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我魂牽夢繞的照夜白圖已經(jīng)在紐約大都會博物館展了一個多月了,，10月31日起舉行的這次“大都會館藏中國書畫精品展”，展出從唐朝到當(dāng)今的歷代筆墨精華,，是一個無論天涯海角也要去看一次的展覽,。 但是因為冗務(wù)繁多，畫事君還沒有去成米國,，好在大都會非常人性化,，派了兩位專家，專門錄制了一個視頻,，將這些難得一見的精品通過網(wǎng)絡(luò)呈現(xiàn)給觀眾。 這兩位，一個長得帥，但醬油味兒國語，另一個一開口，我還以為是曾志偉配音,，實在是很逗樂。視頻有點長，但很容易看，因為大都會這位專家在解釋展品時,，用的都是淺顯易懂的語言。 這也符合畫事君的一貫觀點，其實學(xué)術(shù)并不難,，把學(xué)術(shù)說清楚比較難。
出鏡人物：
大都會藝術(shù)博物館中國書畫部主任 史耀華 僑報專欄作者 陳儒斌
如果你沒wifi看不了視頻,，可以看一下民國畫事團隊總結(jié)出來的重點內(nèi)容：
一百年前我們在大都會博物館成立一個亞洲藝術(shù)部，這個展覽把中國最好的古代藝術(shù)書畫的藏品從唐代到清代,，唐宋元明清,，拿出來,。展覽分為兩期，第一期有差不多五十件,，下一期又有五十件新的東西出來,。
這個陳列方式就是一個按時間陳列歷代書畫的方式，從最早到最晚,，在第一期我們把最早的藏品拿出來,，從唐代開始,。第二期就是從宋代開始,。
大都會博物館亞洲部已經(jīng)成立一百周年，那么目前總體的中國藝術(shù)書畫收藏情況怎么樣,？
中國美術(shù)部最早是從陶瓷開始，從20世紀(jì)初我們已經(jīng)開始收藏中國古代書畫,，但只有一件藏品是1917年入館的,。四十年代也有一部分東西進來，但基本上是從70年代真正開始比較嚴(yán)肅地收藏中國書畫,。（不能忘記王季千）
現(xiàn)在書畫總體的數(shù)量上有多少呢,？
差不多有2000件。
我們大都會很幸福，有兩件唐代書畫作品,。在美國,，只有兩件唐代的手卷，一件是韓干的《照夜白圖》,，第二件唐代的作品是書法,，是八世紀(jì)盛唐之后，宮廷定做的一個道教的寫經(jīng),，《靈飛經(jīng)》,。
唐代書法的特點在哪兒呢，尤其是宮廷的書法,，我們想到“法”這個字,，他是很有力量也很穩(wěn)定，從上到下很穩(wěn)定,，在左邊右邊會有點高,，有點低，但基本上是很穩(wěn)定的構(gòu)圖,。
唐代之后很多書法家都學(xué)過這件作品,，包括明代很有名的董其昌，我們這次有兩件，聽起來不是很多,，只兩件,，但是非常難得。等會我們看到北宋的黃庭堅作品,，會對比一下,。
唐 傳鍾紹京 楷書靈飛經(jīng) 冊
Spiritual Flight SutraArtist: Attributed to Zhong Shaojing (Chinese, active ca. 713–41)
Period: Tang dynasty (618–907) Medium: Album of nine leaves; ink on paper Dimensions: Each leaf: 8 3/16 x 3 1/2 in. (20.8 x 8.9 cm) Classification: Calligraphy Credit Line: Purchase, The Dillon Fund Gift, 1989 Accession Number: 1989.141.1a–i
照夜白本來是唐玄宗自己非常喜歡的寶馬，這幅畫跟唐玄宗的馬中間有什么樣的關(guān)系,？
這件作品就是我們大都會中國古代書畫部最珍貴也最古老的藏品之一,。你可以說他是一副肖像畫，他就是一匹馬的肖像,。這件作品就是韓干（最有名的畫馬的畫家）在唐代的時候畫給皇帝的。
最原來就是這張方形的紙,，后來你可以看到他慢慢的經(jīng)手,、出手，越來越多的收藏家蓋章,、題跋,、題引首，包括清乾隆皇帝,。南唐的李后主也在這里題字,。在他之前，唐代的張彥遠,，中國最早的美術(shù)史家之一,，也提過他的名字，包括米芾,。
畫的后面的跋紙,，有些是四世紀(jì)到十八世紀(jì)的題跋。
唐 韓幹 照夜白圖 卷
Night-Shining WhiteArtist: Han Gan (Chinese, active ca. 742–756)
Period: Tang dynasty (618–907) Date: ca. 750 Culture: China Medium: Handscroll; ink on paper Dimensions: Image: 12 1/8 x 13 3/8 in. (30.8 x 34 cm) Overall with mounting: 14 in. x 37 ft. 5 1/8 in. (35.4 cm x 11.4 m)
這幅畫,，名家也有很多說法,，就說它有尾巴還是沒尾巴？
我會證明他有尾巴,，我看到過,，我推薦所有的觀眾都要去我們的官網(wǎng)下載高清圖片，仔細看,。因為光線有點暗,，這個紙很古老了。
這么多空間給北宋,，我們有山水畫,，有黃庭堅草書的長卷。北宋黃庭堅草書長卷只有三卷，一件在北京故宮,，現(xiàn)在展出,，所以可以兩邊看。
一件就是我們這件《廉頗藺相如傳》,，他寫的故事就是從史記出來的,，所以可能這個文他小的時候背下來的，所以寫草書的時候是一種表演,，我們剛才看唐代的靈飛經(jīng),，它非常正式的構(gòu)圖。到了北宋,，這個圈子里的人包括黃庭堅,，蘇東坡，米芾,，他們每個人都要發(fā)明自己獨特的風(fēng)格,，所以從遠的地方看，知道中國書法的人會認(rèn)得他是黃庭堅,。
他跟唐代的書法不一樣,，他是找一些尷尬，一些歪曲的感覺,，你看每一個人都不一樣,，每個人的構(gòu)圖都不一樣,，所以黃庭堅是尋求一種崎嶇感,。他要從唐代的書法的歷史跳出來,。
黃庭堅 《廉頗藺相如列傳》（局部）
李公麟孝經(jīng)圖,，他是文人畫的始祖,，為什么那么重要呢？
李公麟是北宋時中國最有名的畫家,，宋代宮廷書畫目錄《宣和畫譜》里面最多的東西都是從李公麟手里畫出來的。
北宋的山水有很多講究，越來越寫實,，就是所謂的大山水的時候，范寬,、郭熙,。然后剛好這時候有一批人,，他們尋找另一個繪畫理想，不是很寫實,，而是比較平淡的，比較簡單的，他們是以筆墨為主,。
你看他的筆墨你會發(fā)現(xiàn),，他不是畫很多層次，不是設(shè)很多顏色,，他就是簡簡單單畫一些線條,，以線條為主，所以我剛才說寫實的山水在北宋越來越寫實,，這些山水就是讓你感受到你去過山中,，聽到鳥叫，把畫作為一個窗戶,，你看進去,。
李公麟不一樣，他不要讓你看進去，他就是要讓你看畫,，這個畫的內(nèi)容有一些故事在里面,。畫的內(nèi)容也是繪畫，要讓你看到他的筆墨，你可看到李公麟的表現(xiàn),，看到他的表現(xiàn)你可以看到他的心里。所以我們可以說這是文人畫的一個根源,。
北宋 李公麟 孝經(jīng)圖 卷
The Classic of Filial PietyArtist: Li Gonglin (Chinese, ca. 1041–1106)
Period: Northern Song dynasty (960–1127) Date: ca. 1085 Culture: China Medium: Handscroll; ink and color on silk Dimensions: Overall (a, painting): 8 5/8 x 187 1/4 in. (21.9 x 475.6 cm) Overall (b, colophons): 10 3/8 x 208 5/8 in. (26.4 x 529.9 cm) Overall (c, modern copy preserving seventeenth century silk restorations): 9 1/8 x 196 in. (23.2 x 497.8 cm) Classification: Paintings Credit Line: Ex coll.: C. C. Wang Family, From the P. Y. and Kinmay W. Tang Family Collection, Gift of Oscar L. Tang Family, 1996 Accession Number: 1996.479a–c
耶律楚材在中國文學(xué)上應(yīng)該是個很有名的名字,，我們看他寫的詩歌或者其他文學(xué)作品比較多,，書法作品，聽史主任說,，全世界只有一件，就在大都會博物館,，請您介紹,。
耶律楚材這個人物在歷史上也很有名，他是遼代皇族的后人,，爺爺和父親都做過金代的重臣,。
1218年，成吉思汗打擊金的時候,，他邀請耶律楚材到他的面前,，說哎，我打擊金,，原來你是遼的皇族,，你應(yīng)該很高興。耶律楚材他說,，按照孝道我不會高興的,，因為我的爺爺和父親都是金的忠臣，我怎么高興,？成吉思汗很喜歡,，邀請他做謀士。所以耶律楚材就做了一段時間成吉思汗的謀士,。
成吉思汗一到一個新的地方就會殺人,，耶律楚材勸誡不要殺人，要得到他們的稅款,，所以要開一個稅制,。他的書法也很有力量的，因為耶律楚材個子很高,，兩米多高,，長胡子到這（肚子），所以他是很浪漫的一個人物,?？此@幅唯一現(xiàn)存的字，可以感覺到他的力量,，筆力,。
耶律楚材書法局部
所以跟黃庭堅的作品相比,，黃庭堅的作品龍飛鳳舞，有那種秀才文人的氣魄,，這個看起來力量感還是非常強,。
對，非常不一樣,。耶律楚材的字不像筆墨寫的,，有點像石刻，非常硬,，非常有力量的,。
空間分為兩部,，一個是南宋,，一個是金朝，在北宋的大山水,，它是很大的,，也有大自然的感覺，到了南宋,，藝術(shù),，尤其是繪畫偏小，偏文雅,，偏高雅,，所以這個馬遠，這個宮廷畫家的扇面畫是很有代表性,。
你看他的畫很小,，里面的山景也很小。有一個學(xué)者,，一個書童,，他們在看月亮。透過梅花看月亮,，所以他很詩意，很高雅,。在扇面的背面,，會有皇帝和皇后寫的字，在他的旁邊有宋高宗寫的字,，南宋的第一個皇帝,，也有楊皇后楊妹子寫的字。
南宋 馬遠 月下賞梅圖 團扇
Viewing plum blossoms by moonlightArtist: Ma Yuan (Chinese, active ca. 1190–1225)
Period: Southern Song dynasty (1127–1279) Date: early 13th century Culture: China Medium: Fan mounted as an album leaf; ink and color on silk Dimensions: Image: 9 7/8 x 10 1/2 in. (25.1 x 26.7 cm) Classification: Paintings Credit Line: Gift of John M. Crawford Jr., in honor of Alfreda Murck, 1986 Accession Number: 1986.493.2
我們中國繪畫史上有很多這種扇面,，他們當(dāng)時畫完了以后真的是用來乘涼用的嗎,？
大多數(shù)是,。很多你可以看到它的痕跡，就是原來它的裱法,，裱成扇面,，后來為了保存裱成字畫的。
元 李堯夫 蘆葉達摩圖 軸
Bodhidharma crossing the Yangzi River on a reedArtist: Li Yaofu (Chinese, active ca. 1300)
Period: Yuan dynasty (1271–1368) Date: before 1317 Culture: China Medium: Hanging scroll; ink on paper Dimensions: Image: 33 3/4 × 13 5/16 in. (85.7 × 33.8 cm) Overall with mounting: 61 1/4 × 14 in. (155.6 × 35.6 cm) Overall with knobs: 61 1/4 × 15 7/8 in. (155.6 × 40.3 cm) Classification: Paintings Credit Line: Edward Elliott Family Collection, Purchase, The Dillon Fund Gift, 1982 Accession Number: 1982.1.2
這張就是很有代表性的 你看他的墨淡的幾乎看不到的,。這是故意的,，并不是因為它保存得不好，他要讓你感覺到佛教的意思,，就是“你以為你看到的東西不一定是真的”,，還是一定不是真的，所以他是通過視覺的方法來解釋佛經(jīng)里面的概念,。
所以這張畫,，他原來在中國畫的，然后在上面寫這些字的人叫一山一寧,，他后來去了日本,，把佛教傳到日本。所以這個空間里面的器物基本上都在日本收藏過,。你可以看這個裱邊,，都是日本的裝裱。
到了元代,，文人畫已經(jīng)發(fā)展很多,。所以這個空間里，我們可以借由幾件作品看到這個發(fā)展,，和發(fā)展到什么程度,。
原來北宋的大山水非常寫實，到了元代,，山水越來越抽象,，越來越強調(diào)筆墨而不是里面的圖像。打開手卷,，看到一些樹,、樓閣，遠山,，也不是非常創(chuàng)新,，但是看到中間這些山，你會感到很不穩(wěn)定,，他是有變化在里面的,，不一定是山，有點云煙的感覺，到了最后的四分之一,，什么都沒有,。
畫家這么膽大，留了一個很大的空白,，他不是描寫大自然的樹和山,，他就是給你一個感覺，大自然的妙在哪,。
這個人和馬都是很有名的,，應(yīng)該說是我們最有名的畫之一。
1296年,，趙孟頫給他朋友畫一幅畫,，就是一個人跟一匹馬，然后他題字,。過了60年左右,，收藏家手里有這個東西，給趙孟頫的兒子趙雍,，他的孫子趙麟,，給他們看，請求他們加上自己的人馬圖,，所以他有三代趙氏人馬圖,，從趙孟頫的13世紀(jì)后到元代晚期。
元 趙孟頫 趙雍 趙麟 吳興趙氏三世人馬圖 卷（局部）
Grooms and HorsesArtist: Zhao Mengfu (Chinese, 1254–1322)
Artist: Zhao Yong (Chinese, 1289–after 1360)
Artist: Zhao Lin (Chinese, active second half of the 14th century)
Period: Yuan dynasty (1271–1368) Date: date 1296 and 1359 Culture: China Medium: Handscroll; ink and color on paper Dimensions: Image: 11 7/8 x 70 1/8 in. (30.2 x 178.1 cm) Overall with mounting: 12 1/4 in. x 29 ft. 2 1/2 in. (31.1 x 890.3 cm) Classification: Paintings Credit Line: Gift of John M. Crawford Jr., 1988 Accession Number: 1988.135
明代早期我們有兩件作品,。一個是文人畫的山水,，然后就是謝環(huán)的西園雅集圖。
這是描寫1437年的一個夜宴,，幾個宮廷里的官吏開了一個夜宴,，有兩支筆，硯臺,，也有墨,，一個人準(zhǔn)備寫詩，這里幾個人在看畫,，這很完整,，你完全可以感覺到那時候?qū)m廷里的文人士大夫的生活方式和器物。
明 傳謝環(huán) 杏園雅集圖 卷
Elegant Gathering in the Apricot GardenArtist: After Xie Huan (Chinese, 1377–1452)
Period: Ming dynasty (1368–1644) Date: ca. 1437 Culture: China Medium: Handscroll; ink and color on silk Dimensions: Image: 14 5/8 x 95 3/4 in. (37.1 x 243.2 cm) Overall with mounting: 14 3/4 in. x 41 ft. 11 1/4 in. (37.5 x 1278.3 cm) Classification: Paintings Credit Line: Purchase, The Dillon Fund Gift, 1989 Accession Number: 1989.141.3
這張《納諫圖》就是人物故事畫,，比較適合掛在宮廷里面,，這是很騙人的畫，就是假如你是一個忠臣,，你不同意皇帝的政策，你可以向他說，不好意思,，我不同意你所說的,。但實際上在明代不是這樣的。（笑）
《納諫圖》局部
他的規(guī)模,、筆墨,、設(shè)色都和文人畫不一樣，不是所有中國畫都是文人畫,。
這個項目就是為了表示康熙對漢族文化，尤其是南方人的尊重,，所以南巡之后,，他就邀請王暉來做這個大藝術(shù)項目，用十二件很大很大的手卷,，描寫南巡活動,。
清 王翬 等 康熙南巡圖（局部）（卷三: 濟南至泰山） 卷
王翚沒有跟著康熙南巡，他怎么能畫的這么細,，這么清楚呢,？
一方面，是他的想象,，另一方面他是看地方志,，還有他們做了很細很細的筆記，他可以看他每天去的什么地方看的什么人,，然后把他畫出來,。
兩個南巡圖有風(fēng)格不同的地方，到了乾隆時候,，有了歐洲西方風(fēng)格在,，康熙的基本是按照中國山水傳統(tǒng)。乾隆的有遠近投射,，基本上是和歐洲畫有關(guān)系,。
清 徐揚 等 乾隆南巡圖（局部） （第六卷﹕大運河至蘇州） 卷
八大山人的多樣化，有各種各樣的畫法,，有一件是絹本,，兩件紙本，從材料的角度有不同的效果,，不同的畫法,。
清 朱耷 (八大山人) 二鷹圖 軸
Two eaglesArtist: Bada Shanren (Zhu Da) (Chinese, 1626–1705)
Period: Qing dynasty (1644–1911) Date: dated 1702 Culture: China Medium: Hanging scroll; ink on paper Dimensions: Image: 73 3/4 x 35 1/2 in. (187.3 x 90.2 cm) Overall with mounting: 122 3/4 x 42 1/2 in. (311.8 x 108 cm) Overall with knobs: 122 3/4 x 46 1/2 in. (311.8 x 118.1 cm) Classification: Paintings Credit Line: Gift of the Oscar L. Tang Family, 2014 Accession Number: 2014.721
清 八大山人（朱耷） 魚石圖 軸
Fish and rocksArtist: Bada Shanren (Zhu Da) (Chinese, 1626–1705)
Period: Qing dynasty (1644–1911) Date: dated 1699 Culture: China Medium: Hanging scroll; ink on paper Dimensions: Image: 53 1/4 x 24 in. (135.3 x 61 cm) Overall with mounting: 92 1/2 x 31 1/2 in. (235 x 80 cm) Overall with knobs: 92 1/2 x 34 1/4 in. (235 x 87 cm) Classification: Paintings Credit Line: Bequest of John M. Crawford Jr., 1988 Accession Number: 1989.363.137
清 八大山人 （朱耷） 蓮塘戲禽圖 卷
Birds in a lotus pondArtist: Bada Shanren (Zhu Da) (Chinese, 1626–1705)
Period: Qing dynasty (1644–1911) Date: ca. 1690 Culture: China Medium: Handscroll; ink on satin Dimensions: 10 3/4 x 80 3/4 in. (27.3 x 205.1 cm) Classification: Paintings Credit Line: Bequest of John M. Crawford Jr., 1988 Accession Number: 1989.363.135
但是，說了半天,，還是不如去看一下原作,，一百年慶典才肯拿出來的《照夜白》，人生能有幾個一百年？
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