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近幾日又兩次去到音樂午茶,，一個中提琴獨奏,、重奏專場,，一個銅管五重奏專場。兩個專場分別寫寫,，都乏善可陳,。結合之前聽過的五場，有些雜感倒是值得理一理寫下來,。 其一,，音樂午茶的各場演出，其欣賞價值差別不小,。那些成名音樂家的公益演出,、嶄露頭角的未來新星的演出是高質量的，藝術感染力甚至會因為“沙龍效應”而大增,，給你極大的滿足,。而還有一些場次，的確只是為了給上音（包括附中）學生提供演出機會,，菜鳥們的水平畢竟有限,，聽眾就只有將就點了?？梢?，音樂午茶對聽眾來說，主要是普及音樂知識,，幫助高雅藝術走近普羅大眾,。而要提高欣賞品味，還是要盡可能多接觸高品質的演出,。在音樂午茶基礎上,，再走進上交音樂廳、東藝,、大劇院等處的大師公益演出,，或《上交之星》之類的新星小型演出，品質較高,，票價親民,，將它作為音樂午茶升級版，是不錯的選擇,。 其二,，音樂午茶，在音樂廳南廳這樣沙龍式的演出環(huán)境里,，音效,、氛圍一般說來都優(yōu)于劇場，會給演出效果加分,。但我發(fā)現也有例外,。獨奏,，我聽過的各種樂器都不錯，唯有古典吉他,，音量小,，氣場不夠，壓不住場（也許電吉他音量夠,，但音色不同）,。據說聲樂獨唱個別演員也出現同樣問題。重奏,，音量不會有問題了,，銅管五重奏音量足夠大了，但效果還是欠佳,。問題出在“散”上,，四個聲部融合不到一塊兒，大概就是所謂“混響”效果不到位吧,。我想這主要跟演出場地有關,。聽銅管重奏，小場子,，聽眾離得太近不好,。小號、圓號,、長號,、大號各自發(fā)出的聲音，剛出喇叭口都那么“強勢”,，還沒來得及融合,，就分別進到你的耳中，感覺自然就是“散”的,，失去了重奏應有的魅力,。而與銅管五重奏不同，鋼琴三重奏（無論是小提琴,、中提琴、鋼琴,；還是單簧管,、中提琴、鋼琴）,，還有弦樂四重奏,，這些被稱之為“室內樂”的器樂重奏，各聲部各司其職,，相得益彰,，渾然一體,，都非常適合沙龍式演出環(huán)境，演出效果相當不錯,?？磥恚院筚徱魳肺绮杵?，要挑適合這個場子的節(jié)目買了,。 其三，音樂午茶,，安排在午休一小時,，讓人很容易想到它的休閑功能。然而上海音樂廳辦的音樂午茶,，其休閑功能大大淡化了,，突出的倒是音樂的普及和實驗功能。由于演出多由上音的學生擔任,，每支曲子演奏演唱前都有簡單介紹,。這些簡介出自學生之口，常常是半生不熟的,，甚至干脆拿著ipad“照本宣科”,。盡管如此，它或多或少會從樂理,、風格樣式,、作曲家、作品產生背景等方面給你知識,，幫你提高欣賞能力,。但也有簡介“不管用”的。有好多次,，學生們演奏的曲子我聽著很陌生,，還有的豈止是陌生，一曲聽下來簡直毫無感覺,，莫名其妙,。這讓我很困惑，也是以往在音樂會很少碰到的,。事后細想,，這可能跟音樂午茶演出的實驗性有關，其演出曲目安排,，與通常作為商演的音樂會是有些不同的,。學生在上音接受的是學院式系統(tǒng)藝術教育，各時期,、各種流派風格的音樂家及其作品都會接觸,，學的練的一些作品有教學價值卻未必有商演價值,，放到音樂午茶這樣的場合來演奏，既可檢驗教學成果,，又能一定程度試試聽眾反應,。常見器樂獨奏的鋼琴伴奏由學生的藝術指導老師擔任，大概就是這個原因,。 上海音樂廳的音樂午茶,，給我的感覺是很特別的。以往我從音樂會走出來,，總有一種滿足感,，它既來自感官愉悅的滿足，也來自心理滿足——音樂會獻演的大多是我耳熟能詳的經典作品,，加深了我不愧是個“愛樂者”的自我認同,。而每次從音樂午茶走出來，我雖然也開心,，但總有一種不滿足感,。我并不苛求于參加演出的上音學生，也不奢望得到超預期的藝術享受,。我的不滿足是針對自己的,。我終于發(fā)現我對西方音樂的了解其實很有限。我的欣賞能力還是以“好聽”為標準,，這并不錯,。但問題在于我認為“好聽”的音樂，范圍其實很窄,，而且并不能講清楚它們?yōu)槭裁春寐?，這需要一定的專業(yè)知識而我卻不具備。另外,，過去對西方古典音樂的了解很籠統(tǒng),，并不知道它發(fā)展經歷過幾個時期，以及各時期音樂的不同特點,。知道一些名家名作,，但分不清誰是哪個時期的代表人物；哪些作品稱得上哪個時期的代表作,。這就需要懂點西方音樂史,。自從進到音樂午茶，我就開始查找有關資料,，加緊補課，補上那些作為一名“愛樂者”起碼應該具有的基礎性的知識,。翻翻西方音樂史,，對照著早些時候看過的西方美術史,、建筑史，結合同一時期歐美社會的發(fā)展變化,，找找相互之間的對應關系,，很有意思。我要感謝音樂午茶給我的晚年生活帶來新的樂趣,。為此,，要謝謝群里這項活動的積極倡導者小璋、曉紅,，謝謝送票讓我踏進音樂午茶大門的培軍,！
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