明暗素描畫法是寫實性繪畫的基礎(chǔ)，是描繪物體在光照下亮面與安面結(jié)合的一種畫法,。明暗現(xiàn)象的產(chǎn)生是光線作用的結(jié)果，在訓(xùn)練過程中要注意表現(xiàn)形體的結(jié)構(gòu),、明暗,、空間關(guān)系和物體質(zhì)感等。 

　　物體由不同方向的面組成,，在單一光源的照射下,，這些不同方向的面接受光線的角度和距離光源的遠近以及表面材質(zhì)對光線的折射率不同，形成了豐富的明暗變化,。因此說,，物體的明暗變化，起源于物體的變化,，懂得了這些原理,，就能理解明暗素描表現(xiàn)物體的亮面和暗面是為了更寫實地表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)。 

　　物質(zhì)世界一些復(fù)雜的形體最終都將歸納到立方體中去,，但又都可以經(jīng)過切塊過程演變出來,，這一簡單的由方到圓，由元到方的過程確立了立方體畫法的支柱-“三大面”概念,。物體在一般情況下,，都能看到三個大面（亮面、灰面,、暗面）,，中國傳統(tǒng)山水畫中的“石分三面”之說，就是這個道理,。三大面是表現(xiàn)物體體積感的基礎(chǔ),，在這個基礎(chǔ)上再深入分出小的體面變化，任何一個體積都是由多個因透視而變形的面所構(gòu)成,。素描一方面要表現(xiàn)物體的選多面,，但另一方面又要避免由于過多的分娩造成畫面的瑣碎、缺乏主次等弊病，所以必須通過概括的手法,，分出幾個大的面來控制畫面的體面效果,。  

在素描寫生中,，初學(xué)者要想真實地表現(xiàn)物體的形體結(jié)構(gòu),、質(zhì)感和立體空間關(guān)系，必須理解和掌握明暗變化的基本規(guī)律,，這是畫好素描的基礎(chǔ),。  

　　明暗變化歸納起來在排列上有一定的秩序，即亮面,、灰面,、明暗交界線、反光和投影,。其中亮面,、灰面屬于物體的受光部分（在光滑物體表面還會產(chǎn)生“高光”又叫“輝點”），明暗交界線,、反光和投影屬于物體的背光部分,、它們構(gòu)成了明暗兩大系統(tǒng),這就是明暗五調(diào)子的基本規(guī)律，無論物體是什么形體,，光線產(chǎn)生怎么樣的變化,。物體上所呈現(xiàn)的明暗失蹤是“五調(diào)子”。  

　　亮面--受到光線直射的地方包括在光滑物體表面上所產(chǎn)生的“高光”,。  

　　灰面--受到光線側(cè)射的地方，也是明暗變化最豐富的地方,。  

　　明暗交界線--受不到光源照射也受不到反射光影響的地方,。是形體大轉(zhuǎn)折的部位，明暗交界線是一個區(qū)域,，有大小,、寬窄、虛實,、深淺的變化,，正確表現(xiàn)明暗交界線的位置對表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)和塑造立體感具有重要作用。  

　　反光--是背光部分受到周圍受光物體影響的地方,。由于物體形狀的轉(zhuǎn)折,，以及受到周圍環(huán)境反射光強弱程度的作用，其相對的亮度各自不同,，反光是自身不面向光源,，卻受到周圍物體反光間接影響的部分,，因此，準(zhǔn)確適度的表現(xiàn)會增強畫面的空間感,。一般來講,，反光的亮度不會超過灰面。在初學(xué)者的畫面上,，常出現(xiàn)反光亮度超過灰面是造成畫面整體關(guān)系錯誤的主要原因,。  

　　投影---光被物體遮擋后，投在它物的影子,，通常比暗部深,。  

　　明暗五調(diào)子在深淺變化上也有規(guī)律，以明暗交界線為界,，在背光部是逐漸亮起來到反光,，在受光部是逐漸亮起來到高光，我們稱此為漸變規(guī)律,。漸變規(guī)律在每一塊面中都存在,，在素描寫生時，正確找準(zhǔn)每個面中的明暗漸變是深入描繪的重要手段,。 

　　任何物體，無論形體變化有多么復(fù)雜,，接受光源角度有多大的變化,，我們都可以在物體的整體或局部之中忽強忽弱地找到五調(diào)子的排列順序。因此,，我們首先要有體,、面的觀念，養(yǎng)成分析的吸光,，并將明暗變化與對體,、面的理解結(jié)合起來，在畫紙上真實而生動地表現(xiàn)出物體的立體感,。 

　　盡管明暗關(guān)系是一種自然現(xiàn)象,、但是在繪畫藝術(shù)處理上，作畫者為了滿足畫面效果的需要,，可以改變明暗的狀態(tài),，加強活著減弱明暗對比，或?qū)ν队拔恢靡苿?、變換等,。 

　　畫明暗調(diào)子的基本要素是線，素描排線的方法有多種,，運用時要根據(jù)描繪對象的質(zhì)感和畫面的和諧而選擇,，明暗調(diào)子主要要靠前臂線條的排列疊加而成,，排線要“齊而不齊”，太齊容易呆板,，不齊畫面散亂,，要注意節(jié)奏感。線條要有松緊,、疏密,、輕重等變化，畫面調(diào)子的深淺主要依靠落筆的輕重,，其次是靠線的疊加層次與前臂的軟硬表現(xiàn),。  

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