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讓·谷克多（Jean Cocteau）說：“電影院是性欲的殿堂,，銀幕女神們是它的守護(hù)者，也是受害者,。”從“明星始祖”弗洛倫絲·勞倫斯到“90 后”奧斯卡影后詹妮弗·勞倫斯,，兩個(gè)勞倫斯之間,，是一段好萊塢女明星光芒萬丈的變遷史。 文 | ST 編輯 | 譚浩 電影藝術(shù)的發(fā)明人之一盧米埃爾兄弟拍攝于1896 年的紀(jì)實(shí)影片《火車進(jìn)站》（L'arrivéed'un train à La Ciotat）就已經(jīng)開始在大銀幕上呈現(xiàn)女性的形象：火車駛?cè)胝九_(tái)時(shí),，畫面右側(cè)已有婦人模糊的身影,，在站臺(tái)上焦急地等待，在穿制服的男性走過后,，首先涌入畫面的是一群穿著蓬裙,，戴著夸張帽飾的婦女，她們有的身披厚重的披肩不疾不徐地走著,，有的牽著孩子一路飛奔,，有的結(jié)伴成行，手里提著布包袱,，有的等不及打開車廂門,，迎接丈夫的歸來。 女性成為《火車進(jìn)站》中的主導(dǎo)形象恐怕不是創(chuàng)作者有意而為,，它展現(xiàn)的是時(shí)代生活一個(gè)微小角落中的婦女群像,，沒有某個(gè)女性形象是特意或重點(diǎn)被呈現(xiàn)的。電影人們有此意識(shí),，要等到20 世紀(jì)初期,。
葛麗泰· 嘉寶高傲的、雌雄同體的外表,，以及沉靜內(nèi)斂的氣質(zhì),，有一種浪漫騎士的悲劇性與疏離感 電影中的女性/女神形象被刻意塑造，幾乎成為女明星這一特殊職業(yè)的起源,。1908年由 D·W·格里菲斯（D.WGriffith）拍攝的改編自莎翁戲劇的電影《馴悍記》捧紅了電影史上第一位女明星——“好萊塢明星的始祖” 弗洛倫絲·勞倫斯（FlorenceLawrence）,。 為了生計(jì)，這位有著飽滿臉頰的弗洛倫絲3 歲就開始在舞臺(tái)上辛苦工作,，這與當(dāng)時(shí)演員們普遍的境遇無異,，他們都是完成一部劇目或電影的工具，除了其扮演的角色之外,，沒有任何公眾的身份,。 弗洛倫絲22 歲參演了《馴悍記》，電影公映后,，觀眾們十分喜愛她塑造的潑辣迷人的Kate 一角,，想要知道這位女演員是誰，私下是什么樣子,，她當(dāng)時(shí)的經(jīng)紀(jì)公司比沃格拉夫電影為她取了弗洛倫絲·勞倫斯的名字,，然后將她介紹給了大眾,。 弗洛倫絲的名氣是短暫的，她只被奉為女神一陣子,，就被遺忘了,。1915年，弗洛倫絲在片場燒傷,，從此只能演些龍?zhí)捉巧?/span>1938年,，拿 75 美元周薪的她喝了摻著止咳糖漿的毒藥自殺了。 而電影公司卻從她稍縱即逝的名氣中掌握了竅門,，他們決定要為電影工業(yè)創(chuàng)造銀幕上和銀幕下的女神形象,，首先要讓這些女演員美得不像真人，且必須有一個(gè)非常迷人的名字,。 圣母與蕩婦 幾乎與志怪小說家喜歡將故事中的女性安排為仙女或女妖兩種角色一致,，早期的好萊塢電影人也著重讓女演員們塑造著這兩類女性，代表著理想世界精神之愛的圣母與代表著世俗世界肉體之歡的蕩婦,。
1915 年的無聲電影《從前有個(gè)笨蛋》（A Fool There Was）中,，女演員蒂達(dá)·巴拉（ThedaBara）飾演了一位美貌妖嬈的神秘女人，在船上邂逅并勾引了EdwardJosé飾演的已婚律師,，她用性嘲弄著這個(gè)男人,，最后使他舉槍自盡。 為了凸顯蒂達(dá)·巴拉的神秘感,，制片廠拋棄了她原有的名字Theodosia Burr Goodman,，將“阿拉伯死神”（ArabDeath）的字母重新排列為她命名，她的形象也是美艷妖嬈,，具有異域風(fēng)情的：濃密的長發(fā),、粗眉與煙熏眼，帶著略有吉卜賽風(fēng)格卻十分華麗的頭飾,，她在電影中促使情人自殺時(shí)說的話是：“吻我,，傻瓜！” 然而,，導(dǎo)演 D·W·格里菲斯卻在尋找著與這種當(dāng)時(shí)流行的蕩婦形象截然不同的女性,，要體現(xiàn)出女性圣母般高貴、善良與自我犧牲的精神,。他找到了麗蓮·吉許（LillianGish）,，在講述法國大革命時(shí)期故事的電影《雛孤血淚》中為她拍攝了大量的特寫鏡頭，就像文藝復(fù)興時(shí)期的畫家細(xì)細(xì)描摹圣母的頭像,，使之具有一層圣潔的光環(huán),。 麗蓮·吉許長得十分清瘦寡淡，就像一只受傷的鹿，或一星隨時(shí)可以被掐滅的小火苗,。格里菲斯認(rèn)為麗蓮的哭戲十分動(dòng)人,，在許多特寫中，一顆晶瑩淚珠都掛在這位女演員的臉頰上,。
克拉拉·鮑梳著紅色短發(fā),，行為舉止活潑不羈，甚至有些粗俗,。英國作家Elinor Glyn 說她是“IT”一詞的化身,，沒有強(qiáng)烈的性別特質(zhì)，卻對兩性都有一種奇怪的吸引力,，就像居住在山林水澤永遠(yuǎn)不會(huì)老去的精靈少女,。 偉大的女神 1930 年開始，好萊塢銀幕上誕生了一群永恒難以磨滅的女性形象,，當(dāng)我們談到好萊塢的黃金時(shí)代時(shí),，她們總會(huì)作為首當(dāng)其沖的表征浮現(xiàn)腦海，后輩的每一代女星也都會(huì)通過模仿她們的造型和舉止作為對一個(gè)時(shí)代致敬和緬懷,。
嘉寶參演了1936年的電影《茶花女》,，她在劇中飾演遭遇了愛情的上流社會(huì)交際花，片中的嘉寶與男演員羅伯特·泰勒（Robert Taylor）貢獻(xiàn)了一場經(jīng)典的吻戲，泰勒跪在嘉寶的梳妝鏡旁邊接受她的親吻,，她的手撐在梳妝臺(tái)上,，用唇吻遍了他的全臉，展現(xiàn)了獨(dú)特的性感,。 導(dǎo)演喬治·庫克（GeorgeCukor）說：“她要掌控男人,，她用獨(dú)特的方式成為愛情場面的侵占者。”在 1927 年的電影《靈與肉》（Fleshand the Devil）中,，她將叼在自己嘴里的香煙遞到男主角嘴中,，而1931年的電影《魔女瑪塔》（MataHari），嘉寶引誘飛行軍官犯下叛國罪,，她讓篤信天主教的男主角吹滅了圣母像前的蠟燭之后才能與她親昵,。 而現(xiàn)實(shí)中的葛麗泰·嘉寶，同樣神秘,、不可捉摸,，1941年退出影壇，一去不返,，只留下不朽的畫面,。她隱居在紐約的鬧市，孑然一身,，影迷們尊敬她,，聽說紐約的小偷們也約定好不去偷她的公寓。 比起嘉寶,，在好萊塢名利場里翻滾的大多數(shù)女明星,，無論在銀幕上以何種迷人的女神形象出現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)生活中或多或少有紅顏宿命的意味,。 比如麗塔·海華斯（RitaHayworth）,，她是男性心中完美的情人，《肖申克的救贖》（TheShawshank Redemption）中貼在鐵獄里當(dāng)做慰藉與障眼法的女明星海報(bào),，正是麗塔·海華斯的照片,。 麗塔·海華斯最著名的銀幕形象莫過于《吉爾達(dá)》（Gilda）里美艷又重感情的賭場老板女友吉爾達(dá)，戲中她穿著露肩禮服獻(xiàn)唱一首《Putthe Blame on Mame》,，一只手緩緩?fù)氏铝硪恢皇值慕z緞長手套,。麗塔·海華斯本人的情感生活充滿唏噓，她曾在采訪中遺憾地說：“接近我的男人們都愛著吉爾達(dá),，但當(dāng)他們醒來,，發(fā)現(xiàn)身邊躺著的是我。”
另外有一類同樣美艷,，但更為犀利強(qiáng)勢的女性,，比如活到老演到老的貝蒂·戴維斯（BetteDavis）、知性的勞倫·白考爾（LaurenBacall）,、被稱為“銀幕妖女”的梅·韋斯特（MaeWest）,、永遠(yuǎn)穿褲裝的凱瑟琳·赫本（KatherineHepburn），以及在《欲海情魔》（MildredPierce）中飾演苦情母親,，卻在現(xiàn)實(shí)生活中野心勃勃到成為百事可樂董事和“好萊塢頭號(hào)毒舌” 的瓊·克勞馥（JoanCrawford）,，以及一批因黑色電影（FilmNoir）走紅的女演員。
在1930年的電影《摩洛哥》（Morocco）中，穿著男士燕尾服的黛德麗展現(xiàn)了導(dǎo)演約瑟夫·馮·斯登堡（Josefvon Sternberg）電影中關(guān)于性倒錯(cuò)的理念與雌雄同體的魅力,，導(dǎo)演認(rèn)為黛德麗極具天賦,，給予的反饋往往能超出他的要求，她從一位男士手中奪下酒杯,，又出其不意地親吻了一位女士的嘴唇,，她的男性魅力吸引著女人們，她的性感吸引著男人們,。 奧黛麗·赫本是完全的時(shí)裝偶像,，她小男孩般未發(fā)育完全的身材和永遠(yuǎn)青春俏麗的模樣，成為史上最成功的“行走的衣架”,，她與于貝爾·德·紀(jì)梵希（Hubertde Givenchy）的合作成為了最美的時(shí)裝佳話,，后者為她打造了一種與其他女明星區(qū)別開來的現(xiàn)代派的優(yōu)雅。 瑪麗蓮·夢露更是好萊塢的標(biāo)志,，典型的美國美人,，性感，又帶著一股未經(jīng)世事的天真,，她的魅力在比利·懷爾德（BillyWilder）的小品電影里發(fā)揮得淋漓盡致,，懷爾德十分準(zhǔn)確地捕捉到夢露本身與男性看待她的視角之間的矛盾。
從女神到女人 與夢露的離奇死亡相對應(yīng)的是好萊塢大制片廠的衰落,，加上1960年開始興起的女性主義運(yùn)動(dòng),，好萊塢漸漸沒有了女神，轉(zhuǎn)而出產(chǎn)各式各樣雙腳踏在地上的,、生活著的,、不造作的女人。前期的艾麗·麥古奧（AliMacGraw）、朱莉·克里斯蒂（JulieChristie）,、簡·方達(dá)（JaneFonda）,、費(fèi)·唐納薇（FayeDunaway）、芭芭拉·史翠珊（BarbraStreisand）,、米婭·法羅（MiaFarrow）,、黛安·基頓（DianeKeaton）大多以獨(dú)立瀟灑的都會(huì)女性形象出現(xiàn)，還有些受到60 年代以后文化氣氛影響的波西米亞氣質(zhì)或小知識(shí)分子腔調(diào),。 電影《雌雄大盜》（Bonnieand Clyde）中,，一時(shí)興起就與男人亡命天涯、打家劫舍的女人,，伍迪·艾倫（WoodyAllen）電影中做著中產(chǎn)階級(jí)美夢同時(shí)又遭受中產(chǎn)階級(jí)困擾的女人,，《朝九晚五》（Nineto Five）中在曼哈頓擁擠辦公室里涂著鮮艷紅指甲卻干著重復(fù)打字工作的辦公室女郎等等。 瑪麗蓮·夢露,、奧黛麗· 赫本和瑪琳· 黛德麗分別以文化符號(hào),、時(shí)裝偶像和銀幕女神的身份留在好萊塢的歷史上 90 年代則大規(guī)模流行健康、清純,、甜姐兒式的女性形象,，不需要很有頭腦，善良無公害是她們最大的法寶,。朱莉婭·羅伯茨（JuliaRoberts）的一系列如今看起來十分“瑪麗蘇”的電影很是盛行,，主題大多是復(fù)雜繁忙現(xiàn)代都市生活背景下的純愛故事，比如《諾丁山》（NottingHill）中電影女明星與窮困書店老板的愛情,，《漂亮女人》里多金成功男士與單純妓女之間的愛情,，《留住有情人》里罹患癌癥的百萬富翁與暖系女護(hù)士的愛情。 《諾丁山》里休·格蘭特（HughGrant）和室友的一句話足以形容這一時(shí)期女明星的特點(diǎn)：“對,，她看上去真的很迷人,，想象一下，在某個(gè)地方,，某個(gè)男人被準(zhǔn)許去親吻她,。”同類型的女明星還有薇諾娜·瑞德（WinonaRyder）、瑞茜·威瑟斯彭（ReeseWitherspoon）,、蕾妮·齊薇格（RenéeZellweger）,、詹妮弗·安妮斯頓（JenniferAniston），演出的作品多為迎合都市女性的口味,，緩解她們無聊的情緒,，其盛況與當(dāng)下我國小妞電影盛行的現(xiàn)狀略有類似。
當(dāng)紅的好萊塢女明星除了靠一部部戲積累起名氣以外,，更要塑造一個(gè)獨(dú)特的、使觀眾有代入感的日常形象,，近來最成功的案例有“大表姐”詹妮弗·勞倫斯（JenniferLawrence）,， 這個(gè)23歲便拿下了奧斯卡影后的 90 后姑娘，也因她在采訪中耍寶搞怪,、紅毯上頻繁摔跤,、合照時(shí)出位搶鏡和“艷照門”后無畏的態(tài)度走紅，年輕女性很容易將自己代入她的角色,，在她的形象中找到自己想要的特質(zhì)：比如“我是我人生的主宰”,、“只要努力就能成功”、“功成名就后我還是做自己”等等。
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