【YoungYang的回答(299票)】:

1.1更新

第一次在知乎上回答，是因?yàn)閷?shí)在忍不住了,。

各位高大上的回答,，都沒(méi)有直接解決問(wèn)題：怎樣看出 是導(dǎo)演的功力還是剪輯的功力。

我下面的話,，只是針對(duì)華語(yǔ)電影劇情片的剪輯,。國(guó)外電影工業(yè)系統(tǒng)、電視劇以及紀(jì)錄片新聞等等不在此列,。

一部電影上映后,，經(jīng)常會(huì)在豆瓣等地方看到許多充滿智慧的評(píng)論，當(dāng)然有時(shí)也包括對(duì)剪輯的評(píng)論,。

如“剪輯凌厲有力”“剪輯混亂而碎片化”“剪輯節(jié)奏拖沓”等等,。

但這種評(píng)價(jià)方式是很不科學(xué)的，或者說(shuō)是很粗暴的,。不了解這部片子導(dǎo)演和剪輯的合作方式,，是無(wú)法就此下決斷的。以下有幾種情況以及看出來(lái)的方法,。

1,、理想的情況下，是導(dǎo)演與剪輯在價(jià)值觀上方向一致,，審美水準(zhǔn)也在同一階層,，并且在溝通上非常默契，那么結(jié)果將會(huì)是一加一大于二,。舉例說(shuō)明,，《風(fēng)聲》的剪輯風(fēng)格和影片的類(lèi)型、質(zhì)感,、氣氛配合得是非常絲絲入扣的,，不僅完成了說(shuō)故事的功能，在氣氛和情緒上也是相得益彰,。這個(gè)電影你不需要了解內(nèi)幕,，就能知道，這是一個(gè)導(dǎo)演和剪輯配合得非常默契的項(xiàng)目,，它的內(nèi)在是一體的,。這類(lèi)導(dǎo)演和剪輯師的組合，可稱之為“靈魂伴侶”型。

當(dāng)你看到一部讓你讓你忘了剪輯的亮點(diǎn)而只被故事緊緊吸引的影片,，當(dāng)你在影院成為最單純的被吸引的觀眾，而不是影評(píng)人的時(shí)候,，你應(yīng)該遇到的是這樣的神仙眷侶組合,。當(dāng)然，我說(shuō)的是這倆人水準(zhǔn)都?jí)蚋?，若是兩個(gè)low咖水乳交融,，那也會(huì)有一種奇妙的和諧，具體例子可參考《午夜出租車(chē)》等國(guó)產(chǎn)驚悚片,。

2,、其次的情況，是導(dǎo)演對(duì)自己的項(xiàng)目非常有把握,，影片的完成度也很高,，而剪輯師技術(shù)過(guò)硬，對(duì)于技巧運(yùn)用熟悉,，對(duì)于類(lèi)型理解到位,，即便和導(dǎo)演的方向不能完全從內(nèi)心契合，也可以充分完成導(dǎo)演的想法,。這樣的例子,，比如《無(wú)人區(qū)》、《銀牌車(chē)手》,、我們能從畫(huà)面上看到一個(gè)非常強(qiáng)勢(shì)的導(dǎo)演——大部分場(chǎng)景和情節(jié)都能看出前期設(shè)計(jì)的痕跡,，而剪輯把他的意圖還原得很好。

這樣的片子看起來(lái)你也會(huì)很投入,，但會(huì)缺少一點(diǎn)點(diǎn)全身心代入的感覺(jué),。原因無(wú)他，是少了導(dǎo)演和剪輯思想碰撞上的化學(xué)反應(yīng),。但這也是難得的好組合,，可稱之為“夫唱妻隨”的五好家庭型。

3,、第三種情況,。導(dǎo)演對(duì)自己的影片不太確定，完成度不算太高,，但也不算強(qiáng)勢(shì),，會(huì)接受剪輯師的建議，對(duì)前期的錯(cuò)漏查遺補(bǔ)缺,，甚至重新在大結(jié)構(gòu)上編排故事,。這類(lèi)影片，舉個(gè)例子……還是匿名吧，有一部關(guān)于自行車(chē)的影片,，前期素材十分豐富,，但在取舍上有問(wèn)題，整條故事線是在后期重新搭建起來(lái),，甚至改變了人物的許多對(duì)白,，調(diào)換了許多戲的場(chǎng)次，人物的背景故事也重新寫(xiě)了一遍,，最后成片在普通觀眾看來(lái)依然不錯(cuò)——把一個(gè)故事還是講的有聲有色,，只是和原來(lái)劇本的設(shè)計(jì)有許多出入。

你看到一部還不錯(cuò)的片子,，但你總覺(jué)得,，好像有點(diǎn)什么不對(duì)——“導(dǎo)演為什么不把這場(chǎng)戲再說(shuō)深一點(diǎn)呢”“要是那個(gè)女人走遠(yuǎn)的背影再長(zhǎng)一點(diǎn)情緒就更飽滿了”“他說(shuō)這句臺(tái)詞的時(shí)候很感人，可為什么畫(huà)面切到了別人的臉上”——你就是遇到了這樣的片子,。那些小遺憾,，就像是打得很好的補(bǔ)丁，雖然還是一件合身的衣裳,，但總在仔細(xì)較真的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了是被補(bǔ)過(guò)的,。這樣的組合，可稱之為“半路夫妻”型,。雖然也是和諧的家庭,，但總是有遺憾的前事，恨不相逢未拍時(shí),。

今天先更新到這里,。后面還有幾種奇葩組合，必須養(yǎng)足精神,，要不然寫(xiě)出來(lái)會(huì)頓感人生艱難,。

===================================================

一個(gè)回答居然讓我跨了年，實(shí)在是不好意思,。

謝謝大家的關(guān)注和熱情,，讓我接著把這片小文章寫(xiě)完。

前面寫(xiě)了三種幸福家庭,，接下來(lái)就是不幸福的伴侶們,。老話說(shuō)，幸福的家庭都是一樣的,，不幸的家庭各有各的不幸,。在剪輯師和導(dǎo)演的組合里面，那些破裂的感情呈現(xiàn)出來(lái)的結(jié)果就是影片那些形形色色,，五花八門(mén)的令人混亂,、煩悶、不解、疑惑,、累感不愛(ài)繼而破口大罵的劇情,。

4、讓我們來(lái)看看這些不幸家庭中最幸運(yùn)的一種——粉飾太平型,。

假若一個(gè)項(xiàng)目出生的緣由不是為了如奧斯卡安所言“在人們的內(nèi)心激起什么“的目的,，也不是導(dǎo)演深藏于內(nèi)心數(shù)十年而終于要對(duì)世界吼叫出來(lái)的某句話（這句話不一定很深刻，它可以只是”老子就是愛(ài)吃雞蛋灌餅,！“），而只是一個(gè)”局“,，那么很多情況下,，剪輯師和導(dǎo)演的關(guān)系也就是湊局者。

局是什么,？這個(gè)詞也許只有在中國(guó)才會(huì)有那么微妙的含義,，一言難以蔽之。有時(shí)我們會(huì)奇怪于某些電影怎么會(huì)來(lái)到世上,，那些投資者,、出品方、導(dǎo)演監(jiān)制演員都是大傻逼嗎,？當(dāng)然不是,。很可能，這些項(xiàng)目出現(xiàn)的方式都是以湊局為目的的——有人想掙錢(qián),，有人想出名,，有人想玩兒文化。想玩兒文化的人有錢(qián),，想掙錢(qián)的人有名,，想出名的人被認(rèn)為有文化，這樣一個(gè)局就成了,。這里面沒(méi)有任何對(duì)電影的敬畏和執(zhí)念,，即使湊局者都是業(yè)內(nèi)知名，也無(wú)法改變這個(gè)項(xiàng)目天生的缺陷——那就是其實(shí)沒(méi)有人真正愛(ài)它,，所有人只是愛(ài)它有可能帶來(lái)的東西,。

如果導(dǎo)演不是組局者，那么他和剪輯師都是來(lái)打一份工,。即便你很有職業(yè)操守,，但在工作的過(guò)程中，你所認(rèn)為好的,，美的,，需要堅(jiān)持的東西常會(huì)被粗暴地干預(yù)和阻撓。有時(shí)必須要留下某個(gè)女演員慘不忍睹的長(zhǎng)段獨(dú)白，有時(shí)必須剪掉還不錯(cuò)的其他角色——只是因?yàn)檫@些東西妨礙了組局者想要的東西,。

這種情況下,，工作變得索然無(wú)味。所要做的事情就是趕緊干完拿錢(qián)走人,。導(dǎo)演和剪輯師在這種情況下的相處反而顯得相敬如賓,，誰(shuí)也不較勁。就好像一群人去挖寶藏,，人山人海紅旗招展標(biāo)語(yǔ)口號(hào)滿天飛,，大家仿佛也干勁十足，但所有人都知道卻絕口不提——深埋在地底下的不是寶藏,，而是骸骨,。

最著名的例子是迄今為止的土豪三部曲。孫紅雷甑子丹成龍前仆后繼,，陣容不可謂不豪華,，幕后也都是經(jīng)驗(yàn)豐富老道之團(tuán)隊(duì)，可謂華語(yǔ)電影界空前之怪現(xiàn)象也,。這就是局,，豪華的大局?？伤皇请娪?。

有點(diǎn)兒跑題。但我還是想多說(shuō)兩句：電影是個(gè)有靈魂的東西,，您還是好好賣(mài)房吧,。

還有后續(xù)，寫(xiě)完這個(gè)跑題的例子有點(diǎn)兒郁悶,，歇歇再更新,。

【AmeneAmakawa的回答(188票)】:

大家似乎覺(jué)得導(dǎo)演是獨(dú)裁者，什麼都干,，什麼都管,，確實(shí)很大程度上也是；但是其實(shí)導(dǎo)演和剪輯之間還是有分工的,，而且很明確：剪輯師是管剪輯的,；而導(dǎo)演，顧名思義,，是引導(dǎo)演繹的,，英文director 似乎更能夠解釋導(dǎo)演是幹嘛的，“direct” ＋“or”,，給予方向的人,，給予劇組成員方向,，以實(shí)現(xiàn)他腦中畫(huà)面。剪輯和導(dǎo)演是,，兩個(gè)職位有著完全不同的定位,，剪輯是後期工作者，不在拍攝現(xiàn)場(chǎng),，導(dǎo)演是貫穿整個(gè)片子的製作的,，特別是現(xiàn)場(chǎng)對(duì)於演員演繹的導(dǎo)向。

電影是個(gè)團(tuán)體工作,，很難說(shuō)明究竟是誰(shuí)的功力更大,。你說(shuō)畫(huà)面感，是導(dǎo)演的功力,？還是攝像的功力,？在Life of Pi 後，畫(huà)面甚至是CGI的功力,。你說(shuō)服裝，是導(dǎo)演的功力,？還是美術(shù)指導(dǎo)的功力,？所以說(shuō)好電影是導(dǎo)演還是剪輯的功力，我覺(jué)得幾乎無(wú)法明確得區(qū)分開(kāi)來(lái),。一定要明確得區(qū)分開(kāi)來(lái)的話,，大致上可以說(shuō)是，講故事的方式是大部份是剪輯的功力,；剪輯師是幫助導(dǎo)演用最合適的方式去講故事的一個(gè),，重要的角色。

剪輯師基本是在以觀眾的角度考慮這個(gè)故事是否能被理解,，試圖把故事用觀眾能看懂的方式講好,。如果是紀(jì)錄片，片段都是不在預(yù)期內(nèi)的,，剪輯基本就是 “導(dǎo)演”,。剪輯對(duì)一部電影的影響是相當(dāng)大的。

真要分清是誰(shuí)的功力更大的話,，建議先了解一下剪輯是什麼東西,。剪輯基本上重塑了一部電影；footage（素材）不剪,，是不會(huì)變成一部電影的,，它們只是一段段片段。所以,，基本上,，拿到 footage 後,，剪輯會(huì)做粗剪，然後導(dǎo)演會(huì)來(lái)看粗剪,，給予自己的見(jiàn)解,，雙方達(dá)成共識(shí)，然後剪輯再去各種修改,，然後形成電影,。剪輯可以有無(wú)數(shù)種節(jié)奏和影響，甚至最適合這些 footage 的表達(dá)方式和劇本順序都有出入,。

所以一部電影其實(shí)到完成為止,，基本上有三個(gè)版本，劇本版本,，到拍攝就有了拍攝版本,，剪輯完了後就有了剪輯版本。一部電影的最終一個(gè)版本,，就是剪輯的最後一切,。

現(xiàn)在都是 NLE（Non－linear Eiditng）的時(shí)代，關(guān)於剪輯的歷史,，推薦去看紀(jì)錄片：電影剪接的魔力 (豆瓣) ,，土豆：PBS電影剪接的魔力.The.Cutting.Edge.-.The.Magic.of.Movie.Editing_在線視頻觀看 ；於是我不囉嗦了,。

但是剪輯這件事情,，其實(shí)是用 Walter Murch 的話來(lái)說(shuō)，便是,，是人腦對(duì)畫(huà)面的理解,；有點(diǎn)類(lèi)似觀眾心理研究?；旧鲜?audience oriented 的一門(mén)藝術(shù),，是需要站在觀眾的角度去理解畫(huà)面是否能交代情節(jié)。（順便推薦他的書(shū) 《眨眼之間》眨眼之間 (豆瓣) ）

這個(gè)關(guān)於人腦對(duì)畫(huà)面理解的研究,，也可以追溯到蘇聯(lián)時(shí)期的剪輯師,， Eisensetein，也就是現(xiàn)在最常用的一種剪輯手法,，蒙太奇（montage）的創(chuàng)始人,；紀(jì)錄片裡面有說(shuō)，強(qiáng)烈推薦去看看,，如果對(duì)剪輯感興趣的話,。

一部片子有很多剪的方法。一部按照時(shí)間順序敘事的片子,，進(jìn)到剪輯室後可以倒著說(shuō),，比如電影 “Memento” 記憶碎片 (豆瓣) ,，這個(gè)電影裡面，倒著說(shuō)故事的方式,，更適合故事的情節(jié),，觀眾也更能感受到更多的驚喜。剪輯的多樣性要?dú)w功於 Avid 的誕生,，數(shù)碼剪輯的方式,，讓故事的說(shuō)法有了大大的改變。具體想了解,，也是可以去看 電影剪接的魔力 (豆瓣) ,； 土豆：PBS電影剪接的魔力.The.Cutting.Edge.-.The.Magic.of.Movie.Editing_在線視頻觀看 。

剪輯師一直是在嘗試以觀眾的視角來(lái)看待整個(gè)故事是否能被理解,。儘管導(dǎo)演有作者光環(huán),，但是，把故事拍好是導(dǎo)演的功勞,，把故事講好卻是剪輯的功勞,。

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝好，我要開(kāi)始囉嗦了,，有耐性的人可以看看 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

至於一部完整的電影很難看出來(lái)具體是誰(shuí)的功勞更大,，真的要分是誰(shuí)的功勞更大的話就要去挖劇本了。

但是事實(shí)上,，在一部電影的拍攝中，隨著拍攝的進(jìn)行,，出來(lái)的footage多少會(huì)和劇本有出入,；想像中的畫(huà)面，和最終拍出來(lái)的畫(huà)面多少會(huì)有區(qū)別,。因?yàn)閷?dǎo)演跟著整個(gè)拍攝過(guò)程跑,，甚至有時(shí)候?yàn)榱伺暮靡恍┢危x原本的想法越來(lái)越遠(yuǎn),。拿到片子後,，導(dǎo)演多數(shù)情況是當(dāng)局者迷，他也開(kāi)始不知道怎麼拿捏了,，他也不知道哪段好,，哪段不好，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō),，每段片段他都很愛(ài),；他甚至?xí)鰺o(wú)理的要求，比如：“ 花了好多時(shí)間才能把這段拍好,！我一定要用,！” 但是事實(shí)上,，這一段 “花了很多時(shí)間拍的片段” 未必適合片子整體的感覺(jué)，不一定是這個(gè)電影的最好的講述方式,；所以其實(shí)我們現(xiàn)在看到的電影,，不一定是符合最初劇本的設(shè)定。

而剪輯師的工作是用已有的材料重新把故事,，用觀眾能理解的方式,，講一遍。

在一般好萊塢系統(tǒng)中,，剪輯是不參與拍攝的,，不會(huì)被 “花了很多時(shí)間拍的片段” 矇住雙眼，這樣剪輯可以完整得保留自己見(jiàn)地,，去發(fā)揮自己對(duì)於劇本的理解,，竟可能得在已有的 footage 的基礎(chǔ)上還原劇本中的情形，同時(shí),，製造 tension（戲劇張力）,，竟可能從觀眾能理解的角度出發(fā)去表現(xiàn)導(dǎo)演腦中的畫(huà)面。

而如何在剪輯中製造戲劇張力,，和選擇的片段有關(guān),，與聲音的剪輯的點(diǎn)（edit point）有關(guān)。電影中的一個(gè)場(chǎng)景會(huì)有很多機(jī)位,，比如一對(duì)人在喝咖啡聊天的情景,，有一個(gè)側(cè)面的兩個(gè)人的鏡頭（two shot），有一個(gè)過(guò)肩鏡頭（OTS,，over the shoulder）,，有近距離（close up），等等,。而剪輯師的工作就是在眾多片段中,，選擇合適的時(shí)機(jī)（timing），用合適的鏡頭（shot）,，選擇合適的演繹（performance）,，在合適的節(jié)奏下（pace），展現(xiàn)這個(gè)故事（narrative）,，表達(dá)一種情緒（emotion）,。最終情緒服務(wù)到故事，也同時(shí)感染觀眾,，昇華故事,。

我這裡也只是介紹了剪輯的工作，一部電影中,，導(dǎo)演和剪輯誰(shuí)的功力更大,，也是因片而異,，很難一概而論，但是把故事put into shape 的人是剪輯,，把故事講好的人依然是剪輯,。劇本最後版本就是剪輯最後的一剪。

呼,，說(shuō)了好多,。希望有解釋到你的疑問(wèn)。

最後還是要加一句,，個(gè)人經(jīng)歷,，僅供參考。

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 延伸問(wèn)題的回答＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

Q：我看有的電影（如：畫(huà)皮）會(huì)像做動(dòng)畫(huà)一樣先畫(huà)個(gè)分鏡稿,，請(qǐng)問(wèn)這對(duì)電影畫(huà)面有什么影響,？對(duì)導(dǎo)演和剪輯有什么影響？

A：分鏡主要是導(dǎo)演用來(lái)和攝像導(dǎo)演溝通 演員活動(dòng),，相機(jī)角度,，相機(jī)移動(dòng)方式等，的一連串繪畫(huà)或者是動(dòng)畫(huà),。

因?yàn)樵谂闹捌鋵?shí)有很多前期溝通以及準(zhǔn)備工作,，分鏡就是其中一種 previsualization（抱歉我是在找不到合適的翻譯，不過(guò)可以按照構(gòu)詞法來(lái)理解,， pre visual,，提前看到，但是這個(gè)看到比較思維上的看到,，而不是物理上的） 的溝通手法,。主要是給攝像導(dǎo)演一個(gè)場(chǎng)景大致 佈置，人物活動(dòng),，相機(jī)移動(dòng)，取景的感覺(jué),；特別是複雜的相機(jī)移動(dòng)和角度,，比如一些特效場(chǎng)景。這樣,，導(dǎo)演和攝像導(dǎo)演會(huì)更好地理解以及討論該用什麼樣的方式去拍,。

分鏡對(duì)剪輯的影響不是特別大；除非是一些複雜的人物活動(dòng),，或者特效鏡頭,，剪輯看到分鏡後，可以理解導(dǎo)演的用意,，以便在剪輯的時(shí)候參考或者是延伸出更有效果的剪輯,。

但是主要還是用在前期,，類(lèi)似整部電影的一種“排練”，像是一種電影的“草稿”,。

Q：非線性不是指數(shù)字化編輯嗎,？但愛(ài)森斯坦的剪輯方法，我記得在大衛(wèi)波德維爾的《電影藝術(shù)》里面說(shuō)是非連貫性剪輯,，這兩個(gè)應(yīng)該不是一個(gè)概念吧,？非連貫性剪輯是現(xiàn)在常用的手法，那現(xiàn)代好萊塢和傳統(tǒng)好萊塢有什么區(qū)別呢,？

A：首先,，NLE 中 linear 不是線性的意思，應(yīng)該翻譯叫做「連貫」,。因?yàn)樵缙诘呐臄z和剪輯都是按照劇本的時(shí)間順序去拍攝的,，而不是像現(xiàn)在這樣一個(gè)地點(diǎn)拍完跑下一個(gè)地點(diǎn)的。是一種非常沒(méi)效率的拍攝方法,，而且用的也是膠片拍攝,，膠片剪輯，這樣的剪輯也相對(duì)麻煩,。所以早期電影剪輯都幾乎只是剪去不好的地方,，把動(dòng)作連接起來(lái)，沒(méi)有什麼特別關(guān)於劇情上的創(chuàng)新,，也沒(méi)上升到一種藝術(shù),，純技術(shù)活兒，這種剪輯,，叫做 linear editing,，連貫地按照劇本，一個(gè)場(chǎng)景接著下一個(gè)場(chǎng)景來(lái)剪輯,。

愛(ài)森斯坦開(kāi)創(chuàng)用的剪輯手法叫做 蒙太奇,，和 NLE 是兩回事兒。

我這裡分別說(shuō)明,。

NLE是數(shù)碼時(shí)代才出現(xiàn)的一種剪輯的「系統(tǒng)」,，因?yàn)樗夭目梢苑瓉?lái)覆去地看，而且在軟件的time line上可以更好地看到整部片子的佈局,，很方便修改,。而且也不一定要場(chǎng)景一剪完才能剪輯場(chǎng)景二，可以直接剪輯場(chǎng)景三,，再來(lái)剪輯場(chǎng)景一和場(chǎng)景二,，因?yàn)殡娔X非常方便修改，只要記得保存就行了。

蒙太奇 祇是一種剪輯的「手法」,，現(xiàn)在經(jīng)常用,。建議直接去看那紀(jì)錄片，解釋得估計(jì)比我要清楚,。大致解釋起來(lái),，就是人腦自動(dòng)連接畫(huà)面裡面的元素，形成一個(gè)故事,?；镜母拍罹褪?/p>

「一個(gè)男人的鏡頭」

「一個(gè)美好的家庭的鏡頭」

「再來(lái)一個(gè)這個(gè)男人笑的鏡頭」

那我們感覺(jué)得到這個(gè)男人覺(jué)得幸福。

然後我們把中間的美好家庭的鏡頭換成一個(gè)食物的鏡頭,。那就變成

「一個(gè)男人的鏡頭」

「食物的鏡頭」

「再來(lái)一個(gè)這個(gè)男人笑的鏡頭」

我們就會(huì)覺(jué)得這個(gè)男人是餓了,，感覺(jué)馬上就變了。

所以其實(shí)這些祇是一個(gè)個(gè)畫(huà)面而已,，是我們腦子把這些畫(huà)面裡的元素連接在一起進(jìn)行理解,。用崑丁的話來(lái)說(shuō)就是，「電影就是一場(chǎng)幻覺(jué)」,。

【盧懶懶的回答(528票)】:

12.19更新（鴨梨山大中）

第一次在知乎做這么長(zhǎng)的回答,，先來(lái)一張圖緩解一下緊張氣氛

我盡量用自己真實(shí)經(jīng)歷和了解，來(lái)說(shuō)話剪輯師以及剪輯組在電影工業(yè)里面的位置和作用

說(shuō)幾件真實(shí)事情,，

1,、上個(gè)月去參加女朋友大學(xué)同學(xué)的一個(gè)婚禮，跟一個(gè)搞股票的哥們聊天,。說(shuō)我是搞剪輯的,，我就跟他說(shuō)了一下大概，他驚訝到“電影不是按照順序就拍好了嗎,？怎么還用你們剪輯,，接起來(lái)不就好了嗎？”由此可見(jiàn),，隔行如隔山,。

2、

3,、

4,、社交網(wǎng)絡(luò)拿了8個(gè)奧斯卡提名，最后獲得最佳剪輯,，后一年的最佳剪輯是龍紋身的女孩，獲獎(jiǎng)?wù)呤峭粋€(gè)剪輯師組合,。

5,、大導(dǎo)演基本上都會(huì)有固定合作的剪輯師，好萊塢比如斯皮爾伯格和Micheal Kahn，李安和Tim Squyres,，王家衛(wèi)和張叔平就不用說(shuō)了,。一來(lái)我了解你拍的時(shí)候想什么，你了解我能把你想要的東西剪出來(lái),，最重要的是,，我還能給你驚喜。

6,、回頭繼續(xù)更新,，我說(shuō)的都是我經(jīng)歷和了解的事實(shí)。

12.19更新（在這里）

有人總覺(jué)得剪輯師是為了當(dāng)導(dǎo)演，我只能說(shuō)人各有所愛(ài),，當(dāng)然也有不少成功的例子,，有剪輯師變成導(dǎo)演的，比如阿拉伯的勞倫斯的導(dǎo)演大衛(wèi)里恩就是,。下面是其中的12位,，還算成功的

我經(jīng)常給別人說(shuō)我們這個(gè)工作的作用的時(shí)候，是這么打比喻的,。

一個(gè)電影,，在劇本開(kāi)發(fā)和立項(xiàng)開(kāi)拍的時(shí)候，是100分,，前期拍攝會(huì)因?yàn)榉N種原因,，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、演員檔期調(diào)整,、拍攝難度超出預(yù)期,、場(chǎng)景無(wú)法落實(shí)等等，造成拍攝完的東西可能只剩下70分,，甚至更低,。到了后期,，就要靠剪輯、聲音,、特技、DI,，把她往100分方向去拉,。有的能回到90分，甚至超過(guò)100分,，有的甚至反而只剩下60分,，不及格的就不說(shuō)了。

記住,，剪輯師也好,，助理剪輯師也好，不是操機(jī)員,。

We are editors, not the computer fucker.Thx.

最后貼幾個(gè)剪輯師的訪談以及工作環(huán)境,，都是好萊塢的，國(guó)內(nèi)這方面的溝通為零,。

少年派剪輯師訪談

少年派剪輯師采訪 http://www.tudou.com/programs/view/OTm0bkLdkAU/?resourceId=0_03_02_02

逃離德黑蘭剪輯師訪談

William Goldenberg Talks Argo 逃離德黑蘭剪輯訪談 http://v.youku.com/v_show/id_XNjE5MDM5NTEy.html

絕命毒師剪輯組（三個(gè)剪輯師都在）訪談

Editors on Editing - Breaking Bad 絕命毒師剪輯師訪談 http://v.youku.com/v_show/id_XNjE5MDk4NzY4.html

美劇復(fù)仇剪輯師工作臺(tái)

點(diǎn)球成金剪輯臺(tái)（看看桌面有多少東西就知道工作有多復(fù)雜了）

最后,，送上一位美女剪輯師，美劇摩登家庭

【羅登的回答(16票)】:

看表演,，看臺(tái)詞,，看主體思想，看場(chǎng)面調(diào)度……

剪接再好,，不能把控電影的總體故事,，也不能把控表演，鏡頭角度,，光影效果,。

像《JFK》這樣的電影，剪接固然很絢爛,，但是你要看電影中的氣場(chǎng),，依然能感受到Stone當(dāng)年強(qiáng)大的氣場(chǎng)。

邏輯上應(yīng)該這么說(shuō),，好的剪接只能不把一部好的電影搞砸,，能讓一個(gè)爛電影不會(huì)爛到不能接受。

【胡戈的回答(8票)】:

光看電影看不出,，得知道些內(nèi)幕,，也就是說(shuō)除了主創(chuàng)人員外，其他人很難知道,。

因?yàn)閷?dǎo)演和剪輯師對(duì)創(chuàng)作所占的比重可大可小,。導(dǎo)演大可以大到什么都管,，小可以小到什么都不管（由其他人來(lái)共同完成導(dǎo)演的工作）。剪輯師大可以大到改變影片節(jié)奏,、氣氛,，甚至部份劇情，小可以小到只是操作機(jī)器而已,。

有一些條件可以用來(lái)幫助判斷剪輯師對(duì)創(chuàng)作所占的大致比重：1,，有沒(méi)有 previz，是否足夠好,。previz 會(huì)極大減輕剪輯師的工作量,；2，有沒(méi)有分鏡頭腳本,，是否足夠好,。分鏡頭腳本可以大幅度減輕剪輯工作量；3,，有沒(méi)有劇本,，是否足夠好。4,，導(dǎo)演是否指揮剪輯,，指揮了多少。（不過(guò)即便是這些,，外人也是不容易知道的）

【長(zhǎng)考的回答(3票)】:

很難分辨出來(lái),。。,。

記得一個(gè)真實(shí)例子：某片子拍完了,，剪出來(lái)的效果發(fā)現(xiàn)并不好。后來(lái)導(dǎo)演和剪輯師決定把它剪成另外一個(gè)故事,。結(jié)果,。。,。該片子還在奧斯卡拿了某獎(jiǎng),，但并非是最佳剪輯。

回頭我找到細(xì)節(jié)再補(bǔ)充上來(lái),。

補(bǔ)充：

電影是<Annie Hall, USA, 1977)

原來(lái)的故事是主角有N段愛(ài)情關(guān)系,，HALL只不過(guò)是其中一人。

剪輯時(shí)導(dǎo)演艾倫和剪輯師羅森布朗都覺(jué)得行不通

剪輯師建議留下男主和HALL的愛(ài)情為重心,。

后來(lái)該片獲得奧斯卡最佳影片,，最佳導(dǎo)演，劇本,，女主角,。,。。唯一未獲獎(jiǎng)的是剪輯.

---<Understanding Movies , 11e> Page 158

【JACKIEXIA的回答(1票)】:

沒(méi)有好劇本這兩個(gè)都是扯淡,，有了好劇本這個(gè)問(wèn)題才有討論的前提

【許大王的回答(8票)】:

《眨眼之間》里面有一句話,，我覺(jué)得不錯(cuò)：

“電影就像是一盤(pán)菜，導(dǎo)演及各部門(mén)成員挑回來(lái)上好的食材（素材）,，剪輯師把這盤(pán)菜炒好,。”

所以素材本身的優(yōu)秀,，是導(dǎo)演（及其他各部門(mén)）的功力。如表演,、調(diào)度,、畫(huà)面風(fēng)格等等。

菜與菜之間的感覺(jué)如何,，要看剪輯了,。比如各鏡頭情感的銜接、推進(jìn),，劇情結(jié)構(gòu)安排,，剪接的節(jié)奏等。

還有兩點(diǎn)想說(shuō)的

電影是集體的藝術(shù),，所以很難說(shuō)是誰(shuí)的功力,。

好的剪輯的目標(biāo)通常是讓人感受不到剪輯的存在，所以常常是幕后英雄,。

【殷德義的回答(22票)】:

第一次,，正式在知乎回答問(wèn)題。

首先我要說(shuō)的是,，我是《做繭》的導(dǎo)演,，很多朋友應(yīng)該不會(huì)陌生，因?yàn)槲以谶@里跟很多人鬧騰過(guò),。

《做繭》是一部懸疑片,，劇本修改了幾十次，然后才開(kāi)始拍攝,。拍攝的時(shí)候,，我力爭(zhēng)每一個(gè)場(chǎng)景都要有足夠的鏡頭可用。例如韓凱審訊的那場(chǎng)戲,，每一次都要拍攝一個(gè)全景,、然后是正反打。演員如果有一次表演出現(xiàn)紕漏,，就得重新拍一次,。我之所以如此要求,，為的就是后期剪輯的時(shí)候有足夠的鏡頭可用?？催^(guò)《做繭》的朋友可能會(huì)發(fā)現(xiàn),，我更多的畫(huà)面在審訊室里給了前刑警韓凱，主要原因就是與他對(duì)戲的演員表情不到位,，所以盡可能的給了表情到位的演員,。

按照劇本來(lái)剪輯的話，我們第一場(chǎng)戲是大兵進(jìn)入囚禁室,，然后被柱子踹倒,，然后韓凱出現(xiàn)，審訊洋洋,，洋洋交代過(guò)程,，然后審訊大神，然后大兵告訴大神柱子跟他要過(guò)藥,，大神說(shuō)出梅子,，大兵找梅子，審訊柱子,，柱子被扎,，梅子交代，最后是大神接到洋洋電話,，一切水落石出,。

拍攝完成，我坐在電腦前,，按照分鏡腳本一點(diǎn)點(diǎn)的剪,，我發(fā)現(xiàn)前面一點(diǎn)都不吸引人，于是我進(jìn)行了調(diào)整,，把柱子被刀扎的那場(chǎng)戲放在了前面,，這樣能夠在前三分鐘就抓住觀眾。然后又把交易的戲挪到前面,，老大發(fā)現(xiàn)假幣,，然后被抓到囚禁室。這樣一來(lái),，前六分鐘,，《做繭》這部影片的故事已經(jīng)完整的建置起來(lái)了。

我自己的感受是這樣的：編劇,，寫(xiě)一個(gè)好故事,，導(dǎo)演按照劇本，拍出相應(yīng)的足夠的畫(huà)面,，最后,，就是剪輯的功力了,。一個(gè)故事精彩不精彩，故事到底能不能讓觀眾看懂,，有了盡可能多的畫(huà)面,，那么剩下的就完全靠剪輯了。

因?yàn)槲覀冇玫腞ED EPIC拍攝,，畫(huà)質(zhì)5K,，所以在剪輯的時(shí)候有了更多的自由度。比如KTV里面,，眾人跳舞,，那時(shí)候我們沒(méi)有文文的畫(huà)面，只有她和柱子坐在一起的畫(huà)面,，我為了展示別人跳舞而文文很端莊的坐在那里,，所以把畫(huà)面里面的柱子剪掉了，差不多裁掉了畫(huà)面的五分之二強(qiáng),。

還有特別值得一提的是，當(dāng)時(shí)我用剪輯,，讓三個(gè)不在同一個(gè)空間里的四個(gè)人,，剪到了一起，沒(méi)有觀眾會(huì)知道這一點(diǎn),。這場(chǎng)戲是大兵撕著梅子的頭發(fā)進(jìn)入審訊室,，畫(huà)面展示梅子跌倒，然后是大兵說(shuō)柱子你行啊,，錢(qián)呢,？柱子滿臉是血的說(shuō)自己被陷害，接著是韓凱低頭看梅子,，然后大兵看韓凱,，然后抓起梅子的頭發(fā)一耳光打過(guò)去。在這里,，其實(shí)是不同的三場(chǎng)戲,，被我剪輯成了一場(chǎng)戲。那個(gè)時(shí)候我們的演員韓凱已經(jīng)因?yàn)闄n期的原因走了,，在他走之前,，我拍下了他低頭看梅子的鏡頭，他當(dāng)時(shí)低頭因?yàn)闆](méi)有參照,，是我躺在地上讓韓凱看著我,，拍下了這個(gè)畫(huà)面，然后在剪輯的時(shí)候把這個(gè)鏡頭剪進(jìn)去,，這樣一來(lái),，觀眾就以為是同一個(gè)場(chǎng)景,、同一個(gè)時(shí)間……

還有要說(shuō)的是。在審訊洋洋開(kāi)始,，洋洋老實(shí)交代,，在高速服務(wù)站，柱子放箱子的畫(huà)面在剪輯的第一版的時(shí)候沒(méi)有剪掉,，結(jié)果讓觀眾一下子就明白了：哦—原來(lái)被他拿走了,。后來(lái)，我想到,，既然是洋洋交代,，那么事實(shí)是洋洋并沒(méi)有看見(jiàn)柱子換箱子，那就不應(yīng)該在這里出現(xiàn)這個(gè)鏡頭,，于是我剪掉了,。在最后包袱完全打開(kāi)的時(shí)候，觀眾才恍然大悟,，原來(lái)是被他拿走了,。這個(gè)情節(jié)，如果剪輯不考慮好,，就很難營(yíng)造懸疑,。

《做繭》用上線五天的時(shí)間收回了成本，現(xiàn)在仍然以每天十幾萬(wàn)的點(diǎn)擊率上升,，盜版已經(jīng)泛濫成災(zāi),，加上街頭巷尾的盜版DVD碟片（您見(jiàn)過(guò)36分鐘的微電影也有盜版的嗎），可以說(shuō),，作為一部投資八萬(wàn)的微電影《做繭》是成功的,。經(jīng)歷過(guò)這一次，也讓我明白,，剪輯——在一部影片中,，占著40%以上的功勞。

一個(gè)故事怎么講,，畫(huà)面怎么刪,，有些穿幫的地方怎么裁……故事是不是驚悚、懸疑,、喜劇……全都需要剪輯來(lái)實(shí)現(xiàn),。

一個(gè)好的剪輯，能讓一堆爛素材起死回生,。這個(gè),，真不是瞎話。

作為一個(gè)導(dǎo)演，親自剪輯自己拍攝的影片,，是最美不過(guò)的事了,。據(jù)我所知，在好萊塢,，擁有最終剪輯權(quán)的導(dǎo)演,，也不過(guò)十來(lái)個(gè)而已。

【張小北的回答(39票)】:

在理想狀態(tài)下：

導(dǎo)演在拍攝時(shí)最主要的工作是「連戲」,，要確保演員的表演是連貫的,，確保有足夠的鏡頭數(shù)，以及故事邏輯不要出問(wèn)題,。

而剪輯在后期剪輯時(shí)則是要將其中的「情緒」完成連貫,，這是只有在剪輯階段才能處理的工作。

而這一切的工作基礎(chǔ),，就是前期的劇本,。在好的劇本支持下，導(dǎo)演和剪輯都是在完成各自階段的工作,，都非常重要,，不存在誰(shuí)的功勞一說(shuō)。換句話說(shuō),，電影好就什么都好,，大家開(kāi)心就好。

只有電影出了問(wèn)題,，才需要分辨是誰(shuí)的責(zé)任,。但那個(gè)時(shí)候,，再來(lái)分辨誰(shuí)的責(zé)任,，其實(shí)都不開(kāi)心。

在現(xiàn)實(shí)中,，尤其是中國(guó)的現(xiàn)實(shí)中,，導(dǎo)演是一個(gè)需要隨時(shí)沖上去救火的消防員，整個(gè)鏈條中出任何問(wèn)題,，可憐的導(dǎo)演都要沖上去堵槍口,，這種情況下討論導(dǎo)演和剪輯的功過(guò)沒(méi)什么意義。

【速快SuMann的回答(3票)】:

電影是絕對(duì)的team work,，但我始終覺(jué)得電影的成功來(lái)自于導(dǎo)演的水平,。因?yàn)楹玫膶?dǎo)演可以控制剪輯師（差導(dǎo)演當(dāng)然也可以毀），但好的剪輯師是沒(méi)法救差勁的鏡頭的（救也只是有限,，廢鏡頭多根本沒(méi)法剪輯）,。在我看來(lái)，剪輯如同電影的第三稿創(chuàng)作（一稿是劇本，二稿是拍攝）,，剪輯會(huì)讓漂亮的鏡頭語(yǔ)言充滿感情,，也可以把單調(diào)的鏡頭變的更吸引人，無(wú)疑這絕對(duì)是電影中不可或缺的環(huán)節(jié),，而且這也是導(dǎo)演幾乎全程參與的工作,。電影導(dǎo)演一定是從劇本、拍攝,、剪輯都必須全身心投入的,，所以，美國(guó)電影將導(dǎo)演名字A xx's film放在影片最開(kāi)頭,，不僅說(shuō)明這個(gè)人牛逼,，而是真的這是TA的作品。所以,，剪輯師和導(dǎo)演一定不是在一個(gè)位置上的,，即使鄙人身為末流編劇，也認(rèn)為電影的功力全看導(dǎo)演,，因?yàn)闋€導(dǎo)演把你辛苦寫(xiě)的好故事拍的很差,，這是大幾率發(fā)生的，剪輯師再也不可能救,。

【丫丫的回答(0票)】:

對(duì)于鏡頭剪切,，每部電影導(dǎo)演和剪輯的關(guān)系是不一樣的，要分類(lèi)討論,。

1.導(dǎo)演親自操刀,。注意，雖然是操刀,，但下剪子的依舊是剪輯,，導(dǎo)演來(lái)指導(dǎo)，剪輯只不過(guò)是操刀員,，動(dòng)手不動(dòng)腦而已,。這時(shí)，全部體現(xiàn)的都是導(dǎo)演的功力,。

2.導(dǎo)演做指導(dǎo),，剪輯做補(bǔ)充。這要求兩者見(jiàn)解統(tǒng)一,，表達(dá)一致,，兩人配合好的話可以達(dá)到1+1＞2的效果，當(dāng)然,，也比較容易引起分歧,。

3.完全剪輯師拿捏,。國(guó)外很多電影喜歡這樣，整部戲拍完,，導(dǎo)演拍屁股走人去放松去了,，剪輯師自己根據(jù)劇本，分鏡,，素材按照自己的想法剪成電影,。一般導(dǎo)演回來(lái)之后還會(huì)整理思路，來(lái)個(gè)導(dǎo)演剪輯版,，表達(dá)一些自己的思想,。例 蝴蝶效應(yīng) 黃海等

ps 這其中還要加上審核的因素，有時(shí)候?qū)а莺图糨嫷囊庠敢膊荒芡耆磉_(dá),，這時(shí)候不上線的導(dǎo)演剪輯版便派上用場(chǎng)了,，可以補(bǔ)充院線劇場(chǎng)版被切掉的劇情相關(guān)思想。比如蝴蝶效應(yīng)導(dǎo)演剪輯版的結(jié)局涉及倫理問(wèn),，無(wú)人區(qū)最后強(qiáng)制補(bǔ)充的鏡頭等

pps 半專業(yè)人士,，以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，不喜勿噴,，歡迎交流,！

【性感玉米的回答(3票)】:

無(wú)法看出來(lái)，除非你在組里,，除非你知道導(dǎo)演和剪輯師兩人之間是怎么配合工作的,。

另外，我補(bǔ)充一點(diǎn)就是：

剪輯師并不是單純的技術(shù)人員,，如果你只是按照?qǐng)鲇洷砉ぷ?，那就不是剪輯師，是操機(jī)工,。

好的剪輯師是故事呈現(xiàn)前的最后一次創(chuàng)作,，他有責(zé)任幫助導(dǎo)演從技術(shù)角度，讓故事更具有表現(xiàn)力,。

【王笛的回答(1票)】:

就說(shuō)一點(diǎn)吧,，看到有人推薦說(shuō)去看看《電影剪輯的魔力》這部紀(jì)錄片,，well well well 我不推薦,。

這部90分鐘紀(jì)錄片說(shuō)來(lái)說(shuō)去就是一群名導(dǎo)變著法在說(shuō)剪輯牛逼，剪輯偉大,，卻決口不提到底怎么剪的

【魏衡的回答(1票)】:

看導(dǎo)演剪輯版

【城年的回答(2票)】:

除非有人爆料,，否則無(wú)法區(qū)分。導(dǎo)演的要求對(duì)剪輯有督促,，剪輯的建議對(duì)導(dǎo)演是輔助,。

剪輯的想出名，可以剪預(yù)告片或者干脆做導(dǎo)演。我聽(tīng)過(guò)幾個(gè)牛叉的剪輯不忿導(dǎo)演的,，都依然是剪輯而已,，沒(méi)誰(shuí)成功轉(zhuǎn)行。

能打能演能拍能導(dǎo)能剪輯還能設(shè)計(jì)和監(jiān)制的,，除了洪金寶就是成龍,，他倆是我個(gè)人心目中的電影界no1，洪金寶更強(qiáng)些,。其他一些武術(shù)指導(dǎo),，副導(dǎo)演，演員什么的,，風(fēng)格太窄,，氣勢(shì)不夠。馬楚成,，甄子丹,，陳勛奇，劉家良,，曾志偉,，包括鼎盛時(shí)期各種類(lèi)型片導(dǎo)演、演員等等,，技能又不夠均勻,，強(qiáng)的很強(qiáng)，弱的很弱,。

提主說(shuō)徐克的七劍,，是導(dǎo)演差還是剪輯差？這個(gè)剪輯竟然還獲獎(jiǎng)了,，嚓,！

【鄒小黑的回答(0票)】:

這個(gè)問(wèn)題讓人摸不著頭腦，沒(méi)有導(dǎo)演的拍攝素材,，剪輯剪什么,？或者導(dǎo)演拍了一堆垃圾讓剪輯妙手回春？好電影的前提是有好導(dǎo)演,，導(dǎo)出一堆好素材,，從好素材里再挑出最好的進(jìn)行剪輯！

【阿陽(yáng)的回答(3票)】:

你們知道剪輯有多惡心么?。,。?！正常人看一次電影覺(jué)得爽了,，那么看3次會(huì)不會(huì)覺(jué)得厭煩呢?。〖糨嫀熑绻J(rèn)真的話看個(gè)30次都有可能?。,。?！會(huì)吐的?。。,?！

剪輯師，也算后期的一種,，包括剪輯,，調(diào)色等等都是！,！剪輯剪個(gè)新聞,，明明只有1分鐘多一條，你剪個(gè)1個(gè)小時(shí)都有可能?。,。∵€有字幕啊什么音頻?。,。?！只是一條新聞?。。,。,。?分多鐘?。,。。,?！

而且剪輯和設(shè)計(jì)師差不多啊??！都是上面不滿意又要修改?。,。,。「牡缴厦鏉M意?。,。?！會(huì)吐的啊啊啊啊啊啊啊啊

【劉小了的回答(3票)】:

知乎第一答…我記得姜文說(shuō)過(guò):不參與剪輯的導(dǎo)演根本不能被稱之為導(dǎo)演,。

我不知道題主有沒(méi)有這樣的體驗(yàn):真的想通過(guò)作文表達(dá)自己的一種想法，卻面臨像高考作文800字這樣的限制,，心中有無(wú)數(shù)話想說(shuō) 是否在腦中不斷增刪,， 精煉論據(jù)，甚是苛求一句話合轍押韻,。當(dāng)在最后一個(gè)格子寫(xiě)上一個(gè)',。'時(shí)自己都會(huì)被感動(dòng)。而同樣的論據(jù) 觀點(diǎn) 到了另一個(gè)人手上 就變成了其他東西,。

我想電影也是如此,，在基本2小時(shí)的時(shí)間內(nèi)，將三個(gè)月拍攝 一年籌備 甚至像《Schindler's List》和《太陽(yáng)照常升起》這樣蟄伏十年的作品呈現(xiàn)出來(lái) 剪輯的作用不言而喻,?？梢哉f(shuō) 一定程度上 剪輯讓電影重生 是每一個(gè)負(fù)責(zé)人的導(dǎo)演拍一部走心之作時(shí)的必備過(guò)程。之所以喜歡姜文 一定程度上是因?yàn)樗募糨?《太陽(yáng)》四個(gè)時(shí)空獨(dú)具匠心的編排《子彈》開(kāi)場(chǎng)的快速切槍……廖凡在接受采訪時(shí)說(shuō):那時(shí)候拍“鴻門(mén)宴”這場(chǎng)戲 組里的人都到了 準(zhǔn)備下一場(chǎng),。結(jié)果誰(shuí)知道導(dǎo)演三臺(tái)機(jī)器 一臺(tái)掛一萬(wàn)尺帶 一轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了三天 優(yōu)哥 發(fā)哥 他們仨就在那嘮 足足嘮了三天…再仔細(xì)回想那十幾分鐘的戲 每一個(gè)表情都?xì)v歷在目 鏡頭的切換.旋轉(zhuǎn)…而這些 真的離不開(kāi)苦心的剪輯 三個(gè)月一群人拍攝 三個(gè)月孤身剪輯 …這背后正是導(dǎo)演像對(duì)待自己孩子一樣對(duì)待電影的認(rèn)真…對(duì)于樓上那個(gè) 是說(shuō)拍的好還是剪得好的,？我想說(shuō)對(duì)于真正有心的電影 我真的會(huì)由衷的說(shuō)一句:剪的好！

【知乎用戶的回答(1票)】:

看整體電影風(fēng)格的呈現(xiàn),，剪輯師一般按照導(dǎo)演的要求剪輯,。