《楓葉寒蟬》 設(shè)色紙本20年代作

逝去的時光是可尋的,，有時只需要一首歌,。

藤井郁彌的一首《True Love》，一下子就把我拉回到了東京街頭,。那一年,，我29歲。

我對吳昌碩的最初認(rèn)識是在東京的一家中華料理店,，這家店具體在東京什么位置,，已經(jīng)記不清了，只記得老板是一位60多歲的上海人,，話不多,，每天都會在佛龕前虔誠地拜上一陣子,。在自己的店里,，這位老板有著國王般的威嚴(yán),，店里的員工許多是他的親戚,，這些人就是通過老板的擔(dān)保和運(yùn)作才來到日本的,。在剛剛打開國門的上世紀(jì)八九十年代,，出國留學(xué),、打工是許多人夢寐以求的事,，難度極大,，對于沒有經(jīng)歷過那個時間段兒的人來說難以想象,。

初到東京，為了練習(xí)口語,，再者還可以增加些收入,，經(jīng)朋友介紹，我來到這家餐館打工,。工作是給客人上菜,。可時間不長,，便證實了,，在這里上班收入不會增加多少因為工資實在比較低，比一般日本人開的店要少將近一半左右,。另外,，語言也學(xué)不到什么，在這兒做服務(wù)員的除了幾位老板的中國親戚外,，記憶中還有一位胖胖的上海留學(xué)生姑娘,，平日里大家交談，嘰里呱啦說的全是上海話,，對我而言比聽日語還難,。來店里吃飯的也基本上是附近的華僑，大家說的也是中國話。但是在這里,，于我最大的收獲是第一次接觸到了吳昌碩作品,。

餐廳的一面墻被制作成了一個完整的大櫥窗，里面懸掛著若干幅吳昌碩的大幅作品,，有牡丹,、玉蘭、松,、竹,、梅等等，整整齊齊,，干干凈凈,，這位華人老板一定是摯愛吳昌碩的。

每天上班閑暇的時刻,，我就端詳著眼前的這些名作,，筆力老辣，氣勢雄強(qiáng)是我對這些作品的第一直觀感覺,。在這個店工作不到半年時間我就離開了,，但是吳昌碩竟成了第一位我認(rèn)真觀看原作的美術(shù)大師，那個時候也完全不曾想到自己未來的生活會與美術(shù)大師們聯(lián)系那么多,。

呂立新早年留日時留影

齊白石與吳昌碩是從未見過面的,。他們一個生活在上海，一個在北京,。吳昌碩大齊白石20歲,，他們是屬于同一時代的兩輩人。但是,，他們兩個人的交集實在很多,，尤其對齊白石而言，如果沒有吳昌碩的影響,，他后來的藝術(shù)還真說不定會變到哪去,。

在齊白石剛到北京定居之際,，南北畫壇已有吳昌碩,、王一亭、陳師曾,、陳半丁,、王夢白、姚華等著名畫家,，齊白石初來乍到,，不為人識，賣畫生涯十分落寞。因此,，他聽從了“染倉室”主人陳師曾的建議,，開始十載變法，尋吳昌碩畫跡,，師吳昌碩墨色筆法,，大膽使用西洋紅，開創(chuàng)了“紅花墨葉”畫風(fēng),。

與齊白石交往很深的大畫家胡佩衡曾明確說過齊白石,，“對他影響最大的畫友是陳師曾，使他最崇拜而沒有見過面的畫家是吳昌碩,?！饼R白石本人也曾直言不諱地多次表達(dá)對吳昌碩的崇拜，他在為答復(fù)天津美術(shù)館征詩文《略以古今可師不可師者以示來者》中寫了一首非常著名的詩：“青藤雪個遠(yuǎn)凡胎, 老缶衰年別有才,。我愿九泉為走狗,三家門下轉(zhuǎn)輪來,。”把吳昌碩與徐謂,、朱耷兩位前輩大畫家并列,，并愿意為其門下“走狗”。

如日中天,、位高名重的吳昌碩不僅在藝術(shù)上深深影響了齊白石,，在具體事情上也對齊白石有抬舉之恩。齊白石定居北京兩年后的1920年,，吳昌碩親自為齊白石寫了“潤例”,，這對尚未成名的齊白石來說不是小事。

吳昌碩的潤例是怎么寫的呢?“齊山人瀕生為湘綺高弟子,，吟詩多峭拔語,。其書畫墨韻孤秀磊落。兼善篆刻,，得秦漢遺意,。曩經(jīng)樊山評定，而求者踵相接,，更覺手揮不暇,。為特重訂如左：(略)庚申歲暮，吳昌碩,，年七十七,。”這個潤例不僅對齊白石詩書畫印做了較高的評價,，而且為了給齊白石招攬生意,，還寫下了“求者踵相接,，更覺手不暇”這樣有些夸大其辭的廣告語。因為事實上此時齊白石的賣畫情況并不好,，按他自己所述：“很少人來問津,，生涯落寞的很”。

齊白石也一直暗暗把吳昌碩當(dāng)做自己追趕的對象,。當(dāng)齊白石變法成功,，1922年在日本東京中日聯(lián)合繪畫展覽會上一舉成名，風(fēng)頭蓋過包括吳昌碩在內(nèi)的許多大畫家后,，竟惹得吳昌碩老先生頗為不悅,。缶老滿含醋意地說：“北方有人學(xué)我皮毛，竟成大名,?！睂τ谧约撼绨莸那拜叺淖I諷，齊白石借用了石濤的語句,，自己刻了一方“老夫也在皮毛類”的印章,，做為回應(yīng)，也藉此激勵自己要更快地擺脫別人的影子,，形成自己的風(fēng)格,。

到了1927年，齊白石65歲時,，他的作品已經(jīng)和以前大不相同了,，在他作品中已經(jīng)看不出哪里是“八大山人”，哪里是“徐青藤”,，哪里是“吳昌碩”了,，他的作品已經(jīng)成了正宗的“齊白石”，齊白石變法成功了,。

直到晚年,，白石老人還在說“一生沒畫過吳昌碩”，這只不過反映了老人的謙遜,。實際上,，從面向生活、題材的廣泛,、構(gòu)圖的新穎,、著色的富麗等諸多方面，白石老人已經(jīng)在缶老之上了,。我從來不關(guān)心對大師藝術(shù)的高下進(jìn)行對比評判,，各具千秋,，雙峰對峙,，南吳北齊，藝壇雙絕，是我的真心話,！

原標(biāo)題：呂立新：當(dāng)齊白石遇上吳昌碩

作者簡介：

呂立新,，文化學(xué)者，央視《百家講壇》主講人,，藝術(shù)品鑒賞與投資專家,。文化部文化市場發(fā)展中心藝術(shù)品評估委員會常務(wù)副秘書長，北京皇城藝術(shù)品交易中心總經(jīng)理,，北京大學(xué)產(chǎn)業(yè)與文化研究所常務(wù)理事,、研究員，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院授課專家,，中國政法大學(xué)藝術(shù)經(jīng)濟(jì)研究中心研究員,，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授，河北理工大學(xué)兼職教授,，河北省科技獎勵評審專家,，國際版權(quán)交易中心高級顧問，國家《藝術(shù)品管理條例》起草小組成員,，《20世紀(jì)美術(shù)作品檔案》項目負(fù)責(zé)人,，民政部中國社會工作協(xié)會社會公益工作委員會常務(wù)理事。