張大千山水畫(huà)作品欣賞（一百零八）

黃山光明頂 設(shè)色紙本 丁亥（1947年）作

黃 山 設(shè)色紙本 1947年作

題識(shí)：曠絕光明頂,，天南四望空。誰(shuí)知孤嘯處,，身在萬(wàn)山中,。呼吸風(fēng)雷過(guò),，巑岏日月通。仙根如不接,，何必夢(mèng)崆峒,。黃山光明頂。丁亥九月,，寫(xiě)于大風(fēng)堂下,，張爰。鈐?。簭堧加?、大千、兩到黃山絕頂人

云峽遠(yuǎn)帆 設(shè)色紙本 丁亥（1947年）作

題識(shí)：（1）妾住長(zhǎng)干住鳳臺(tái),，君行滟滪浪成堆,。愁風(fēng)愁水日千回。斷雁不傳云路信,，寒雅自引客舟回,。襄王神女費(fèi)疑猜。浣溪沙,。丁亥嘉平月,，張大千爰。鈐?。簭堧?、大千 （2）受祺仁兄法家正之。大千張爰,，大風(fēng)堂下,。鈐印：蜀郡張爰,、大千居士

拂水飄煙出洞庭 立軸 設(shè)色紙本 1947年作

款識(shí)：何處聞吹兩腳笙,，云螺黛髻暈眉青。涼風(fēng)帝子一千里,，拂水飄煙出洞庭,。丁亥三月，寫(xiě)似介眉仁兄法家正之,。大千張爰,。鈐印：大千居士,、張爰之印,、瀟湘畫(huà)樓

山水畫(huà)是張大千發(fā)揮才華的重心所在，他從勾摹古人名跡入手，由學(xué)石濤,、八大山人而登堂入室,，尤其不遺余力地追摹石濤，同時(shí)他也汲取石溪,、漸江,、明四家及董其昌、趙孟俯的長(zhǎng)處,，在水墨和青綠山水畫(huà)方面奠定了根底,。45歲之后，張大千對(duì)南宋畫(huà)派興趣大增,，他從李唐,、劉松年等人，吸取了嚴(yán)整堅(jiān)實(shí)的造型手法和剛健縱肆的筆墨技巧,，又從梁楷,、牧溪等人，擷取筆墨簡(jiǎn)括率略的減筆法要素,，使他的畫(huà)風(fēng)又呈現(xiàn)出豪爽逸放的格調(diào),。

此幅山水畫(huà)作于1947年3月。這一年,，《大千居士近作》一,、二集在上海印行，《張大千臨撫敦煌壁畫(huà)》第一集也在上海彩印出版,。大千又赴西康游覽寫(xiě)生,，繼而在成都舉行“康巴西游記行畫(huà)展”，可謂收獲頗豐,。是畫(huà)筆墨簡(jiǎn)括,，工,、寫(xiě)結(jié)合,，疏朗、緊湊安排有致,。畫(huà)面結(jié)構(gòu)上松下緊,，水天相接處，遠(yuǎn)山與帆船使畫(huà)面層次分明,；近處,，山坡平緩，兩棵松樹(shù)張開(kāi)雙臂,，歡迎八方來(lái)客,；下方，亭臺(tái)樓閣掩映于郁郁蔥蔥的樹(shù)木中。遠(yuǎn)近僅以一墻之隔,，呈現(xiàn)兩種境界,，把洞庭湖的美景展現(xiàn)得一覽無(wú)余。這幅畫(huà)中,，南方的山較平緩,，土多于石，故大千采用披麻皴,，很是合乎情理,。

停棹賞秋圖 鏡心 設(shè)色紙本 1947年作

題識(shí)：清水滄浪濯足時(shí)，扁舟工便有五湖思,。素書(shū)未抵煙波遠(yuǎn),，斜竹還抽獨(dú)繭絲。丁亥夏,，張大千爰,。鈐印：張爰,、大千居士

張大千一直強(qiáng)調(diào),，師古人自然重要，但師法造化更重要,，歷代有成就的畫(huà)家都奉行“外師造化,，中得心源”的做法。張大千非常提倡古人所謂“讀萬(wàn)卷書(shū),，行萬(wàn)里路”的做法,，他在50歲之前遍游祖國(guó)名山大川，50歲之后更是周游歐美各洲,，這是前代畫(huà)家所無(wú)從經(jīng)歷的境界,。此作作于1947年，畫(huà)中描繪了一葉扁舟,，舟中一高士,，寬衣博帶，頗有文人氣息,。畫(huà)中主要以風(fēng)景為主,，人物僅為點(diǎn)綴。遠(yuǎn)處山云遙繞,，蒼茫一片,，近處柳條隨風(fēng)飄搖，較為恣意,。畫(huà)中用筆不多,，卻描繪出了清幽動(dòng)人的意境，實(shí)屬難得之作。

臨石濤設(shè)色山水 設(shè)色紙本 丁亥（1947年）作

款識(shí)：云之杳靄,，不知其飄然而來(lái),，江之浩蕩，不知其奔然而逝,，山之巃瑽,，而高木之繁陰，不知其欝然,，而縱能會(huì)其意于清賞間,，一香一茗，一動(dòng)一置,，何所不可耳,。丁亥秋月，臨大滌子本于大風(fēng)堂下,，蜀郡張大千爰,。鈐印：張爰,、大千大利,、三千大千

擬石濤山水 設(shè)色紙本 1947年作 （201萬(wàn)元，2011年11月北京翰海）

款識(shí)：破碎河山顛倒樹(shù),，傷心誰(shuí)識(shí)老濤翁,。吳山越山青未了，一角廬憐馬遠(yuǎn)工,。丁亥之春,，效清湘老人畫(huà)法并題，大千張爰,。鈐?。簭堧迹ò孜模⒋笄Вㄖ煳模?/p>

張大千是一個(gè)特別強(qiáng)調(diào)畫(huà)面豐富效果的畫(huà)家,，此幀即是一例,。畫(huà)面敷色以花青為主，林木略施赭石,。畫(huà)家先用淡墨畫(huà)就大體,，再用較深的墨加以皴擦，分開(kāi)層次,，然后設(shè)色。在景物上,，也是由淡到深渲染數(shù)次,，再用焦墨渴筆，加以皴擦勾勒。樹(shù)木苔點(diǎn),，則以淡花青或汁綠一處一處地暈染出來(lái),。向陽(yáng)的地方，就用赭石染醒,。屋宇的著色,，以淡墨或淡花青代表瓦屋，以赭石來(lái)表示土屋和草屋,。皴擦既完畢,，再用水墨層層渲染，以顯出陰陽(yáng),、向背,、高低、遠(yuǎn)近,。畫(huà)中高士形象飄逸,、淡然，一派游走山水之間,，心外無(wú)物之態(tài),。整畫(huà)從取景造景到筆墨都極為精彩，堪稱大千先生藝術(shù)成熟時(shí)期的代表作,。從這幅作品可以看出,，張大千無(wú)論是仿古人筆意還是自家手法，無(wú)論山水還是其它題材,，都能傳遞出一種“生意”,，一種清新的感覺(jué)，這是許多以繼承為主的畫(huà)家無(wú)法達(dá)到的,，也許這正是他對(duì)石濤下苦工夫研究得到的真髓,。

晚晴圖 立軸 設(shè)色紙本 1947年作

題識(shí)：木葉含風(fēng)靜，千山尚綠肥,。微弄晴晚,，猶暖舊林扉。信筆拈二十字題之,，匆匆逐失寫(xiě)一暉字,，疏略可笑也，丁亥十月,，張爰,，大風(fēng)堂下。鈐?。簭堧?、大千大利,、遲秋簃、大風(fēng)堂

張大千在抗戰(zhàn)勝利后收藏了一批北宋山水畫(huà)名家的作品,，包括董巨派和李郭派的作品,，這個(gè)時(shí)期他特別著眼于北宋大家的雄偉風(fēng)格，從他這個(gè)階段的寫(xiě)生作品中看,，如1947年在西康地區(qū)游覽時(shí)創(chuàng)作的多幅山水畫(huà),，便綜合運(yùn)用了宋人的方法。而這次旅行,，也使大千親眼目睹了西康地區(qū)壯觀的崇山峻嶺,，此幅便頗見(jiàn)西康山水的地貌特征。畫(huà)面構(gòu)圖飽滿緊湊,，山體狀貌奇特,，峰巒呈現(xiàn)出不規(guī)則的外形，尖削的山石散落在山峰之中,，與傳統(tǒng)的山水造型迥異,。山石以勁健的細(xì)筆勾勒外輪廓，再以干濕濃淡不均的斧劈皴表現(xiàn)出其堅(jiān)硬光滑的質(zhì)感,，并略加赭石渲染,。樹(shù)木雜陳山石之間，繁茂的樹(shù)葉多以濕潤(rùn)的濃墨寫(xiě)出,，以與山石形成對(duì)比,。山下叢林之間有幾處房舍，以及兩座虹橋,，房舍中有數(shù)個(gè)古裝人物,，或正在交談，或準(zhǔn)備出行,，頗具生活氣息,。整幅畫(huà)章法疏密有致，筆墨清勁爽利,，意趣寧?kù)o幽寂,，既融匯古意，又自出機(jī)杼,，可謂一幅在摹古中自立面目的山水佳作,。

金陵周處臺(tái) 設(shè)色紙本 （356.5萬(wàn)元，2011年4月上海恒力）

款識(shí)：側(cè)身懷古,，豪杰都為土,，細(xì)想截蛟兼刺虎，此等雄風(fēng)不腐,。忠臣孝子垂名,，元來(lái)正是書(shū)生,，舊聽(tīng)虵盤(pán)崗阜,，今聞犬吠寒城,。金陵周處臺(tái)。倚《清平樂(lè)》,。大千張爰,。鈐印：張爰長(zhǎng)壽（白文）,、三千大千（朱文）

張大千在山水畫(huà)方面,，取法上師從元代的趙孟俯、吳鎮(zhèn),、王蒙向上追溯到董源,、巨然、劉道士以及范寬,，宋徽宗,、郭熙等人，終集大成才形成自己的風(fēng)格面貌,。此畫(huà)其技法上皴法豐富多樣,，造型獨(dú)特，是其作品中融古開(kāi)今的杰作,。山勢(shì)險(xiǎn)峻與雄強(qiáng)是這幅畫(huà)的重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象,。畫(huà)面中央大塊的山石輪廓清晰，棱角分明突兀在讀者眼前給人以視覺(jué)上的震撼,。此外樹(shù)木,、房屋、云霧,、江水等景物間隔而有層次地展開(kāi),，遠(yuǎn)山大筆揮掃墨色虛淡，著色各不相同,。船只,、人物都小處著筆細(xì)致勾勒，線條流暢優(yōu)美,。畫(huà)面下方樹(shù)木濃郁層層渲染,，設(shè)以濃墨重彩，而樹(shù)叢之間又人物等有細(xì)節(jié)描寫(xiě),，既增加了層次感又強(qiáng)調(diào)了色彩的對(duì)比關(guān)系,。景物繁而不亂，畫(huà)面清新自然,，通過(guò)各種細(xì)節(jié)描寫(xiě),，烘托出一派人與自然和諧相處的氛圍,，也表達(dá)出人們對(duì)和平生活的向往。

峨眉金頂 立軸 水墨紙本 1947年作

題識(shí)：千重雪嶺棲靈鷲,，一片云濤護(hù)寶航,。五岳歸來(lái)恣坐臥，忽驚神秀在西方,。丁亥嘉平月,，雨樓仁兄法家囑，寫(xiě)峨眉金頂即請(qǐng)正之,。大千居士張爰,。鈐印：張爰,、大千

溪山觀瀑 鏡片 水墨紙本 丁亥（1947年）作

款識(shí)：（1）丁亥四月,，寫(xiě)與遐年仁弟之下，兄爰,，時(shí)將還成都,。鈐印：張爰之印,、大千 （2）瀑布云中掛,，蓮花天半開(kāi)。能無(wú)筆墨處,，喚出石公來(lái),。大千居士。鈐?。簭堧妓接?、大千居士

題跋：吾友蕭仲劼邀游雁蕩，人事役役,，未能果愿而心向往之,，定讀斯作，仿佛置身大瀧湫下,，塵襟俱滌,，大快大快。戊子四月,，鄭午昌拜觀,。鈐印：鄭昶私印

昔阮文達(dá)詠大龍湫有云：飛空直落一千丈,，鬼神不任鑿功絕壁古色劃爾破山復(fù)元?dú)馊煌ㄓ袝r(shí)靜注絕不勁羲輪下照神和融有時(shí)飛舞漸作熊已知圓嶂生微風(fēng)可謂善于描寫(xiě)觀于此亦然,。馬公愚。鈐?。汗迺?shū)畫(huà),、冷翁

是圖為張大千觀海上名山雁蕩勝景之大龍湫瀑布后寫(xiě)生所作,。全畫(huà)筆酣墨長(zhǎng)，恣意揮灑,，依稀可見(jiàn)張大千創(chuàng)作時(shí)解衣般礴羅的情境,。近景一巨石，以披麻兼拖泥帶水皴繪出,。周圍雜草圍繞,，山石的剛硬與草木的柔軟形成鮮明的對(duì)比,。石上坐一高士,，正背對(duì)畫(huà)面，仰觀水勢(shì)如注的大龍湫瀑布,。瀑布從兩塊巨崖間傾瀉而下,。兩塊崖壁的用筆爽利挺勁，從中可以看出張大千早年學(xué)習(xí)石濤的痕跡,。尤其值得關(guān)注的是兩塊崖壁的墨色處理上存在著明顯的差異,，左側(cè)一塊墨色更濃重，而右側(cè)一塊則更多的使用淡墨渲染出,。這與北宋著名畫(huà)家范寬的溪山行旅圖中山石的墨色處理方式十分相似,。都用中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)筆墨來(lái)表現(xiàn)自然界的陰陽(yáng)相背。足可見(jiàn)張大千的匠心獨(dú)運(yùn)與觀察的細(xì)致,。這張畫(huà)的精彩之處還不止于此,，瀑布傾瀉而下后，在山間升騰起的霧氣的表現(xiàn)也向來(lái)為很多畫(huà)家所苦惱,。而張大千就很好的處理了這個(gè)繪畫(huà)難題,，并取得了事半功倍的效果。了了幾筆,，看似隨意卻恰到好處的將霧氣的虛凸顯了出來(lái),。與左側(cè)崖壁的實(shí)一對(duì)比，虛者更虛,，實(shí)者愈實(shí),。張大千繪畫(huà)的魅力之所以經(jīng)久不衰，就在于其扎根于傳統(tǒng),，但又不拘泥于傳統(tǒng),，靈活的將傳統(tǒng)與實(shí)景相結(jié)合進(jìn)行寫(xiě)生創(chuàng)作，將造化之美提煉到畫(huà)面中,。故其繪畫(huà)撲面而來(lái)的是一股勃勃的生機(jī),。

溪山隱居 設(shè)色紙本 1947年作

（未完 待續(xù)）