲備充足的氣息,。特別是學(xué)會用腹部幫助胸部儲備氣息, 老話叫“丹田氣” 。具體要求是在念白過程中不要把肚子里的氣全部用盡, 要留一部分, 這樣才能保證聲音的響亮和字音的完整,。如果把肚子里的氣全部用盡, 發(fā)出的聲音既沒力量, 又不悅耳,。存氣最大的毛病是“跑氣” , 就是把氣白白的浪費(fèi)掉了。戲曲界有句經(jīng)驗(yàn)之談, 叫做一“放聲不放氣, 永遠(yuǎn)不費(fèi)力”,。意思是說, 氣息放出來, 必須是用在聲音上, 不能把氣白白的呼出去,。

換氣: 是指及時補(bǔ)充在唱、念中消耗的氣,。例如我們念“播洪, 我把你這賣國的奸賊! ”在念完“ 潘洪” 后應(yīng)馬上吸一口氣, 然后接著念“ 我把你這賣國的” ,再吸一口氣, 再念“ 奸賊” 二字,。只有及時補(bǔ)足消耗了的氣息, 念出來的話白才能響亮有力。如果一口氣地把一個長句子念完, 既沒勁頭, 嗓子也容易嘶啞,?！皳Q氣” ,有時也稱“緩氣” , 這里的“緩” 是恢復(fù)的意思。亦即恢復(fù)原來氣足的狀態(tài),。

偷氣: 是換氣的另一種方式,。多用于緊急的念白中, 所謂“偷” , 就是叫觀眾聽不出來你在換氣。例如念“似你這樣不忠,、不孝,、不仁、不義之人, 今日犯在本御史之手, 我是哪里容得, 打! ”( 《審潘洪》寇準(zhǔn)念白) 當(dāng)念完“似你這樣” 之后, 應(yīng)立即偷一口氣, 接著念“ 不忠,、不孝,、不仁、不義之人” 后, 再偷一口氣,接著念“ 今日犯在本御史之手” , 再偷一口氣, 然后念“ 我是哪里容得” 再偷一口氣, 念“ 打” 。氣息隨用隨補(bǔ), 總是保持氣足的狀態(tài),。這樣念出的話白, 才能字音真切, 鏗鏘有力, 緊而不亂,。才能把寇準(zhǔn)的正義、果斷,、痛恨潘洪的心情表達(dá)出來(應(yīng)注意偷氣只能吸半口氣, 不能深呼吸),。

提氣: 這里的“提” 是提取的意思。即演員吸足了氣后, 要會控制, 想呼出多少就呼出多少,。因?yàn)閼蚯械哪畎?/span>, 根據(jù)不同的內(nèi)容,、語氣, 是有長短高低、輕重徐疾之分的,。在使用氣息的大小,、快慢上是不一樣的。例如“播洪, 我把你這賣國的奸賊”這句話白, “潘洪” 二字要念得迅速果斷, 在氣息的使用上, 要求要有一足實(shí)的氣息在瞬間呼出,。而最后的“ 賊”字, 拉了一個堅實(shí)脆亮的長腔, 這就需要有充實(shí)的氣息在較長的時間里, 勻?qū)嵉暮舫?。提氣就是根?jù)念白音量的大小, 尺寸的短長, 需用多少氣, 就呼出多少氣, 這樣發(fā)出的聲音, 才能輕重有致, 頓挫分清。提氣又有“運(yùn)氣” 之稱, 即調(diào)運(yùn)氣息的意思,。

打氣: 所謂打氣, 是指將氣息在瞬間迅猛地呼出,。這種用氣法, 大多用在京劇中的一些特殊的念白里。如角色在驚亂之中, “帶,、帶,、帶、帶馬! ”這樣一句念白, 在念“帶” 時, 要用較強(qiáng)的氣打動聲帶, 即謂之打氣,。又如老生上場前的嗽聲, 以及老生的各種“笑” , 均是用較強(qiáng)的氣息打動聲帶而發(fā)出的,。

戲曲舞臺上的念白, 從尺寸上講, 大致可分為快、中,、慢三種,。一般講, 中速節(jié)奏的念白, 是比較容易掌握的, 而快、慢兩種節(jié)奏的念白, 往往由于尺寸掌握不準(zhǔn)不易念好,。比如“恩同再造, 草民叩天, 望求恩準(zhǔn), 哀哀上告, 叩天上告”一段念白( 《四進(jìn)士》宋士杰念白) , 尺寸異常迅速, 一字緊接一字地念出, 如果一味貪快, 不注意吐字發(fā)音, 就會囫圇吞棗, 念完了觀眾一個字也沒聽清楚,。又如宋士杰上場念完四句走馬引子的一段話白, 尺寸就是慢的, 如果在這段念白中,逐字逐句地拉著腔調(diào)念, 臺下觀眾必然會產(chǎn)生松散之感?！翱熘行枰?/span>, 慢中反應(yīng)緊” , 就是指在快,、慢兩種不同尺寸的念白中, 注意不要使念白過快、過慢, 走兩個極端,。當(dāng)然“快中需要慢” , 也不是把快尺寸的念白, 不問劇情地放慢, 是講愈是在快速的念白中, 愈應(yīng)注意字的頭,、腹、尾以及氣口的運(yùn)用, 把每一字交代清楚 , 把語氣念出來 , 即所謂在“慢中求快”,?！奥蟹磻?yīng)緊” , 也決不是把慢速的念白, 無根據(jù)地加快, 而是防止人為地拖延, 把戲演“溫”了就是了。

做一個老生演員, 只懂得了念白的方法、竅門是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的, 更重要的是功夫,。所謂功夫, 也就是你對于技術(shù)的要領(lǐng),、方法、竅門所掌握的熟練程度,。有的演員臺下能說, 說的也對, 可是到了臺上一做就錯, 為什么? 原因就在于沒功夫,。戲曲界有句俗話, “不怕沒有功, 就怕不練功”。功夫是靠練得來的, 記得我小時學(xué)戲練話白, 師傅叫我對著窗戶紙念, 一念就是一個多小時, 念完了師傅檢查窗戶紙, 濕了, 就要受責(zé)罰,。最初, 念上十分鐘, 唾沫就噴滿了窗戶紙, 而且嗓子發(fā)干( 因?yàn)樽炖餂]勁, 氣口也不對, 口齒運(yùn)轉(zhuǎn)也不靈, 唾液自然就控制不住, 隨著念白噴了出來) , 濕了也念, 就這樣濕了干, 干了濕, 冬夏無歇, 每天如是, 天長日久, 念上兩個小時, 窗戶紙也不帶濕的了。原因就是有了功夫,。

一個戲曲演員, 特別是唱老生的, 必須多練嘴勁, 要多打引子, 多練話白, 學(xué)老生的最好把《審潘洪》或《審刺客》中的大段念白學(xué)會, 每天念上一個小時,。念白時要根據(jù)自己的嗓音條件, 能多高就多高, 要保持聲音的圓潤悅耳。尤其是在變聲期, 不要過累, 也不能完全丟下,要適當(dāng)?shù)鼐?/span>, 隨著嗓音的好轉(zhuǎn), 逐漸增加,。

還有個值得注意的問題, 就是練功要持之以恒, 三天犁地兩天歇是種不出好莊稼來的,。就是對于一些已經(jīng)掌握了一定念白技巧的演員, 同樣有個堅持每天練功的問題。俗話說, 熟能生巧, 巧里出精,。假如演員在臺上念詞, 連起碼的字音都咬不準(zhǔn), 要想念出清切感人的話白, 那是不可想象的事,。

戲曲藝術(shù) 1981-04