張大千人物畫作品欣賞（九十八）

蕉蔭高士圖 立軸 設(shè)色紙本 1949年作

題識(shí)：聽雨聽風(fēng)聽不得，道人何苦畫芭蕉,。子樞道兄法正,，己丑嘉平月，大千居士爰,。 鈐?。簭堧肌⒋笄Ь邮?、大風(fēng)堂

此幅作品創(chuàng)作于1949年,，張大千51歲為贈(zèng)送友人子樞所作，畫面描繪了芭蕉樹下一位高士在樹下成蔭的場(chǎng)景,，芭蕉樹枝葉粗壯龐大,，色澤黝黑，采用大寫意的手法,，筆法老辣,，水墨融融，樹下的高士屈身倚靠在頑石邊,，手持扇子面朝芭蕉樹若有所思,，人物的刻畫精細(xì)，線條挺拔,，淡雅賦彩,，和芭蕉樹的表現(xiàn)形成對(duì)比。

柳蔭高士 立軸 設(shè)色紙本 1949年作

題識(shí)：少旅仁兄法家正之,，己丑春日,，大千張爰。鈐?。簭堧奸L(zhǎng)壽,、張大千長(zhǎng)年大吉又日利

《柳蔭高士》作于1949年，此作兼兩種題材,，一是柳樹題材,，二是高士題材。該畫畫風(fēng)簡(jiǎn)潔高逸,，高士的造型輕松悠然,，布景蕭然出塵，意境有大千“讀書養(yǎng)性,，擺脫塵俗”的風(fēng)貌,，堪稱張大千這一時(shí)期的精心之作,。人物衣紋的鉤線緊勁連綿，柳枝的穿插彰顯功力,，設(shè)色典雅,，斷妍秀麗。高士之風(fēng)度翩翩,，猶如大千內(nèi)心之純粹畫境,，令人傾慕。

醉吟圖 設(shè)色紙本 己丑（1949年）作

題識(shí)：（1）醉吟圖,。蜀人張爰筆,。鈐印：三千大千,、延年 （2）饒丹浪說駐春客,，何似銜孟發(fā)醉紅，一局未終柯已爛,，神仙眾月亦匆匆,。乙丑夏孟，大風(fēng)堂下寫,，大千居士爰,。鈐印：大千,、張爰信印

題跋：此為大千老同門舊作并雙題識(shí),，雄齋主人藏屬，曇殊芬證之,。鈐?。河肯?（鄧芬）

子猷愛竹圖 立軸 水墨絹本 己丑（1949年）作

題識(shí)：子猷徑造竹所，獨(dú)往自勝,，不必七賢六逸相呼聚,，方為此君重也,。卿云尊兄雅屬,。己丑二月，張大千爰,。鈐?。簭堧妓接?/p>

高士圖 鏡框 設(shè)色紙本 1949年作

款識(shí)：九江秀色可攬擷，吾將此地巢云松,。己丑秋日,，畫似般若道兄正。大千居士爰,。鈐?。捍笄?、張爰之印、稅牛廠

四十至六十歲間是張大千重點(diǎn)「師法自然」的階段,，此幅作品正是完成于這一時(shí)期,，因此很明顯具有寫生的特征。筆墨有石濤之酣暢而更凝練,，構(gòu)圖有八大之險(xiǎn)奇卻不驚怪,。畫面對(duì)物象之間的關(guān)系把握非常到位，尤其是人物,、松樹,、與遠(yuǎn)山之間的彼此呼應(yīng)，形成流動(dòng)性的空間結(jié)構(gòu),。而前景中占據(jù)畫面逹2/3有強(qiáng)的松樹枝干之刻畫,，更大膽借用焦點(diǎn)透視，具有相機(jī)式的前景剪裁效果,，但又與傳統(tǒng)的筆墨結(jié)構(gòu)融合得天衣無縫,，由此亦可見畫家運(yùn)籌帷幄的能力。

松上高士 立軸 水墨紙本 1949年作

款識(shí)：蒼巖削鐵嵌青蔥,，堅(jiān)貞不愛暴秦封,，浩浩颯颯來天風(fēng)。只恐旦夕成飛龍,，騎龍顧盼君何雄,。己丑二月，似布魯士先生正,，張大千爰,。鈐印：張爰長(zhǎng)壽,、張大千長(zhǎng)年又日利

松下讀書 立軸 設(shè)色紙本

款識(shí)：（1）心畬畫松,。鈐印：溥儒之?。ò祝?（2）大千寫高士,，爰。鈐?。簭堧贾,。ò祝?/p>

1928年秋天，張大千赴北京訪友,，經(jīng)清代宮廷大學(xué)士,、帝師陳寶琛的得意門生陳三立和畫家于非闇介紹，在原恭王府偏福殿結(jié)識(shí)了溥心畬先生,。從此大千與溥心畬常常一起談書論畫,、吟詩作賦,，結(jié)下了深厚的友誼，也創(chuàng)作出許多“南張北溥”的合作作品,。

此幅張大千老師與溥心畬先生合作《松下讀書》逸品,，大千作一高士居中而立，拄杖冥思,，認(rèn)真專注的神情就好像在思索書篇中的文意,。溥儒則作一墨松，力撐畫面更顯出高士主題的亮點(diǎn),。秀松紅袍握讀真有一番覓句晤對(duì)的文思場(chǎng)面,，乃兩家合寫的一幅佳作。張,、溥合作氣韻之合,，行筆之迅疾瀟灑，畫面流露出之清雅真氣確是不負(fù)“南張北溥”之盛名,。

晏殊造像 己丑(1949年)作

題識(shí)：衣冠甚偉須眉古,，編策隨身竹杖輕。何事無人補(bǔ)泉石,，不教閑處著先生,。己丑六月朔，張大千爰,。人下奪“補(bǔ)泉石”三字,，荒率可笑，大千補(bǔ)注,。曇殊學(xué)長(zhǎng)兄博教,，大千弟張爰。鈐?。簭堧妓接?、張大千長(zhǎng)年大吉又日利、張爰,、大千

本幅作品是張大千為北宋著名詞人晏殊造像,，并題辭“晏殊學(xué)長(zhǎng)兄傳教”送給晏□芬女士，意思是“晏女士是晏殊的詩書傳家后代”,，以此贊美晏女士,，可見別有新意。張大千以嫻熟的線條,、典雅的色彩、傳神的造型刻畫了晏殊這位著名詞人的神采氣韻,。

杖經(jīng)圖 鏡心 紙本 1950年作 （616萬元,，2010年12月北京匡時(shí)）

款識(shí)：幾人行路嘆迷陽,，護(hù)落生涯一酒狂。肘后楞迦書百卷,，眼前蓮萼即西方,。庚寅二月，蜀人張爰大千父,。鈐?。簭堧贾　⒋笄?、大風(fēng)堂

此件《杖徑圖》作于1950年,，是年大千考察臨摹阿堅(jiān)塔壁畫，創(chuàng)作頗豐,。此作應(yīng)是在考察臨摹阿堅(jiān)塔壁畫前所作,，設(shè)色濃艷，樹木蒼翠,，人物形態(tài)生動(dòng),，栩栩如生。圖中高士開臉清秀,，眉宇間見隱逸出塵的神韻,；衣紋線條流暢，用筆爽利,，設(shè)色素雅,，與畫面氣氛、意境契合,。在諸本中,，本幅的局部修飾最精細(xì)講究，地陂前后綴以細(xì)草幼枝,，皆細(xì)筆狀寫,，布置鋪排疏密有序。高士身后松柏各一株,，遠(yuǎn)處一瀑布,，地面灌木雜草之外，更有一曲流水,，水聲潺潺,。遒勁的用筆把松柏百年的滄桑表現(xiàn)的淋漓盡致，流暢的線條把高士的神情描繪的惟妙惟肖,。此類構(gòu)圖本是傳統(tǒng)中國(guó)畫家法,，不僅是為畫面的有機(jī)協(xié)調(diào)和豐富，更為充分展示繪者對(duì)描摹各種意象的駕馭能力。此類“杖經(jīng)高士”題材的作品大千筆下有數(shù)本,，大千對(duì)這一構(gòu)圖方式作了比較大的改革,，使之烙上張氏之印。

獨(dú)坐蒼茫自詠詩 鏡框 設(shè)色紙本 1950年作

（未完 待續(xù)）