今天是兒童節(jié)，祝大家節(jié)日快樂,！這次課從童話開始吧,。

很久很久以前，有一片大森林,，里面有一座小木屋,，住著個老爺爺。

一天,，老爺爺在砍柴,，突然竄出一只小白兔，老爺爺嚇了一跳.....

童話的開頭通常就是這么寫的,，咱把它翻譯成景別語言試試:

遠(yuǎn)景：很久很久以前,，有一片大森林，

全景：里面一座小木屋,，住著個老爺爺,。

中景：一天，老爺爺在砍柴,，

近景：突然竄出一只小白兔,，

特寫：老爺爺嚇了一跳（臉部表情）.....

是不是像極了電影？

其實應(yīng)該這么理解,，不管故事的載體是電影,、小說、還是其它,，敘事技巧總是類似的,。都需要建立畫面感，讓情節(jié)有序地呈現(xiàn)出來,。

讓情節(jié)有序呈現(xiàn),，不要小看景別的作用。景別代表著不同的畫框范圍,，在講故事的時候各司其職,，猶如交響樂隊一樣,，把環(huán)境、人物,、動作,、情緒恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出來。

好了,，切入正題,，講解下景別是如何講故事的。

遠(yuǎn)景：時空背景

遠(yuǎn)景視野非常開闊,，適合表現(xiàn)環(huán)境,。由于遠(yuǎn)景的畫框范圍很大，人物在其中占的比例太小,，不太適合表現(xiàn)具體的故事進展,，通常把遠(yuǎn)景放在影片開頭，交待故事發(fā)生的時空背景,。

早期的很多故事片都喜歡把遠(yuǎn)景鏡頭作為電影開始的第一個鏡頭,，交待故事發(fā)生的大環(huán)境，這幾乎成為一種習(xí)慣性的安排,，像極了童話故事的開頭,。

圖：《關(guān)山飛度》1939 約翰.福特 影片第一個鏡頭交代了故事在拓荒時期的美國西部

全景：戲劇場景

全景適合用來建立具體戲劇場景,，人物,、道具悉數(shù)登場亮相。

跟遠(yuǎn)景相比,，全景對環(huán)境的介紹顯得具體了,，人物可以占據(jù)恰當(dāng)?shù)乇壤匾牡谰咭部梢陨蠄隽恕?/span>

全景湊齊了一場戲需要的所有戲劇元素,，人物,、具體環(huán)境、必要道具都有了,，好戲完全可以上演了,。

沒錯，一個全景鏡頭絕對可以拍完整場戲,，話劇不就是全景的藝術(shù)嗎,？電影中也不乏精彩的例子。

圖：《站臺》2000 賈樟柯

電影《站臺》中有這樣一場戲,，劇團團長（中間站立的中年男子）帶著兩個女演員來到鄉(xiāng)文化站,，申請搭臺演戲。

工作人員提出要先審查節(jié)目,，團長讓兩位女演員跳了一段熱辣的現(xiàn)代舞,，引來嘖嘖稱贊,。團長以為可以搭臺了，不料工作人員稱站長不在,，能否搭臺他們做不了主,，團長只好帶著演員失望地離開。

這場戲用一個長鏡頭完整紀(jì)錄下來,，畫面是紋絲不動的全景（如上圖）,，完全再現(xiàn)了一段真實的生活流程，觀眾猶如旁觀者親眼目睹了整個事件的經(jīng)過,，為劇團的奔波命運感到唏噓,。

中景：人物動作

從中景開始，環(huán)境逐步變得次要,。中景適合表現(xiàn)人物,，如人物身份和人物動作。

為什么中景適合表現(xiàn)人物身份,？因為人物上半身,，包括衣著服飾、神態(tài)手勢等,，最能體現(xiàn)“我是誰,？我是干什么的”。

舉個例子,，拍這樣一場戲,，主人公被警方通緝，來到火車站準(zhǔn)備逃走,。我們知道,，最后他肯定順利登上火車逃走了，但為了營造緊張感,，有必要提醒觀眾車站里有警察,。

要傳遞這個訊息，只需插入一個警察的中景鏡頭就可以了,，什么高矮胖瘦都無所謂了,，要的就是警察的身份。

至于人物動作,，全景也能展示,，但和中景有所分工。簡單說,，全景適合展示全身姿態(tài)的動作,，比如跳水、體操、散打,、舞蹈等,。

中景更適合展示半身姿態(tài)的運動，人類大部分動作都是由雙手來完成的,，所以,，用中景來表現(xiàn)動作的時候居多。比如拍課堂,，畫面動作主要是老師的手勢,，用中景比較恰當(dāng)。

對話也是一種戲劇動作,，雙人或多人對話的場景,，少不了中景來表現(xiàn)。

近景：人物表情

近景適合表現(xiàn)人物神態(tài),，近景畫面幾乎忽略了環(huán)境,，還把人物的手部動作排除出畫框了，讓人物的臉部表情得到具體呈現(xiàn),。

一對情侶在交談（中景）,，男主人公說“我愛你！”此時,，觀眾急于想知道女主人公如何反應(yīng),。于是鏡頭切換到女主人公的近景表情。

注意剛才的描述,，先有臺詞“我愛你”,，隨后切入女主角的近景。我們可以這樣理解,，中景發(fā)出動作,，近景是對動作的反應(yīng),！近景不能無緣無故出現(xiàn),，一定要恰當(dāng)?shù)臄⑹缕鯔C。

邏輯清楚了吧,，全景交代環(huán)境,、人物登場，中景人物動作,，近景是對動作的反應(yīng)（臉部表情）,。

特寫：強調(diào)細(xì)節(jié)

特寫的功能很簡單，把重要細(xì)節(jié)從場景中強調(diào)出來,。

特寫畫框小,，不等于信息量小。事實上,，精心設(shè)計的特寫鏡頭,，信息量絕不亞于普通的全景,。

圖：《紅高粱》 1988 張藝謀

如《紅高粱》中的這個特寫，女子坐在轎中,，嘴唇緊閉,，一臉愁容；紅色的頭飾和衣領(lǐng),，揭示新娘的身份,；喜慶的婚嫁與悲傷的表情形成巨大反差！

密不透氣的黑色背景填滿整個畫框,，與外部世界完全隔絕,，預(yù)示她身陷困境，無法擺脫,。

臉部被側(cè)光照明,，形成明暗關(guān)系突出的“陰陽臉”光效，把她內(nèi)心劇烈的矛盾沖突寫在了臉上,。

畫面焦點在眼睛上,，黑暗中明亮的眼睛閃爍著光芒，表現(xiàn)了新娘對自由愛情和外部世界的極端渴望,，為故事發(fā)展埋下了伏筆,。

最后，把景別的常規(guī)敘事功能總結(jié)下：

遠(yuǎn)景——故事發(fā)生的時空背景

全景——具體戲劇場景,，人物登場亮相

中景——表現(xiàn)人物身份,，展開戲劇動作

近景——刻畫人物表情

特寫——強調(diào)場景細(xì)節(jié)