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伊納茨·普雷耶（Ignaz Pleyel）于1757年出生在奧地利的魯伯茨塔爾(Ruppersthal)，與莫扎特是同時代人,。幼時伊納茨·普雷耶便展現(xiàn)音樂天賦,，師從海頓并成為其得意門生。在18世紀(jì)最后的15年中,，伊納茨·普雷耶一度成為最受公眾歡迎的音樂家,，他的作品風(fēng)格大多精致高雅，旋律優(yōu)美,。承蒙其庇護(hù)人的資助,，伊納茨·普雷耶得以在歐洲周游列國，并在意大利結(jié)識了當(dāng)時樂壇上的重要人物,。法國大革命爆發(fā)后,，他到倫敦暫住并從事指揮。正當(dāng)拿破侖力振法國雄風(fēng)之際,，伊納茨·普雷耶開始籌建鋼琴廠雛形,，其所產(chǎn)鋼琴在查理十世執(zhí)政期間名聞遐邇。數(shù)年之后,，他成為國王路易·菲利普（Louis-Philippe of France）的御用鋼琴制造商,。  1797年,，伊納茨·普雷耶在巴黎Neuve-des-Petits-Champs街13號開了一家小型音樂出版店鋪,，起先出版了本人的作品,，隨后則推出其同行的作品，其中包括海頓鋼琴四重奏的全套作品和莫扎特,、貝多芬等人的曲目,。進(jìn)入19世紀(jì)，時代的變遷迫使伊納茨·普雷耶重新選擇新的事業(yè)生涯——出版音樂書籍的同時,，伊納茨·普雷耶成為豎琴,、弦樂器以及鋼琴的銷售商。第一批普雷耶鋼琴于1807年生產(chǎn)問世,，之后鋼琴制作業(yè)務(wù)在伊納茨·普雷耶的生活中占據(jù)了越來越重要的地位,。卡米爾·普雷耶（Camille Pleyel）是伊納茨·普雷耶的兒子，他從小隨父學(xué)琴,，后來也師從名家,，很快成長為一名多才多藝的音樂家和演奏家。1824年,，卡米爾·普雷耶開始接管父親的事業(yè),，并對企業(yè)進(jìn)行了整體結(jié)構(gòu)重組，為其注入了新鮮血液,。1825年開始,，卡米爾·普雷耶的研究及創(chuàng)新成果使公司得以發(fā)展,，與此同時,，他和當(dāng)時著名音樂家的友誼也為普雷耶品牌名揚四海提供了幫助。 1853年,，奧古斯特·伍爾夫（Auguste Wolf f）加盟普雷耶家族,，開始和卡米爾·普雷耶聯(lián)手合作。這位出身于音樂世家的作曲家具備實業(yè)家勇于創(chuàng)業(yè)的優(yōu)秀素質(zhì),，善于利用工業(yè)飛躍發(fā)展所提供的契機(jī)將機(jī)械化裝置引入制琴工藝,。他十分重視上乘原材料的選取，要求鋼琴中所使用的金屬元件都必須在現(xiàn)場制作和試驗,。1855年奧古斯特·伍爾夫接任鋼琴廠,，在他任職期間，琴廠推出了新型高級鋼琴,。  普雷耶和音樂家的不解之緣19世紀(jì)上半葉的巴黎是一場流動的盛宴,，音樂氣氛尤為活躍。1830年元旦,，卡米爾·普雷耶組織了首場使用普雷耶鋼琴演奏的公共音樂會,。當(dāng)時的法國并沒有純粹意義上的音樂廳，只有一些壟斷市場的鋼琴廠簡單安置供藝術(shù)家演奏的場所,，這是“沙龍”的雛形,。在浪漫主義風(fēng)行的時代,，卡米爾·普雷耶建造的音樂沙龍成為了巴黎音樂生活的圣地。位于Cadet街的音樂沙龍和位于Rochechouart街的音樂廳迎來了眾多才華橫溢的音樂家——克勞德·德彪西（Claude Debussy）,、愛德華·格里格（Edvard Grieg）,、弗朗茨·李斯特（Franz Liszt）、莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel）,、伊戈爾·費奧多羅維奇·斯特拉文斯基（Igor Fyodorovich Stravinsky）等大音樂家都對普雷耶鋼琴青睞有加,。而在這些音樂家中，與普雷耶結(jié)緣最深厚的音樂家首推弗利得利克·肖邦(Frédéric Chopin ),。1831年秋天,，鋼琴家肖邦初到巴黎，尚無名氣,，在他準(zhǔn)備返回波蘭前,，音樂家在Cadet街的普雷耶音樂沙龍中舉行了他的首場音樂會。肖邦對普雷耶鋼琴的鐘情緣于此時,，他曾評論普雷耶鋼琴是“最富維也納風(fēng)格的法國鋼琴”,。同為音樂家，卡米爾·普雷耶和肖邦結(jié)下了深厚的友情,，并成為肖邦的特約鋼琴商,，而肖邦所有的演奏會都是在普雷耶音樂沙龍里舉行的，甚至1849年他去世數(shù)月前舉行的最后一場音樂會也不例外,。 普雷耶品牌的歷史和音樂密不可分,，建于1927年的巴黎普雷耶音樂廳，標(biāo)志著普雷耶王朝進(jìn)入鼎盛時期,。直到1960年末期,，普雷耶音樂廳仍然是當(dāng)時交流最密集的文化中心——大型交響樂團(tuán)、年輕的演奏家,、音樂協(xié)會以及國際知名的藝人和團(tuán)體在這里相繼登臺,。而普雷耶鋼琴也在兩個世紀(jì)之后重新崛起，2000年重新和普雷耶音樂廳合而為一,。 鋼琴制造的革新 普雷耶鋼琴廠自誕生之初便由充滿激情的音樂家領(lǐng)導(dǎo),，一貫注重同時代的藝術(shù)家進(jìn)行密切的對話,，并不遺余力地將其生產(chǎn)的樂器品質(zhì)臻于完美。在1830年到1835年間,，卡米爾尋求發(fā)展壯大鋼琴廠業(yè)務(wù),，為此他開始到當(dāng)時由英國人主導(dǎo)的國際市場上去尋找新的客戶源。他發(fā)現(xiàn)國外有一定的市場發(fā)展?jié)摿Γ谑歉裢庾⒅劁N往國外的鋼琴品質(zhì),，并相應(yīng)調(diào)整鋼琴的制作工藝,。比如對其進(jìn)行“熱帶加工處理”，使鋼琴更能承受當(dāng)?shù)氐拇髿鉂穸葪l件,。普雷耶所做的努力很快得到了回報,，普雷耶鋼琴遠(yuǎn)赴重洋，在哥倫比亞,、智利,、巴西、印度乃至澳洲都能夠覓其芳蹤,。1912年7月,，音樂月刊《Musica》報道了一則軼事：年輕的女演奏家米凱·阿婕（Miquel-Alzieu）在遠(yuǎn)東為期6個月的冒險旅行，她穿越亞洲的大小國度,，乘坐火車,、輪船、帆船以及大象,，隨行攜帶重達(dá)800公斤的普雷耶AL款式鋼琴,。文章除了描摹這次旅行本身，還特意贊賞了普雷耶的制作工藝：“盡管周圍大氣濕度及溫度都非常高,，但琴音卻能保持其穩(wěn)定性,！” 一次偶然的機(jī)會，卡米爾·普雷耶發(fā)現(xiàn)了一個新的音響原理,。當(dāng)時豎琴制作師迪茲先生在對音板進(jìn)行一系列耐力試驗,，他采用非杉木板來加固豎琴，用一層薄膠將兩個音板重疊粘合,，使其木紋交叉,。其結(jié)果出乎意料——豎琴發(fā)出雙倍的音響效果?？谞枴て绽滓隽送瑯拥脑囼灒捎靡粔K用杉木和桃花心木木紋交叉做成的雙重音板,，來制作一臺大型鋼琴,，從而一舉成功，當(dāng)時許多著名的鋼琴家在這款新型樂器中尋找到不可估量的音樂源泉,。 鼎盛時期 在工業(yè)蓬勃發(fā)展及鋼琴銷量劇增的時代,，早年由卡米爾·普雷耶設(shè)計的直立式小鋼琴因售價較低而更切合市場的需求。因此，普雷耶便將其選為樣琴,，在其上融入最新創(chuàng)新技術(shù)或工藝,，藉此設(shè)計出新款立式鋼琴。鋼琴廠的技術(shù)師和裝飾師在尋求擴(kuò)大鋼琴音量的同時,，亦注重賦予其優(yōu)雅的外觀造型,。奧古斯特·伍爾夫深信鑄鐵能夠賦予鋼琴更為細(xì)膩雅致的音色，因此便嘗試使用鐵質(zhì)框架及鑄鐵框架代替木質(zhì)框架,。此外,，他還是用鍛鐵來制作加固件，而琴弦掛板則采用鋼板制作,。這些創(chuàng)新技術(shù)的成功應(yīng)用,，使普雷耶鋼琴于1862年在倫敦萬國博覽會上榮獲一枚金牌獎。奧古斯特·伍爾夫的女婿古斯塔夫·李雍（Gustave Lyon）是另一位譜寫品牌傳奇的優(yōu)秀人才,。1887年,，他繼任企業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)工作，為了使鋼琴更為堅固耐用,，古斯塔夫·李雍鉆研聲學(xué)原理和琴弦張力,，他第一個創(chuàng)新成果是在鋼琴上安置用特殊鋼材制作的框架，采用特殊金屬制作,，含碳成分較低,，是整塊澆筑而非合成鋼材。為了獎勵其發(fā)明成果,，1889年巴黎世界博覽會為其頒發(fā)了一項榮譽大獎,，普雷耶恰好在當(dāng)年生產(chǎn)出第十萬臺鋼琴。 面對鋼琴制造業(yè)日新月異的發(fā)展,，古斯塔夫·李雍決定對工廠進(jìn)行現(xiàn)代化改造,，為鋼琴廠配備200臺發(fā)動機(jī)、400臺機(jī)床,、暖氣通道,、蒸汽機(jī)和空氣壓縮機(jī)，顧客們可以在工廠按照自己的喜好選擇不同風(fēng)格,、飾面,、木質(zhì)、精加工,、音色的鋼琴,！1855年，普雷耶鋼琴廠共雇用350名工人,，每年生產(chǎn)鋼琴1400臺,，到1913年年產(chǎn)量增至3630臺，1925年到1930年間普雷耶鋼琴制造業(yè)達(dá)到鼎盛時期，創(chuàng)制出多款高級鋼琴,。 普雷耶音色 肖邦曾經(jīng)說“當(dāng)我心中靈感觸發(fā),，找尋到屬于我自己的聲音時,，我需要的是一臺普雷耶鋼琴?！逼绽撉俚囊羯冋?、自然，高中低音區(qū)層次分明,，
琴弦與音板完美的配合,，增加了音域的透明感和延伸性?？谞枴て绽滓堑谝粋€敢于將金屬框用于鋼琴的人,。他將直立式鋼琴引入法國，并完善了其制作工藝,。為了營造出某些浪漫派作品所需的剛健而豐潤的音色,，卡米爾·普雷耶選擇了在三角鋼琴上安置琴
以更佳的阻力制造出音域更寬廣的音色，他同時也力求為鍵盤提供完美的均勻性,。1838年,，普雷耶推出了小型三角鋼琴，其音響及音色與大型三角鋼琴如出一轍,。他于1839年推出的教學(xué)鋼琴質(zhì)優(yōu)價平,，如今已經(jīng)成為收藏家追捧的傳世珍品。進(jìn)入20世紀(jì),，在古斯塔夫·李雍的影響下,，鋼琴家普遍接納了普雷耶音色。這是一種純粹的法式音色,，音域表現(xiàn)寬廣,。普雷耶鋼琴是純歐式鋼琴，設(shè)計靈感源自德國鋼琴,，音色極為和諧,，其特點是輕盈圓潤，低音剛健有力,，高音清脆響亮。而普雷耶音色之奧妙源于其精湛的音板制作工藝,，音板取材于意大利Fiemme山谷的珍貴云杉,，與著名的斯特拉第瓦利（Stradivarius）小提琴所用材質(zhì)相同。工匠們先采用特殊壓力工具，使音板完成弧度為2公分的弧形板,，隨后使用木剪裝配木楔,。可承受琴弦強大張力的音板將琴弦的振動傳至空氣,，從而賦予鋼琴深沉渾厚的音色,。 |
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普雷耶（Pleyel）是目前世界上最古老的鋼琴廠，其設(shè)計和制作的鋼琴從創(chuàng)始之初便躋身全球最精美的鋼琴之列,。兩個世紀(jì)以來,，歷屆創(chuàng)業(yè)者前赴后繼，為品牌的革新和推廣貢獻(xiàn)自己的才華,。在經(jīng)歷了鼎盛,、衰敗、重生等不同階段之后,，今日的普雷耶鋼琴依舊以其精益求精的制作和優(yōu)雅美觀的外型而馳名海內(nèi)外,。
