 作為陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院的教授他邊搞教學(xué)研究,，邊畫畫，其山水,、花鳥,、人物、書法,、篆刻樣樣精通,，美術(shù)理論更有建 樹，尤其他的大寫意花鳥在陜西乃至當(dāng)代大寫意花鳥領(lǐng)域處于遙遙領(lǐng)先地位,，他是陜西美術(shù)界第一個(gè)美術(shù)學(xué)博士,，可以不夸張地說劉星是當(dāng)代大寫意花鳥的領(lǐng)軍人物，更是陜西 花鳥界的榮耀,。 劉星繪畫的可貴,，首先表現(xiàn)在他對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的守護(hù)與超越，他能潛心認(rèn)真研習(xí)古人,、繼承與創(chuàng)新,，豐富他的全面修養(yǎng)，實(shí)為難能可貴,。他書畫一體的用筆追求上,，大膽、灑脫,、恣意,。他在畫里面講究書法用筆，講究骨法用筆,，講究傳統(tǒng)的一些最精粹的東西,，他正楷、鐘鼎,、小篆,、漢隸、行書等的合乎規(guī)范之寫,，就能掂到分量,。而他又能將其融匯貫通地自由抒寫，在筆力扛鼎的筆跡行進(jìn)間其結(jié)體往往能做到匠心獨(dú)運(yùn)而富于趣味,，就不同尋常了,。 劉星多年來沉潛于金文、魏碑及帖學(xué)書法數(shù)十年,，他筆下的牡丹,、荷花，筆墨酣暢淋漓而氣韻高古,，既不同于以往任何一家的牡丹和荷花,，也與同時(shí)代其他名家的大不相同，可謂獨(dú)樹一幟,，而響亮畫壇,。我們有理由期待未來中國(guó)畫壇有一顆璀璨的明星正在冉冉升起?！鞒秩苏Z 在陜西畫壇,，陜西師范大學(xué)教授劉星是一個(gè)獨(dú)立特行的“矛盾體”，本科學(xué)數(shù)學(xué)專業(yè)的他卻華麗轉(zhuǎn)身成為國(guó)畫專業(yè)的研究生,、博士,，他是美術(shù)理論界享有盛名的畫家，也是畫家中最有實(shí)力的美術(shù)批評(píng)家,，更是美術(shù)理論界和國(guó)畫界的書法家,。他雜糅百家，多棲多能,。他邊做學(xué)問邊實(shí)踐,，邊搞研究邊畫畫,，山水花鳥、人物,、書法,、篆刻無不精通，美術(shù)理論更有建樹,，他是陜西美術(shù)界名副其實(shí)的實(shí)力派,。 在劉星所有擅長(zhǎng)領(lǐng)域中，給我印象最深的是他的花鳥作品,。在他的畫室,，我細(xì)細(xì)品賞了他近期創(chuàng)作的百余幅花鳥作品，其作品筆墨之酣暢,，層次之分明,，造型之老辣，韻律之生動(dòng),，足以讓一大批當(dāng)今的寫意花鳥畫家暗暗自愧,。在花鳥畫創(chuàng)作中，劉星并沒有鳴鳴得意于他對(duì)傳統(tǒng)筆墨與圖式的純熟掌握而滯留,，而是幡然變法,，直入其心中本相，將花,、鳥,、枝、葉予以大膽的變形,，其膽識(shí)絕邁同倫,，因而能自出機(jī)杼，不求變而自變,，不求新而自新,，別具一格地開創(chuàng)了當(dāng)代寫意花鳥的新局面。他近期創(chuàng)作的一系列花鳥作品兼蒼古奇峭與圓渾韻動(dòng)于一體,，其根本仍在于深厚的筆墨功底,。他精于書法，長(zhǎng)于篆刻,，以書入畫對(duì)中鋒運(yùn)筆線條的把控已到爐火純青的境地,，又從本質(zhì)上深悟和了解花鳥畫的情理、物理,、畫理和道理,，并且能四理通變，兼擅文理，連貫中西,，開拓創(chuàng)新,，煥發(fā)出參與歷史的自信堅(jiān)定，以及經(jīng)歷風(fēng)雨雷電錘煉后的大氣吞吐,。正如古人云：“落筆細(xì)雖似乎嫩,，然有極老筆氣，出于自然者,。落筆粗雖近乎老，然有極嫩筆氣,，故為蒼勁者,。”而這正是劉星筆墨彌足珍貴之處,。在他《踏雪尋梅圖》《春消息》《細(xì)雨魚兒出》《殘荷遺韻》《蘭花清而幽》等眾多圖式中,，他將自己嫻熟的筆墨技巧畢現(xiàn)于紙端，用筆跳擲騰挪,，或雷霆萬鈞,，于雄渾中見嚴(yán)謹(jǐn)；或粗頭亂服,，澀拙中出秀色,。他從不玩弄筆墨游戲，更不屑于輕佻浮脫之俗,，而是毅然求拙,、求澀，令筆墨語言更具撼人心目的力度,。那些線條點(diǎn)劃的交織與組合形成了抽象的形式美感,，奏出了一曲色與線的交響曲，令人觀之但覺滿目綺麗,，秋爽撲面,。 劉星是一位站在歷史前沿的藝術(shù)家和藝術(shù)思想家，他身上有著真正的沉淀于中國(guó)藝術(shù),，浪漫高華,，靈光乍露的學(xué)術(shù)價(jià)值，更有著中國(guó)文化沉郁頓挫的精神傳統(tǒng),，以及重新喚回這個(gè)傳統(tǒng)核心的人文支撐,。故而，劉星的花鳥作品有著強(qiáng)烈的人格化傾向,，蘊(yùn)含著深切的精神價(jià)值和情感價(jià)值,，從中還可窺見中國(guó)文化的深度、厚度及內(nèi)涵,。作為美術(shù)理論家的劉星,，把很多心血都傾注到歷史,、哲學(xué)、思想,、文學(xué)的研讀上,。他在讀書與寫作上的勤奮讓很多動(dòng)輒以“文人畫家”自居的“雅士”汗顏。在幾十年的藝術(shù)追求中,，劉星始終處于深沉思辨,、自悟自省的狀態(tài)，他站在一個(gè)有著藝術(shù)責(zé)任感的學(xué)術(shù)維度上,，追尋美,、堅(jiān)守美，在追求藝術(shù)語言的卓越的同時(shí),，更注重精神的卓越,，并把這些都提到了某種大徹了悟的哲理高度。他一直強(qiáng)調(diào)畫家在繪畫中要表現(xiàn)畫家主觀情思,，畫自己心中的畫面,，要有生命和血肉的參與。他用自己獨(dú)特的表達(dá)方式詮釋大自然,，表達(dá)出自己強(qiáng)烈的思想情感,，用自己的筆墨情懷彰顯新時(shí)代中國(guó)美學(xué)品格的新語境。 作為陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院的教授,，劉星卻絲毫未被學(xué)院派的模式所羈絆,，在全面學(xué)養(yǎng)的滋潤(rùn)中，他把筆墨的路子走得異常純正,。既一脈相承,，又系出經(jīng)典，自覺地在藝術(shù)上追求筆墨精妙,、渾厚華滋的風(fēng)格,。他的思考亦是沿著光大吳昌碩、齊白石,、潘天壽,、李苦禪獨(dú)抒個(gè)性的傳統(tǒng)一路而來，為傳統(tǒng)繪畫開辟新的領(lǐng)域,，著力解決筆墨結(jié)構(gòu)在當(dāng)代語境中的轉(zhuǎn)型,，與時(shí)代同步的個(gè)性化語言的突破等問題。他的不懈努力都在印證著他的藝術(shù)思考,。應(yīng)該說,，劉星的作品是承繼花鳥畫“借古開今”一路走下來的，完全可以說創(chuàng)造性是他作品的一個(gè)重要特征，循此去理解劉星的作品才能見其中的活力與生命,，領(lǐng)略其潛在意義,。劉星的“借古開今”在很大程度上取決于他現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度，取決于他對(duì)生活的體察入微,。他堅(jiān)持花鳥畫的“寫生”傳統(tǒng),，重在捕捉自然物象的特質(zhì)與生命，尤其是對(duì)動(dòng)植物形神的描繪,，更是劉星的一絕,。如一群力爭(zhēng)上游的小蝌蚪，花蔭下爭(zhēng)食的小雞,，啾鳴于藤蔓間的鳥雀,，蓮荷間戲水的游鴨，水中“得自在”的紅鯉,，嗡鳴花叢間的蜜蜂等等,，這些都因畫家對(duì)生活的獨(dú)特感受而別有詩境,。因此感受生活的獨(dú)特點(diǎn),，才能避免一般化概念，避免將生活現(xiàn)象作概念化處理的弊端,。實(shí)境的感受使劉星不得不突破傳統(tǒng)筆墨的語言規(guī)范,，以奇崛峭拔的構(gòu)圖，山水與花鳥相融的形式,，將大自然的花鳥,、魚、蟲轉(zhuǎn)換成潑墨,、線條和色彩的世界,。用獨(dú)特的眼光，自由的表現(xiàn)發(fā)掘自然物語中的野逸之美,，真誠(chéng)謳歌鳥語花香至純至美的生命特質(zhì),。 看劉星的花鳥畫，如沐春風(fēng),，如飲清泉,，如品佳釀，給人以明麗之趣,，盎然之意,，高岸之氣。就此而言,，尋意趣之源,，擷情趣之本，表境趣之跡，既是劉星寫意花鳥審美品位的美學(xué)支點(diǎn),，又是其明晰的個(gè)性風(fēng)格展露的內(nèi)在動(dòng)因,。劉星性情敦厚，為人低調(diào),，從不逐潮趨利,，亦不標(biāo)榜虛名，不浮華焦躁,，始終把握著在充分繼承中國(guó)繪畫的理,、情、意,、境,、趣的表現(xiàn)法度的開掘中，并在借鑒西畫色彩,、構(gòu)成的通匯之間,，保持著清醒和自覺、自悟,。正是這種至真至誠(chéng)的人格志趣,，使我們窺視到一個(gè)畫家并不輕松的膽識(shí)和自信，也正是這種對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)和耿介,，使他能得其實(shí)彩而淡遠(yuǎn)虛華,。          
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