潘金蓮與西門慶的故事,，主要出現(xiàn)在《水滸傳》與《金瓶梅》這兩部不同的著作中,。雖然故事情節(jié)大體相似，以至許多人都簡(jiǎn)單的認(rèn)為是雷同,，然細(xì)觀文字語(yǔ)句描述手法,，其實(shí)有著天壤之別。下面,，我們就將兩書中相似的地方做個(gè)比較：   

1.關(guān)于潘金蓮的身世： 

《水滸傳》寫的非常簡(jiǎn)略：那清河縣里有一個(gè)大戶人家,，有個(gè)使女，小名喚做潘金蓮,，年方二十余歲,，頗有些顏色。   

《金瓶梅》則對(duì)潘金蓮的身世做了詳細(xì)交代： 這潘金蓮卻是南門外潘裁的女兒,，排行六姐,。因她自幼生得有些姿色，纏得一雙好小腳兒,，所以就叫金蓮,。他父親死了，做娘的度日不過(guò),，從九歲賣在王招宣府里,，習(xí)學(xué)彈唱，閑常又教他讀書寫字,。他本性機(jī)變伶俐,，不過(guò)十二三，就會(huì)描眉畫眼,，傅粉施朱,，品竹彈絲，女工針指,，知書識(shí)字,，梳一個(gè)纏髻兒，著一件扣身衫子,，做張做致,，喬模喬樣。到十五歲的時(shí)節(jié)，王招宣死了,，潘媽媽爭(zhēng)將出來(lái),，三十兩銀子轉(zhuǎn)賣于張大戶家，……長(zhǎng)成一十八歲,，出落的臉襯桃花,，眉彎新月。不同的描述,，表達(dá)不同的意思,。

《水》中的潘金蓮，一出場(chǎng)就是大戶家的使女,，身世單純平淡,；

《金》中的潘金蓮，來(lái)龍去脈清楚,，命運(yùn)曲折多變,。   

這兩個(gè)“潘金蓮”,，從小的生活環(huán)境就不一樣,，性格也理應(yīng)不同。    

2.關(guān)于潘金蓮與大戶的曖昧關(guān)系：    

《水滸傳》說(shuō)：因?yàn)槟莻€(gè)大戶要纏她,，這女使只是去告主人婆,，意下不肯依從。   

《金瓶梅》說(shuō)：張大戶每要收她,，只礙主家婆厲害,，不得到手。一日主家婆鄰家赴席不在,，大戶暗把金蓮喚至房中,，遂收用了。   

《水》中是大戶要纏潘金蓮,，潘金蓮不肯依從,，且向主人婆告狀；

《金》中的潘金蓮則沒(méi)有任何“不肯依從”的表現(xiàn),。

關(guān)鍵區(qū)別點(diǎn)在于：前者具有反抗精神,，而后者并無(wú)反抗。前者大戶并未得手,，后者大戶已經(jīng)得手,。    

3.為什么要把潘金蓮嫁給武大郎？ 

《水滸傳》：那個(gè)大戶以此恨記于心,，卻倒賠些房奩,，不要武大一文錢，白白地嫁與他。        《金瓶梅》：主家婆頗知其事,，與大戶嚷罵了數(shù)日,，將金蓮百般苦打。大戶知道不容,，卻賭氣倒賠了房奩,，要尋嫁得一個(gè)相應(yīng)的人家?！@大戶早晚還要看覷此女,，因此不要武大一文錢，白白地嫁與他為妻,?！浯笕籼魮?dān)兒出去，大戶候無(wú)人,，便踅入房中與金蓮廝會(huì),。武大雖一時(shí)撞見，原是他的行貨,，不敢聲言,。朝來(lái)暮往，也有多時(shí),。   

《水》中,，是因?yàn)榕私鹕従芙^陪大戶睡覺，大戶恨記于心,，就故意把潘金蓮嫁給丑矮的武大郎,，惡心死她，毀她一身幸福,。   

《金》中,，則是因?yàn)榇髴魹榱死^續(xù)持久的能與潘金蓮睡覺，就故意把潘金蓮嫁給武大郎,，好方便自己經(jīng)常來(lái)找潘金蓮廝混,。

關(guān)鍵區(qū)別點(diǎn)是：前者是出于憤恨心理，施于報(bào)復(fù),；后者是為了掩人耳目,，以圖方便。   

《水》中的潘金蓮是一種不幸,；

《金》中的潘金蓮則是水性揚(yáng)花,。    

4.潘金蓮嫁給武大郎之后：

《水滸傳》：自從武大娶得那婦人之后，清河縣里有幾個(gè)奸詐的浮浪子弟們,，卻來(lái)他家里薅惱,?！贿@一班人不時(shí)間在門前叫道：“好一塊羊肉，倒落在狗口里,?！币虼宋浯笤谇搴涌h住不牢。   

《金瓶梅》：那婦人（潘金蓮）每日打發(fā)武大出門,，只在簾子下嗑瓜子兒,，一徑把那一對(duì)小金蓮故露出來(lái)，勾引浮浪子弟,，日逐在門前彈胡博詞,，撒謎語(yǔ)叫唱：“一塊好羊肉，如何落在狗嘴里,？”油似滑的言語(yǔ),，無(wú)般不說(shuō)出來(lái)。因此武大在紫石街又住不牢,。    

《水》中,，是浮浪子弟們?cè)陂T前叫“好一塊羊肉…”進(jìn)行騷擾；

《金》中則是潘金蓮自己唱“好一塊羊肉…”勾引浮浪子弟,。   

而兩者的結(jié)果都是一樣的：因此武大在這里住不牢了,，要搬家。  

5.潘金蓮打著西門慶之后的表現(xiàn) ：   

《水滸傳》：這婦人正手里拿叉竿不牢,，失手滑將倒去,，不端不正,，卻好打在那人頭巾上,。      《金瓶梅》：婦人正手里拿著叉竿放簾子，忽被一陣風(fēng)將叉竿刮倒,，婦人手擎不牢,，不端不正卻打在那人頭上。婦人（潘金蓮）便慌忙陪笑,，把眼看那人,，也有二十五六年紀(jì)，生得十分浮浪,。頭上戴著纓子帽兒,，金鈴瓏簪兒，金井玉欄桿圈兒,；長(zhǎng)腰才,，身穿綠羅褶兒；腳下細(xì)結(jié)底陳橋鞋兒,，清水布襪兒,；手里搖著灑金川扇兒,，越顯出張生般龐兒，潘安的貌兒,?？梢獾娜藘海L(fēng)風(fēng)流流從簾子下丟與個(gè)眼色兒,。   

《水》中沒(méi)有描述潘金蓮見到西門慶時(shí)有任何感受,。甚至沒(méi)仔細(xì)看他。   

《金》中詳細(xì)描述了潘金蓮對(duì)西門慶產(chǎn)生的好感：二十五六歲,，十分浮浪,，戴的、穿的,、拿的,，都很高檔，貌若潘安,，帥呆了,。更重要的是：潘金蓮不失時(shí)機(jī)的放電，瞬間給西門慶拋了個(gè)媚眼,！這才導(dǎo)致了西門慶對(duì)她神魂顛倒,！  

6. 潘金蓮道歉之后，西門慶樂(lè)呵呵的走了,。作者刻畫西門慶：   

《水滸傳》：臨動(dòng)身,，也回了七八遍頭，自搖搖擺擺,，踏著八字腳去了,。   

《金瓶梅》：臨去也回頭了七八回，方一直搖搖擺擺,，遮著扇兒去了,。   

只幾個(gè)字的區(qū)別，兩個(gè)西門慶的象形就大不一樣,！   

《水》中的西門慶“踏著八字腳去了”,，這幾個(gè)字極傳神，看這姿勢(shì),，就不像個(gè)好人,！感覺就是個(gè)無(wú)素質(zhì)、無(wú)文化的低級(jí)流氓惡棍,。   

而《金》中的西門慶“遮著扇兒去了”,，就比較文雅些，再結(jié)合他的長(zhǎng)相穿著打扮,，感覺還有些品位,，不怎么令人十分討厭,。  

7. 西門慶走了之后：    

《水滸傳》：這婦人（潘金蓮）自收了簾子叉竿歸去，掩上大門,，等武大歸來(lái),。   

《金瓶梅》：當(dāng)時(shí)婦人見了那人生的風(fēng)流浮浪，語(yǔ)言甜凈,，更加幾分留戀：“倒不知此人姓甚名誰(shuí),，何處居住。他若沒(méi)我情意時(shí),，臨去也不回頭七八遍了,。”卻在簾子下眼巴巴的看不見那人,，方才收了簾子,，關(guān)上大門，歸房去了,。   

《水》中的潘金蓮,，收了簾子，關(guān)了大門,，并沒(méi)任何非分之想,。   

《金》中的潘金蓮，風(fēng)流本性又出來(lái)了,，想知道他是誰(shuí),，想他應(yīng)該喜歡上自己。   

關(guān)鍵區(qū)別點(diǎn)：前者重點(diǎn)突出潘金蓮進(jìn)屋后就關(guān)了門,，是在“等武大回來(lái)”,；后者重點(diǎn)突出潘金蓮躲在簾子下，是在“偷看西門慶,，直到看不見了為止,?！?nbsp;讀到這里（從潘金蓮的出場(chǎng)到遇見西門慶）,。

《水滸傳》的作者對(duì)潘金蓮“風(fēng)流成性”的刻畫，是極為失敗的,！作者想主觀地生硬地說(shuō)她風(fēng)流,，卻又不多方面塑造，不拿旁證,，所以失敗之極,！ （或者說(shuō)是：作者并沒(méi)有表達(dá)潘金蓮風(fēng)流的意思）。   

而《金瓶梅》的作者,，則從各個(gè)不同的角度,，層層鋪墊,，環(huán)環(huán)相扣，妙筆生花,，一個(gè)風(fēng)騷的少婦形象,，就被刻畫的生動(dòng)有情而且圓恰自然了。  

《水滸傳》中的潘金蓮,，只是一個(gè)“怨”字?。ㄔ箣D）   

《金瓶梅》中的潘金蓮，就是一個(gè)“浪”字?。ɡ伺?nbsp;  

至此,，兩者的形象，差異已經(jīng)十分巨大,。而隨后發(fā)生的“奸情”,，在《金瓶梅》中就是順理成章的了，自然而然,。在《水滸傳》中,，就會(huì)與前情嚴(yán)重脫節(jié)，顯得極為荒誕,，并且無(wú)聊,。   

因?yàn)椋涸凇督稹分校私鹕徟c西門慶兩人心里都已經(jīng)是“你情我愿”了,；

而在《水》中,，潘金蓮此時(shí)對(duì)西門慶還沒(méi)產(chǎn)生什么印象呢！和一個(gè)陌生人通奸,，簡(jiǎn)直難于想象,。   

8.在王婆子的房里：    

《水》：（西門慶）便斟酒來(lái)勸那婦人，卻把袖子在桌上拂,，把那雙箸拂落在地下,。也是緣法湊巧，那雙箸正落在婦人腳邊,。西門慶連忙蹲身下去拾,。   

《金》：（西門慶）卻故意把桌上一拂，拂落一只箸來(lái),。卻也是姻緣湊著,，那只箸兒剛落在金蓮裙下。西門慶一面斟酒勸那婦人,，婦人笑著不理他,。他卻又待拿起箸子起來(lái)，讓她吃菜兒,。尋來(lái)尋去不見了一只,。 《水》中的西門慶先斟酒,，后掉筷子，筷子一掉,，就“連忙蹲身下去拾”,，戲，演的太假,！說(shuō)明這個(gè)西門慶的伎倆很拙劣,，同時(shí)也說(shuō)明施耐庵的描寫手法很拙劣！   

《金》中的西門慶先掉筷子,，后斟酒,，再尋筷子，“尋來(lái)尋去不見了”,，這個(gè)戲就演的好,！說(shuō)明這個(gè)西門慶的伎倆頗為自然，同時(shí)也說(shuō)明蘭陵笑笑生的描寫手法更高超,！   

《水》：西門慶且不拾箸,，便去那婦人繡花鞋兒上捏一把。那婦人便笑將起來(lái),，說(shuō)道：“官人休要羅唣,！你有心，奴亦有意,。你真?zhèn)€要勾搭我,？”潘金蓮直奔主題！呀,，呀,，呀，這施耐庵究竟啥意思,？她是個(gè)女人呀,，會(huì)說(shuō)得出這種話來(lái)？再說(shuō),，潘金蓮如何就知道西門慶當(dāng)時(shí)是想勾搭她呢,？還主動(dòng)表白道：你有這個(gè)意思，我也有這個(gè)意思,?？赡軉幔?？？   太生硬,，太兀突,，潘金蓮笑的太怪異,。   

那么，或許是這兩種可能：

a.可能表述的是：潘金蓮是在賭氣越軌,，和一個(gè)素不相識(shí)的陌生男人上床,，想徹底放縱一下自己。    

b.就是施耐庵筆法臭,！寫的太差,、太濫，荒唐到了極點(diǎn),！我們還是來(lái)看看蘭陵笑笑生是怎么描寫這一段的： 

《金》：這金蓮一面低著頭,，把腳尖兒踢著，笑道：“這不是你的箸兒,！”西門慶…且不拾箸,，便去她繡花鞋頭上只一捏。那婦人笑將起來(lái),，說(shuō)道：“怎這的羅唣,！我要叫了起來(lái)哩！”你看,，一慣風(fēng)流的潘金蓮,，此刻卻突然正經(jīng)起來(lái)了，你摸我的腳,，我要叫的哩,！這才合情合理，根本不會(huì)傻到無(wú)恥地去表白,。因?yàn)樗泻?，所以西門慶才會(huì)慌忙跪下。   那水滸中的西門慶,，哪還有跪下的必要,？   

《水》：西門慶便跪下道：“只是娘子作成小生?！蹦菋D人便把西門慶摟將起來(lái),。當(dāng)時(shí)兩個(gè)就王婆房里，脫衣解帶,，共枕同歡,。 呀，呀,，呀,，這施耐庵他瘋了。他寫潘金蓮把這個(gè)陌生的男人摟抱到床上，脫衣解帶,。這可能嗎,？簡(jiǎn)直齷齪地難于令人置信。還是看蘭陵笑笑生寫的：

《金》：西門慶便雙膝跪下說(shuō)道：“娘子可憐小人則個(gè),！”一面說(shuō)著,，一面便摸她褲子。婦人（潘金蓮）叉開手道：“你這歪廝纏人,，我卻要大耳刮子打的呢,！”西門慶笑道：“娘子打死了小人，也得個(gè)好處,?！庇谑遣挥煞终f(shuō)，抱到王婆床炕上,，脫衣解帶,，共枕同歡。笑笑生妙文,。想耍流氓,，潘金蓮要打他的人，還要大耳刮子的打,。   

總的來(lái)說(shuō),，同樣一個(gè)故事，寫法不同,，意思也不相同,，甚至?xí)嗖钍f(wàn)八千里。

施耐庵對(duì)女性沒(méi)有任何同情心,，以憎恨,、下流的手法，完全不顧人之常情,，寫的違背邏輯,，離譜之極，在他的筆下,，潘金蓮因?yàn)榛橐龅牟恍?，正在?dòng)物般做著一件莫名其妙的荒唐事！   

而在蘭陵笑笑生筆下,，潘金蓮雖也婚姻不幸,，但卻是在大膽追求自己的所愿（欲望）。笑笑生人性化地以寬容甚至贊許的態(tài)度,，不顧踐踏道德地欣賞這種越軌行為,，寫的很有生活氣息。這是一種邏輯上的真實(shí)。   

把《水滸傳》和《金瓶梅》比較多了,，有時(shí)甚至?xí)瓜?，《水滸傳》中的這一段,，會(huì)不會(huì)是抄的《金瓶梅》呢,？盡管《金瓶梅》出書在后。