青綠繪畫(huà),，是指以礦物顏料石青,、石綠敷色的作品,，有大青綠,、小青綠之分。前者盛行于唐以前,，畫(huà)法以雙鉤廓填為主,，少皴筆，著色濃重,，裝飾性強(qiáng),，代表畫(huà)家如唐之李思訓(xùn)、宋之趙伯駒等人,；后者流行元代以后,，畫(huà)法是在水墨淡色的基礎(chǔ)上薄罩青綠，清麗淡秀,，具有文人趣味,，代表畫(huà)家有元之趙孟頫、明之文徵明,；兼擅二者,，則為明代仇英。北風(fēng)凜冽,，飛雪數(shù)尺,，千峰失翠，萬(wàn)木僵寒,，本是天地一奇觀,。自唐以來(lái)，畫(huà)家即有雪溪,、雪竹,、江山雪霽,、雪江歸棹、袁安臥雪之圖,，而古之高人逸士,，每每喜寫(xiě)雪景,以寄托歲寒明潔之意，唐之王維,、宋之李成,、元之黃公望、明之文徵明皆有名作傳世,。唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》記載：東漢劉褒曾畫(huà)《云漢圖》,人見(jiàn)之覺(jué)熱,；又畫(huà)《北風(fēng)圖》,人見(jiàn)之覺(jué)涼。而古代文人常常有掛雪景與青綠以銷(xiāo)夏的習(xí)慣,，本期展覽特從館藏中遴選這兩類(lèi)作品,，以為觀者拂暑之一助焉。

明 孫枝 踏雪訪友圖

清 周復(fù) 青綠山水軸

明 項(xiàng)圣謨 山水蘭竹冊(cè)

現(xiàn)代 張大千 翠竹幽禽圖

青綠山水與雪景山水

青綠繪畫(huà),，是指以礦物顏料石青,、石綠敷色的作品，有大青綠,、小青綠之分,。前者盛行于唐以前，畫(huà)法以雙鉤廓填為主,，少皴筆,，著色濃重，裝飾性強(qiáng),，代表畫(huà)家如唐之李思訓(xùn),、宋之趙伯駒等人；后者流行元代以后,，畫(huà)法是在水墨淡色的基礎(chǔ)上薄罩青綠,，清麗淡秀，具有文人趣味,，代表畫(huà)家有元之趙孟頫,、明之文徵明；兼擅二者,，則為明代仇英,。

李思訓(xùn)（651-716，一作648-713）,，擅畫(huà)青綠山水,，“其畫(huà)山水樹(shù)石，筆格遒勁，湍瀨潺湲,，云霞縹緲,，時(shí)睹神仙之事，窅然巖嶺之幽”?，F(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院的《江帆樓閣圖》據(jù)傳是李思訓(xùn)的作品,，清人安岐認(rèn)為此畫(huà)“傅色古艷，筆墨超軼,，雖千里希遠(yuǎn)不能辨其青綠朱墨,，傳經(jīng)久遠(yuǎn)，深透絹背,，有入木三分之妙,，的系唐畫(huà)無(wú)疑，宜命為真跡”,。

江帆樓閣圖 縱101.9厘米 橫54.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

李昭道,，李思訓(xùn)之子，父子倆人在中國(guó)繪畫(huà)史上被稱(chēng)為大,、小李將軍,。后人曾有“變父之勢(shì)，妙又過(guò)之”之評(píng),，但亦有以為“筆力不及思訓(xùn)”,。傳世作品有《明皇幸蜀圖》與《春山行旅圖》，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院,。

明皇幸蜀圖 縱55.9厘米 橫81厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

春山行旅圖 縱96.5厘米 橫55.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

趙伯駒（1120－1182），字千里,，宋太祖七世孫,，趙令穰之子，官至浙東兵馬鈐轄,。師法李思訓(xùn)父子,，筆法秀勁工致，著色清麗活潑,，“妙于丹青,，以蕭散高邁之氣，見(jiàn)于毫素”,?！断缮綐情w圖》（據(jù)傳為趙伯駒作品）無(wú)款，但對(duì)幅有李佐賢題跋：“仙山樓閣不署款,，趙千里有是圖,。紅峰翠巒，瑤臺(tái)瓊島，飄渺霞際,，此圖仿佛似之,。或即屬伯駒筆,，抑或宋人仿本,，皆未可定。其沒(méi)骨山樹(shù),，清潤(rùn)新妍,。界畫(huà)樓臺(tái)，纖微呈露,，固非近代畫(huà)史所及,。竹朋李佐賢?！笔詹赜♀j“竹朋真賞”,、“佐賢”、“石泉書(shū)屋長(zhǎng)物”,、“虛齋審定名跡”4方,。

仙山樓閣圖 縱26厘米 橫27厘米 遼寧省博物館藏

趙孟頫（1254—1322），字子昂,，號(hào)松雪,，松雪道人，又號(hào)水精宮道人,、鷗波,，中年曾作孟俯，漢族,，吳興（今浙江湖州）人,。趙孟頫的《鵲華秋色圖》被畫(huà)史上認(rèn)定為文人畫(huà)風(fēng)式青綠設(shè)色山水，設(shè)色明麗清淡,，風(fēng)格古雅俊秀,，創(chuàng)造性地將水墨山水與青綠山水融為一體。

鵲華秋色圖 縱28.4厘米 橫90.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

文徵明（1470年11月28日－1559年3月28日）,，原名壁（或作璧）,，字徵明，號(hào)衡山居士,，明四家之一,。他的青綠山水清剛秀麗，平中見(jiàn)奇,，透著水墨的感覺(jué),，《萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖》就是其中之一,，這種濃郁又簡(jiǎn)靜的風(fēng)格成為青綠山水畫(huà)中的一個(gè)新的典型特色。

萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖 縱132.4厘米 橫35.2厘米 南京博物院藏

仇英,，字實(shí)父,，號(hào)十洲，江蘇太倉(cāng)人,，明四家之一,，可以說(shuō)是明代青綠山水的復(fù)興者。他的青綠山水精煉濃郁,，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，畫(huà)法細(xì)膩，設(shè)色講究法度,，工整中見(jiàn)氣勢(shì),。他的沉著文雅的兼工帶寫(xiě)式的小青綠《桃源仙境圖》在濃重艷麗之中，給人以嫻靜幽淡的境界,。

桃源仙境圖 縱175厘米 橫66.7厘米 天津博物館藏

北風(fēng)凜冽,，飛雪數(shù)尺，千峰失翠,，萬(wàn)木僵寒,，本是天地一奇觀。自唐以來(lái),，畫(huà)家即有雪溪,、雪竹、江山雪霽,、雪江歸棹,、袁安臥雪之圖，而古之高人逸士,，每每喜寫(xiě)雪景,以寄托歲寒明潔之意,，唐之王維、宋之李成,、元之黃公望、明之文徵明皆有名作傳世,。

李成（919-967）,，字咸熙，擅畫(huà)山水,，師承荊浩,、關(guān)仝，后師造化,，自成一家,。李成畫(huà)雪景,，在鄧椿《畫(huà)繼》記載云：“山水家畫(huà)雪景多俗。嘗見(jiàn)營(yíng)丘所作雪圖,，峰巒林屋皆以淡墨為之,，而水天空處，全無(wú)粉填,，亦一奇也,。”張庚《圖畫(huà)精意識(shí)》中謂李成畫(huà)雪“其雪痕處,，以粉點(diǎn)雪,，樹(shù)枝及苔俱以粉勾點(diǎn)”?！逗f圖》據(jù)傳是李成所畫(huà),，元代趙孟頫謂此圖“林深雪積，寒氣逼人,，群烏翔集,，有饑凍哀鳴之態(tài)，亦可謂能矣”,，對(duì)其構(gòu)思及技巧甚為推崇,。

寒鴉圖 縱27.1厘米 橫113.2厘米 遼寧省博物館藏

黃公望（1269年－1354年），字子久,，號(hào)大癡,、大癡道人、一峰道人,，元四家之首,。《九峰雪霽圖》是黃公望于元至正九年以水墨寫(xiě)意的手法匯集畫(huà)的江南松江一帶的九座道教名山的雪景,，圖中的中,、近景以干筆勾廓疊石，坡邊微染赭黃,，遠(yuǎn)處九峰留白,，以淡墨襯染出雪山，是黃公望簡(jiǎn)繁合一的精品作,。

九峰雪霽圖 縱117厘米 橫55.5厘米 北京故宮博物院藏