張大千山水畫欣賞(二十)

西嶺春云圖  鏡心 設(shè)色紙本 1948年作

仿閻右相西嶺春云圖  設(shè)色紙本 1941年作

    題識(shí)：閻右相西嶺春云圖,。此圖舊嘗臨橅，述亭復(fù)從予臨之,。戊子十月,，張爰題。 鈐?。簭堧贾⌒?、大千居士

    章述亭，女,，安徽銅陵人,，張大千弟子，工畫,。章亦曾從張善子學(xué)畫，并與謝月眉,、陳小翠等組織成立上海女子書畫會(huì),。

溪山蘭若圖  設(shè)色紙本 1947年作  （257.6萬元，2007年11月北京保利）

    款識(shí)：溪邊春樹綠成群,，山崦朝來看白云,。客子閑行尋古寺,，石窗巖影與僧分,。丁亥九月，擬巨然溪山蘭若并書元人詩,，蜀郡張爰大千父,。鈐印：張大千,、蜀客

    1947年夏月,，大千聞葉淺予介紹西康山水之勝，遂與老友楊孝慈先生同去康巴地區(qū)游覽,。從成都出發(fā),，經(jīng)雅安,、天全、渡滬定,，到打箭爐（今康定）止而回返,。沿途飽覽高頤闕、二郎山,、大渡河,、鐵索橋、御林宮,、金剛寺等諸勝,，并寫生作畫多幅，又作《西康游改屐》紀(jì)游詩十二首,。是歲十月,，在成都舉行《張大千康巴西游紀(jì)行書展》。

    此作雖題擬巨然《溪山蘭若》,，然與巨然名跡《溪山蘭若圖》,，構(gòu)圖不盡相同，而蘭若一詞是梵語“阿蘭若”的簡稱,，意即寺院,，故此作非臨本，應(yīng)屬大千先生遷想妙得之創(chuàng)作,，想必是時(shí)大千參以巨然筆法,，描繪西康古寺及景物而成。

    本幅《溪山蘭若》全圖采用高遠(yuǎn),、深遠(yuǎn)相結(jié)合的章法,，及巨然如網(wǎng)絡(luò)分布的披麻皺筆法，體現(xiàn)了峻嶺疊巒的雄偉深邃,，間以悉心刻畫的寺院筑立,、長廊圍繞，增添幾分工筆美感,，再通過細(xì)描水紋山溪蜿蜒,，帶出靜中寫動(dòng)的氣氛，從而烘托出一派超諏塵世的佛山圣境,，全幅設(shè)色青綠重彩,，使得畫面視覺效果極佳。近景左下角駐立一執(zhí)杖老者,，回首來時(shí)路,，顯得戀戀不舍，又與遠(yuǎn)景的崇山寺院形成對(duì)角呼應(yīng),，此是張大千意圖實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫可游可居理想意境的精品佳作,。

夕陽千疊山  立軸 1948年作

擬巨然法  1948年作

    款識(shí)：釣竿七尺玉,，夕陽千疊山。戊子上元,，擬巨然法于瀟湘畫樓,。蜀郡張爰大千父。鈐?。簭埓笄?、蜀客、大風(fēng)堂

    巨然工畫山水,，師承董源,，但風(fēng)格不同于董源秀逸奇?zhèn)ィ卯嫿蠠煃箽庀蠛蜕酱ǜ邥绲摹暗p嵐”之景,，他的重要特點(diǎn)就是在林麓間點(diǎn)綴卵石,，玲瓏剔透，清晰潤透,，他的畫風(fēng)對(duì)后世江南山水派貢獻(xiàn)尤大,。張大千前期山水主要學(xué)習(xí)和臨撫石濤、石溪和漸江諸家,，四十年代的敦煌之行,，促使張大千的山水畫發(fā)生丕變，呈現(xiàn)新的風(fēng)貌,，四十年代中期起,，他上溯宋元，宗尚“元四家”和董源,、巨然等名家,，融入宋元文人畫筆墨蘊(yùn)藉的意趣。

    此幅作于1948年,，于巨然筆墨之外，融入己法,，畫面中散發(fā)的濃重的濕潤之氣和大墨點(diǎn)點(diǎn)苔,，正是巨然畫風(fēng)的精髓所在。筆法純熟率意,，可稱張大千中歲妙筆,。款識(shí)本為明沈周的題畫詩,，其句格高調(diào)雅,，才情風(fēng)發(fā)，平淡多趣,，與此畫相配,，別具浪漫瀟灑,。

巨然山居圖  設(shè)色紙本 戊子（1948年）作

擬李唐春山樓觀  立軸 1948年作

夏山圖  立軸 設(shè)色紙本 1948年作

    款識(shí)：巨然蒼蒼茫茫，大而能秀,，仲圭,、山樵各得其一體，遂以名世,。戊子十月,，擬夏山圖。似光潤仁兄方家正之,。大千張爰,。鈐印：張爰,、蜀客

    作此《夏山圖》時(shí),，張大千年50歲，其以古法入畫已臻純熟老辣之境,，博采各家之長,，具宋元風(fēng)范又自出新意。從題畫款識(shí)可知其所論,，他認(rèn)為吳鎮(zhèn)（仲圭）,、王蒙（山樵）僅各得其一而已，遂以名世,。大千自己在此作中當(dāng)然要求直溯董巨,，以其大而能秀。故取仲圭之艷秀而更見清逸,，取山樵之蒼莽而無其凝滯,。煙云流潤可見巨然風(fēng)致，湖光水色又現(xiàn)董源遺意,。

    整幅畫筆法細(xì)秀溫潤,，先以粗筆淡墨勾畫心中的意境，約定山石,、樹木,、屋宇、橋梁,，然后用焦墨渴筆,，中鋒勾勒樹石輪廓，樹石內(nèi)部結(jié)構(gòu)則以側(cè)鋒皴擦,，極為寫意流暢,，中鋒側(cè)鋒連貫一氣，樹石塊面活力起伏。遠(yuǎn)景群巒危嶂,，云霧氤氳,，中景喬松蒼郁，林舍錯(cuò)落,，掩映于山谷平緩處,，山間環(huán)抱，逶迤而下,，一蕭肅高士,，踽踽獨(dú)行，近景溪水孱孱,，于沙丘間輕敲回旋,，小橋橫臥于溪澗之上，動(dòng)靜得宜,。設(shè)色清幽秀麗,，以山石、樹木,、枝葉墨色濃淡的交錯(cuò)運(yùn)用來表現(xiàn)層次關(guān)系,，突出江南山水清潤明秀的韻致。 

仿巨然夏山圖  1949年作

仿巨然夏山圖  1946年作

夏山蕭寺  鏡心 設(shè)色紙本  （828萬元,，2012年12月北京保利）

    題識(shí)：夏山蕭寺,。巨師真跡惟故宮《雪圖》、《秋山問道圖》,、日本《山居圖》,、寒齋《江山晚興卷》，他無傳者,。此圖參合秋山,、江山二圖為之。爰,。鈐?。簭堧肌⒋笄Ь邮?/p>

    該幅作品為張大千汲取巨然山水畫法所作,。巨然工畫山水,，師承董源，但風(fēng)格不同于董源秀逸奇?zhèn)?，擅畫江南煙嵐氣象和山川高曠的“淡墨輕嵐”之景,，他的重要特點(diǎn)就是在林麓間點(diǎn)綴卵石,，玲瓏剔透,，清晰潤透，他的畫風(fēng)對(duì)后世江南山水派貢獻(xiàn)尤大,。張大千在該幅畫作繪制中,，細(xì)筆皴擦,，并以淡赭敷染，畫面散發(fā)出濃重的濕潤之氣,，且山石頂部的墨點(diǎn)點(diǎn)苔,，都延續(xù)了巨然畫風(fēng)之精髓。然該幅畫作中,，張大千并非對(duì)巨然筆墨的完全追摹,，他于巨然筆墨之外，能融入己法,，筆法純熟率意,。

仿董北苑夏山隱居圖  設(shè)色紙本 1946年作 （515.2萬元，2010年7月上海東方）

北苑夏山隱居圖 1946年作

    款識(shí)：松云織翠掩山家,，淺草抽絲滿水涯,。何似人間有閑放，一坐北壑臥煙霞,。北苑夏山隱居圖,。丙戌秋，爰,。鈐?。簭堧妓接。ò祝?、大千居士（朱）

    《仿董北苑夏山隱居圖》是張大千仿照五代時(shí)期被譽(yù)為被尊為“南派正宗”的山水畫大師董源（為江南畫派的開創(chuàng)者）的筆意所作,。全圖山石以董源的長披麻皴（董源所創(chuàng)的一種皴法）為主，參以荷葉皴,，樸茂厚實(shí),、樹木秀偉，章法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩,、設(shè)色文靜俊秀,，敷石綠為山、留白為云,、環(huán)繞山腰,，觀之令人驚嘆其對(duì)古法高超的運(yùn)用。整幅圖畫層次分明,、色澤鮮明,、意境悠遠(yuǎn)。全畫以汁綠打底,，復(fù)加石綠,，山頂?shù)\頭則更著石青,，華美厚重,，一派恢宏壯闊的大千氣象，躍然紙上，誠可謂是一件極為難得的精品,。

山雨催泉圖  立軸 1946年作

（未完        待續(xù)）