本曲作于1830年，是肖邦夜曲中最膾炙人口的一首,，也是最明朗的一首,，作品的風(fēng)格明顯地流露出傳統(tǒng)夜曲的痕跡,。這首夜曲具有典型的肖邦早期作品的風(fēng)格，平易優(yōu)美,、
飽含詩意,，
可見此時(shí)的肖邦已無愧于"鋼琴詩人"這個(gè)雅號。樂曲的構(gòu)成為回旋曲式,，行板,，12/8拍。右手在裝飾音中始終保持著華彩的詠唱,，左手是節(jié)奏相同的伴奏型,，自始至終保持同樣的形態(tài)（片段1）。恬靜優(yōu)美的旋律和精雕細(xì)琢的鋼琴織體是其主要的特點(diǎn),，描繪著大自然的夜色,，也傾訴著作者心靈的話語。
39年短短的生命,，是由無數(shù)晶瑩耀眼的鋼琴珠玉小品所鑲綴起來的,。他生在19世紀(jì)前半葉浪漫思想風(fēng)起云涌的時(shí)代，他的作品充滿了浪漫的色彩,，音樂史一般都將他列入浪漫樂派之列,。
肖邦本人在先天上是特別適合演奏夜曲的。在性格上,，他不媚低俗的優(yōu)雅格調(diào)和高貴情操,，使夜曲在甜美旋律中，能自然表現(xiàn)內(nèi)在的深刻情感,。在體型上,，肖邦體弱多病，并不適合演奏高響度的宏偉作品,，但其細(xì)膩的情感和珠玉般的音樂變化,，卻成了夜曲的迷人氣質(zhì)。然而,，當(dāng)他的作品編號第九號的三首夜曲初次出版時(shí),，卻遭到德國著名樂評家列爾斯塔的無情痛擊，稱肖邦的作品比之費(fèi)爾德的夜曲有欠自然,，加入了過多的“香料和胡椒”,。時(shí)至今日，我們除了在音樂史資料中見到費(fèi)爾德的樂譜外,，他的作品幾乎極少在音樂會上出現(xiàn),，而肖邦夜曲的優(yōu)美旋律卻穿過近兩個(gè)世紀(jì)的巨變時(shí)代，還在今天的夜空中閃耀，也許正是肖邦夜曲中的這些“香料和胡椒”才真正滿足了現(xiàn)代人的胃口吧,。
肖邦一生的創(chuàng)作,，都不喜歡用文學(xué)性的標(biāo)題來注釋他的作品，所以像《雨滴前奏曲》,、《革命練習(xí)曲》,、《小犬圓舞曲》這些名稱，都是出版商后來附加上去的,。像作于1833年的Op.15-3《g小調(diào)夜曲》,，是肖邦讀過莎士比亞的劇本《哈姆雷特》后，將內(nèi)心的彷徨苦悶和憂心忡忡寫成這首悲劇性的夜曲,，他原來打算給這首夜曲加上“悲劇哈姆雷特觀后感”的字句，后卻不愿文學(xué)性的標(biāo)題破壞了音樂的神秘感和想象力而取消了,。至于像《敘事曲》這種原本有文學(xué)性內(nèi)容的作品,，他也不加任何解說，而希望演奏者和欣賞者以純音樂的方式來欣賞,。所以,，要想了解肖邦夜曲的創(chuàng)作背景就特別困難。好在他的這21首夜曲,，有一半以上是題獻(xiàn)給至親好友,，我們可以順著這個(gè)線索找到一些創(chuàng)作時(shí)的蛛絲馬跡。
作品Op.09的三首夜曲,，是肖邦1831年09月到巴黎之前就已創(chuàng)作完成的作品,。他在沙龍和朋友聚會時(shí)，經(jīng)常喜歡演奏其中的第二號《降E大調(diào)夜曲》,，而這首夜曲也成為現(xiàn)今最通俗,、最受歡迎的作品之一。肖邦初到巴黎時(shí),，是使用一臺伊拉德鋼琴（an
Erard piano）,，這種鋼琴的鍵盤較笨重，要彈奏彈性速度的樂曲常無法得心應(yīng)手,，于是肖邦的好友波列意（Camille
Pleyel,，1788-1855）慷慨解囊，贈(zèng)送肖邦一臺觸鍵靈活的鋼琴,。這臺鋼琴伴隨肖邦直至1849年辭世,。肖邦為了感念他們一家的友誼，將他的第一號《降b小調(diào)夜曲》題獻(xiàn)給波列意夫人,。
