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漫談漫談
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漫談山水盆景的新款式
 隨著時(shí)代的發(fā)展,，山水盆景的款式已從20余年前的5~6種,，增加到目前的15種之多。這些新出現(xiàn)的款式,，都是盆景藝術(shù)家們通過(guò)對(duì)自然山水形貌認(rèn)真細(xì)致的觀(guān)察,，再經(jīng)過(guò)綜合、提煉,、升華后的藝術(shù)的再現(xiàn),。 ?gkE@b
（一） 洞窗式是把自然界中的山洞夸張,、變形,、藝術(shù)化的一種盆景形式。好似在山體中央開(kāi)了一個(gè)大窗戶(hù),，觀(guān)賞者的視線(xiàn)通過(guò)這個(gè)洞窗可以看到山峰背面的景物,。 DY1>SllvI
加工制作洞窗式山水盆景要注意3點(diǎn)。其一,，洞窗要適當(dāng)?shù)拇笮?，洞窗太小，觀(guān)賞者的視線(xiàn)看不到峰巒背面的景物,；其二,，洞窗基本在山峰的中央位置，略左略右是可以的,，但不可偏得太多，一般洞窗上部即是山峰巔部,；其三,，洞窗應(yīng)加工成不規(guī)則形，切忌成圓形,。 NMQ~?VIs
有洞窗的山峰實(shí)際上是近景,，洞窗的后面放置小山石、塔,、亭,、船為遠(yuǎn)景，這樣的造型增加了景物的層次,，也增加了洞窗式盆景的幽深感,。一件盆景一般只宜造1~2個(gè)洞窗，山洞太多顯得景物支離破碎,，反而不美,。 6 a%H!
制作洞窗式山水盆景，既可用軟石,，也可用硬石,。用硬石時(shí)對(duì)選材要求較嚴(yán)格,，最好選有凹陷的山石，或兩塊山石拼接在一起,，形成一個(gè)洞窗的材料為好,。 2 5 r6u~
（二） 散置式散置式山水盆景的造型,，比偏重式,、深遠(yuǎn)式等款式的造型要隨意些，樣式多變,，最常見(jiàn)的有兩種,，其一，在深遠(yuǎn)式盆景的基礎(chǔ)上,，在近,、中景山石的前后及左右再放置一些高低不一的小峰巒，即成散置式盆景,，但原深遠(yuǎn)式盆景的中景（即次峰）,，不可太高，其高度為近景（主峰）高的2/5左右為好,。 (\x ^B@:
其二,，用兩塊有一定姿色和不同高度的山石為主峰和次峰，主峰,、次峰要相距近一些,，主峰高度一般以盆長(zhǎng)的1/3左右為好。在主峰的前面和左右再放置一些高低不一的配峰,，即散置式盆景,。 N]eo8sl ~
散置式山水盆景既可用長(zhǎng)方形盆，也可用橢圓形盆缽,，但一定注意盆的色澤要和同石色澤協(xié)調(diào),。 M\jEGA4]1}
（三） 懸崖式 懸崖式山水盆景是表現(xiàn)自然界懸崖絕壁,、挺拔險(xiǎn)峻,、峭壁聳崎之景色。在盆景創(chuàng)作過(guò)程中又把自然景色加以概括,、提煉,、升華，所以制成的盆景比自然景色更理想更優(yōu)美,。 {RTx9nK?
懸崖式盆景可用長(zhǎng)方形盆,，也可用橢圓形盆。既可用軟石制作,，也可用硬石制作,。用硬石制作時(shí)要求山石形態(tài)更嚴(yán)格,，因?yàn)橛彩幌褴浭菢雍娩徑睾偷褡良y理。但硬石的質(zhì)地,、色澤,、紋理比軟石要美，韻味較濃,，一般人們偏愛(ài)用硬石制作的懸崖式盆景,。 rPT[_qp_
懸崖式盆景是最富動(dòng)勢(shì)的造型之一，主峰上部要伸出景物中下部中心線(xiàn)外相當(dāng)大的一部分,，才能呈現(xiàn)懸崖的風(fēng)韻,，這就造成重心的不穩(wěn)。如果過(guò)于求穩(wěn),，又沒(méi)有挺拔險(xiǎn)峻之韻味,。所以要穩(wěn)中求險(xiǎn)，險(xiǎn)中求穩(wěn),，險(xiǎn)與穩(wěn)協(xié)調(diào)在同一件盆景之中,。懸崖式主峰不但要有一定的傾斜度，有的還要上部大,、下部小,。險(xiǎn)中求穩(wěn)常駐用的方法有二。一種是加長(zhǎng)和主峰向一方向彎曲或傾斜的山腳,，形成不規(guī)則的“C”形,，第二種是加大傾斜主峰背后次峰或山腳的重量，以達(dá)到險(xiǎn)中求穩(wěn)的目的,。 {"c{I
懸崖式山水盆景既可用兩組山石,，也可用三組或四組山石構(gòu)成，這主要由創(chuàng)作者要表現(xiàn)的主題思想而定,。和其它款式的山水盆景一樣，客體組山石的形態(tài)和主體組山石英鐘要有差別,，其高度一般不超過(guò)主峰高度的1/3,。只有客體組山石適當(dāng)?shù)陌拍芤r托出主體山峰懸崖的氣勢(shì)和韻味,。 bN+]d|J/jE
山水盆景的造型與風(fēng)格 d=p?I ZE
創(chuàng)作立意,，是盆景創(chuàng)作的重要的一環(huán)。盆景的創(chuàng)作立意,，實(shí)際上是一個(gè)確定意境,，并構(gòu)思、表達(dá)這個(gè)意境的過(guò)程,，一般說(shuō)來(lái)有兩種表達(dá)方式：①先立意并根據(jù)這一立意,，經(jīng)過(guò)構(gòu)思選用適當(dāng)?shù)臉?shù),、石、山,。草等素材,，在盆盎空間中進(jìn)行排列組合來(lái)完成這一立意。②根據(jù)具體的山,、草,、樹(shù)、石的形狀特點(diǎn),，生發(fā)某種立意,，然后構(gòu)思并運(yùn)用這些山、石,、草,、樹(shù)的形狀特點(diǎn)，進(jìn)行排列組合來(lái)完成某一景觀(guān)和意境的構(gòu)成,。由于盆景景觀(guān)構(gòu)成受到具形素材的限制,，因此這種立意構(gòu)思方法是山石及各組合類(lèi)盆景造型中普遍使用的一種構(gòu)思結(jié)合制作的方式。 |;y/rI{h-
由于山水盆景是山,、石,、草、樹(shù)在盆盎空間中的排列組合,，因此這種組合就存在一種山勢(shì)或結(jié)構(gòu)組合的規(guī)律,。 ]NpC ^X`
山水盆景一般有景觀(guān)造型開(kāi)合之說(shuō)，山體構(gòu)成復(fù)雜的山水盆景一般有一個(gè)開(kāi)會(huì)或兩個(gè)開(kāi)合或三個(gè)開(kāi)合的取勢(shì)方法,。開(kāi)合,，就是在山水盆景中具有主、客,、散點(diǎn)石等完整山體的構(gòu)成景觀(guān),，當(dāng)山體擺放在盆盎中時(shí)，它能形成盆盎中具有空間位置的視覺(jué)單位,，由于構(gòu)成意義上的“張力”作用（全方位雙向輻射）,，因此人們的視覺(jué)心理上造成了一種擴(kuò)張感（即“勢(shì)”），具有占據(jù)空間的效能,。同時(shí),，因?yàn)樗哂腥瓤臻g中的方向性（比如山體在盆盎中的朝向），并且非對(duì)稱(chēng)地占據(jù)空間,，所以在人們的視覺(jué)心理上和畫(huà)面上,，形成了一種動(dòng)感。動(dòng)感的造成，實(shí)際上就是點(diǎn)或塊面等視覺(jué)單位的展開(kāi)線(xiàn)在畫(huà)面中輻射所造成的不平衡,，這和山體決面在“完型空間”中的位置有關(guān),。中國(guó)山水畫(huà)論在談及畫(huà)面山體布局時(shí)說(shuō)：“欲使其右，必先其左,，欲使其左,，必先其右，欲使其上,，必先其下,，欲使其下，必先其上,?！本途俚卣摷傲水?huà)面構(gòu)成動(dòng)感張力的特點(diǎn)。因此,，所謂“勢(shì)”,，就是山石體面在盆盎中非對(duì)稱(chēng)、有方向地占據(jù)空間時(shí),。在人們視覺(jué)心理上產(chǎn)生的一種視覺(jué)張力和擴(kuò)張感,。正是這種張力和擴(kuò)張感使我們感覺(jué)到盆景景觀(guān)造型中，靜止的山體有一種動(dòng)感,，有一種韻律和節(jié)奏化的山勢(shì)走向,。 \X:usTz=
山水盆景中的“勢(shì)”，既然是通過(guò)“置陳”而得的（“置陳”指排列組合有如布陣）,，那么在排列組合山體塊面時(shí),，山體張力必然形成富有變化的山體張力質(zhì)即不同的“勢(shì)”。一般說(shuō)來(lái),，山水盆景的“勢(shì)”包括“起”,、“承”、“轉(zhuǎn)”,、“合”,、“落”、“結(jié)”等幾個(gè)方面,。 ]|!.d.$En
在一個(gè)開(kāi)合格局的山水盆景造型景觀(guān)中,，我們?cè)谂璋恢袛[置主山，實(shí)際上就是在畫(huà)面空間中進(jìn)行主勢(shì)的定位,，主勢(shì)的定位，我們稱(chēng)為“起”勢(shì),； Y@S8?:v9M_
在主山的左邊或右邊錯(cuò)落地放置僅次于主山的客山,，使主山的勢(shì)同其他山體的勢(shì)之間有一個(gè)過(guò)渡和承接，我們稱(chēng)為“承”勢(shì)，“承”勢(shì)有兩種,，即“正承’與“反承”,； r+-c@,H+0l
客山一般是同主山相對(duì)，與主山走勢(shì)有著對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系的山體,，在景觀(guān)整體畫(huà)面中與“主”勢(shì)形成了一個(gè)總勢(shì)的開(kāi)合,，而其勢(shì)向與主勢(shì)相反，故稱(chēng)為“轉(zhuǎn)”勢(shì),； miNhlmiB
主山勢(shì)頭下落時(shí),，有時(shí)有過(guò)渡，有時(shí)無(wú)過(guò)渡,，有過(guò)渡就得找過(guò)渡山體的落點(diǎn),，而這落點(diǎn)就是“落”勢(shì)，一般山水盆景中緊靠主山的陪襯山體是主山體勢(shì)的落點(diǎn),。 H4zZ9cPp|
而主山之勢(shì)和客山之勢(shì)在盆面空間的結(jié)合點(diǎn)就是山水盆景一個(gè)開(kāi)合造型畫(huà)面的結(jié)點(diǎn),，稱(chēng)為“結(jié)”勢(shì)，這結(jié)點(diǎn)通常是用盆景畫(huà)面中的散點(diǎn)石來(lái)表現(xiàn)的,。 [acX) <{
有時(shí),，我們會(huì)在主山或客山上點(diǎn)綴或栽種一橫飛出的植物或點(diǎn)綴物，必然在畫(huà)面中打破主山和其他山體所構(gòu)成的態(tài)勢(shì)的平衡,，一般我們稱(chēng)為“走”勢(shì)或“破”勢(shì),，因?yàn)椤白摺被颉捌啤保拐麄€(gè)相對(duì)平衡的畫(huà)面的勢(shì)的張力增大或變化,，使人們觀(guān)賞盆景時(shí),，視覺(jué)心理張力連線(xiàn)出現(xiàn)了向外奔趨的現(xiàn)象。 G.YqK/-i8a
襯托與對(duì)比在山石盤(pán)景的造型中也是非常重要的,，襯托與對(duì)比的含義是比較寬泛的,，是相對(duì)而言的。比如大與小的襯托與對(duì)比,，主體和客體的襯托與對(duì)比,，疏與密的襯托與對(duì)比，藏與露的襯托與對(duì)比等等,，虛與實(shí)的襯托與對(duì)比,，前與后的襯托與對(duì)比，石與樹(shù)的襯托與對(duì)比,，這些都必須根據(jù)創(chuàng)作主題和創(chuàng)作手法來(lái)具體體現(xiàn),，只有掌握創(chuàng)作規(guī)律，才能“運(yùn)用之妙,，存乎一心”,。 YqG*)K~.
水圍式山水盆景布景格式特點(diǎn) e sIn[%)
水圍式山水盆景布景格式的特點(diǎn),，足以水景取勝的，景面十分開(kāi)闊,?？瞻椎呐杳姹硎舅妫紦?jù)盆器平面總面積的絕大部分,，而山石和植物所占面積很小,，它們是構(gòu)成水景的輔助物。雖是輔助物但水景還必須有山石的存在,，才能形成,。山石一般都陳布在被水面包圍著的地方。山石的形狀,、大小和陳布的方式如何,，是決定水景是否優(yōu)美的主要因素。 b6`92+-@
水圍式市景法最適表現(xiàn)溪澗,、石灘,、水鄉(xiāng)風(fēng)貌、湖光山色,、大江石嶼等自然景象,。物眾多還要特別注意景象情調(diào)統(tǒng)一的問(wèn)題。 oF]diIt$+
?。ǎ保└魃椒宀季暗奈恢靡匀?，不可等距，直線(xiàn)排列,，各山峰位置切忌排在一條線(xiàn)上,，也不可等距離排布，就像整齊的列隊(duì)一樣,，必須排得有疏有密,，有遠(yuǎn)有近，要顯示出大自然山地的層次風(fēng)貌,。 z,z#>SEBd
?。ǎ玻┮股椒寤驑?shù)木大小相間，穿插相連,。這里可以引王維《山水論》中的一段話(huà)來(lái)作為盆景群峰(或群樹(shù))聚散式布景的一般原則,。“山頭不得一樣,，樹(shù)頭不得一般,。山借樹(shù)而為衣，樹(shù)借山而為骨,。樹(shù)不可繁,，要見(jiàn)山之秀麗,；山不可亂，須顯樹(shù)之精神” HSMt QQ
山水盆景的管理 oaaJE]Ho
盡管山水盆景以山石為主,，但由于山石上點(diǎn)綴了植物，因此與樹(shù)木盆景同樣地需要進(jìn)行養(yǎng)護(hù)管理,。同時(shí),，由于山石上栽植植物一般用土較少，生長(zhǎng)條件受到限制,，更需精心管理,。管理方法與樹(shù)木盆景基本相同，但應(yīng)特別注意下列幾點(diǎn)措施： p|/@$3
?。ǎ保﹪娝浩綍r(shí)除了將盆中貯滿(mǎn)清水以外,，還須對(duì)整個(gè)山石經(jīng)常進(jìn)行噴水，尤其是吸水不良的硬質(zhì)石料作成的盆景,，山石上的植物全靠人工噴水養(yǎng)護(hù),，稍有疏忽，就造成植物枯萎,。對(duì)于用吸水性能好的松質(zhì)石料作成的盆景,，可適當(dāng)減少?lài)娝拇螖?shù)。 m
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