李成旭(朝鮮)《春香傳說(shuō)》

　　如果把世界油畫比作一個(gè)大花園，西方畫派好比一朵熱烈的向日葵,，明亮而生機(jī)豐沛,，而東方的朝鮮畫則像一朵幽蘭，散發(fā)著一股恬淡,、樸實(shí)的氣質(zhì),，美而不張揚(yáng)，不施粉黛卻已傾城,。

　　隨著人們生活水平和審美趣味的提升，在家中掛一幅意境優(yōu)美的畫作已逐漸成為一種時(shí)尚,，不僅能凸顯裝修風(fēng)格,，同時(shí)還能很有效的襯托出家中的人文氣氛。

　　掛什么畫好呢,？結(jié)合裝飾功能,、藝術(shù)價(jià)值、收藏升值三方面綜合考慮,，選擇一幅朝鮮油畫不失為明智之舉,。

　　由于朝鮮實(shí)行計(jì)劃經(jīng)濟(jì),，畫家都是領(lǐng)國(guó)家工資生活，他們的作品不允許私自買賣,，作者不接觸藝術(shù)市場(chǎng),。于是在當(dāng)下紛繁的油畫藝術(shù)市場(chǎng)上，朝鮮油畫一直保持樸實(shí)無(wú)華的藝術(shù)風(fēng)格,，畫家們毫無(wú)功利色彩的作品中蘊(yùn)含著一種真摯,、質(zhì)樸的情感。沒(méi)有一絲商業(yè)氣息的污染,，它喚起了人們的樸素藝術(shù)感受,。

　　樸實(shí)無(wú)華的藝術(shù)風(fēng)格

　　樸實(shí)無(wú)華，這正是朝鮮油畫的可貴之處,。其畫風(fēng)清新自然,，筆法和用色都反映了朝鮮獨(dú)特的審美標(biāo)準(zhǔn)，不論是純凈唯美的風(fēng)景畫,、還是端莊婉約的人物畫,，總能帶給欣賞者一種安詳、寧?kù)o,、甜美,、清新的審美體驗(yàn)，我們?cè)谛蕾p朝鮮油畫作品時(shí),，很容易被其傳出的那種單純,、樸實(shí)專注的畫家情緒所打動(dòng)。

　　朝鮮自古以來(lái)與我國(guó)就山水相連,、唇齒相依,，它對(duì)我們而言是一個(gè)熟悉而又神秘的國(guó)度，其藝術(shù)作品也與中國(guó)古典藝術(shù)淵源頗深,，從其水墨畫藝術(shù)作品中總能找到似曾相識(shí)之感,。然而，其油畫作品卻又與中國(guó)講究的“三分形似七分達(dá)意”的藝術(shù)風(fēng)格恰恰相反,，它受俄羅斯寫實(shí)主義畫風(fēng)的影響甚深,。

　　朝鮮油畫在技法上強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，追求栩栩如生,，畫家筆下的風(fēng)物不論是花鳥草蟲,，還是江河湖泊，都給人以逼真的視覺(jué)享受,。風(fēng)景畫題材,，鮮活欲滴，雖然是我們不曾去過(guò)的地界,，但也有身臨其境之感,。

　　在畫面情感的表達(dá)上,，朝鮮油畫追求真摯質(zhì)樸、自然流露,，朝鮮藝術(shù)家擅于捕捉來(lái)自生活與意識(shí)中的美,，如一股清泉浸潤(rùn)人心。其人物繪畫作品的中心價(jià)值在于人物情感的呈現(xiàn),，因此一幅好的人物畫作往往能夠?qū)⑵淙说木?、氣、神鮮活的呈現(xiàn)出來(lái),，給欣賞者以過(guò)目難忘的感覺(jué),。在朝鮮的油畫作品中，人物題材的作品深受藝術(shù)家的青睞,，他們的人物油畫作品中既有歌頌祖國(guó)領(lǐng)袖的創(chuàng)作,，也有深入尋常百姓生活的藝術(shù)呈現(xiàn)。

　　在繪畫題材上,，朝鮮畫追求反映現(xiàn)實(shí),、反映社會(huì)生活，其濃郁的民族風(fēng)情和田園風(fēng)景創(chuàng)作展現(xiàn)了朝鮮人民固有的和平愿望和寧?kù)o心態(tài),，其歷史主題畫展現(xiàn)了一種宏大的英雄主義,，人物題材創(chuàng)作展現(xiàn)了朝鮮人民樸實(shí)的生活和積極樂(lè)觀的態(tài)度。從朝鮮油畫中我們能夠看到一種最貼近心靈的真實(shí)與感悟的回歸,。

　　一流水平,，三流價(jià)格

　　朝鮮油畫從繪畫本身的構(gòu)圖、技法,、色彩上,，我們看到了朝鮮藝術(shù)家們無(wú)論是審美格調(diào)還是繪畫水平都已十分成熟，形成了一種中西合璧,、渾然天成的獨(dú)特繪畫語(yǔ)言,，具有很強(qiáng)的歷史時(shí)代特色。朝鮮藝術(shù)家將藝術(shù)追求看做一種精神文明使命,，他們那些傾注熱情和生命的作品,，與藝術(shù)商品庸俗化相比顯得獨(dú)樹一幟。越來(lái)越多的有識(shí)之士認(rèn)識(shí)到,，一些優(yōu)秀的朝鮮油畫作品具備了美術(shù)史和社會(huì)學(xué)得高度,，隨著時(shí)間的推移，將成為收藏市場(chǎng)上一座極賦魅力的投資金礦,。

　　但是由于朝鮮特殊的國(guó)情，朝鮮畫仍然保持價(jià)格較低的狀態(tài),，朝鮮藝術(shù)的真正價(jià)值還沒(méi)有得到實(shí)現(xiàn),。

　　“一流水平,，三流價(jià)格”這是中國(guó)收藏界對(duì)朝鮮畫家畫作的評(píng)價(jià)?！袄?，一幅朝鮮最高級(jí)別藝術(shù)家60×90厘米的油畫作品，售價(jià)才幾萬(wàn)元人民幣,?！闭槲崦佬g(shù)館商務(wù)總監(jiān)劉翠潔向本刊記者介紹“若以同等級(jí)別的中國(guó)畫家的作品相較，售價(jià)是其數(shù)十倍,，甚至上百倍,，因此被視為藝術(shù)品領(lǐng)域的潛力股”。另一方面還由于朝鮮神秘地緣政治等原因的存在,。朝鮮畫需官方和半官方的渠道才能出國(guó),，只能透過(guò)創(chuàng)作社統(tǒng)一銷售或拍賣，作品銷售所得,，不經(jīng)過(guò)畫家本人之手,，直接由銷售商與政府官員結(jié)算，收入全歸國(guó)庫(kù)所有,。導(dǎo)致中國(guó)民間直接從朝鮮獲得美術(shù)作品的方式鮮有所見,，其油畫作品潛在的藝術(shù)價(jià)值還未被更多人所熟知，因此因數(shù)量極有限而更顯珍貴,，由此造就朝鮮油畫宛若一座寶藏,，在世界藝術(shù)品市場(chǎng)上，可謂最后一塊待開發(fā)的處女地,。

　　朝鮮美術(shù)正緩慢的但不可逆轉(zhuǎn)地回歸到世界藝術(shù)大的格局中,，未來(lái)朝鮮美術(shù)在國(guó)際上的位置，需要科學(xué)的不加偏見的判斷,。