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《山河故人》:導(dǎo)致故人不得歸的是超速的時(shí)代

 落葉驚夢 2015-11-17
 

導(dǎo)語:《山河故人》上映,,眾人紛紛看出了賈樟柯植入其中的情懷與抱負(fù),。然而詩人廖偉棠在《山河故人》里讀出的卻是詩篇,他認(rèn)為賈樟柯在這部新片中更宏觀地去敘述各種命運(yùn)的穿梭流播,,用情頗深,。而且在泥石俱下的敘事洪流中,香港成為這部大跨度電影中的一個(gè)隱藏象征,,香港的舶來文化是賈樟柯一代城鎮(zhèn)青年的成長背景,,也是他們的情感催化和寄情物,香港曾經(jīng)的困頓亦是當(dāng)代和未來整個(gè)中國的悲情,,這也許是《山河故人》隱忍未道明的種種期待之一,。無論山西的幾個(gè)青年,還是張艾嘉飾演的香港人,,他們都回不去了,,不能回去的人還是故人嗎?而導(dǎo)致故人有家歸不得的,,則是這個(gè)超速的時(shí)代,。

中學(xué)時(shí)代開始寫詩的賈樟柯一直熱愛詩歌,詩曾經(jīng)多次直接出現(xiàn)在他的電影里,,這次《山河故人》是更宏觀地去敘述各種人的詩篇,,人的命運(yùn)穿梭流播,,導(dǎo)演用情頗深,滿滿的都是情懷,。

關(guān)于《山河故人》的情懷,,大家已經(jīng)說得很多,我想提醒和我一樣著迷于詩與情懷的觀眾,,同時(shí)也關(guān)注《山河故人》更多方面的用心,。

早在《三峽好人》,賈樟柯就關(guān)注中國人在全球化的當(dāng)代遷移流散的命運(yùn),,《山河故人》更加擴(kuò)大關(guān)注華人的遷移,。最有象征意義的是主題曲之一《Go West》--Pet Shop Boys的一代迪斯科名曲多次出現(xiàn)在電影的關(guān)鍵時(shí)刻,分別象征了青春的騷動,、不安份,、對自由的微弱向往以及最終的不知何去何從。導(dǎo)演在微博上曾把它戲譯為《走西口》,,這一玩笑背后卻透露了這首歌出現(xiàn)在電影里的深度意義,。

走西口是指明清至民國初年,由長城內(nèi)的山西,,陜西北部,、河北及鄰近地區(qū)的居民因經(jīng)商或謀生而向長城外少數(shù)民族地區(qū)的移民活動。同時(shí)它也是走西口的山西人傳唱的著名民歌的名字,,《走西口》第一段一般都是“哥哥走西口,小妹妹也難留,,手拉著綿手手,,送哥出大門口?!眱烧呒戎赶螂娪皫孜恢鹘堑姆謩e,、留下與遠(yuǎn)離,也指向整個(gè)中國的遷移變動,。

呼應(yīng)著全球化時(shí)代中弱小個(gè)體的離散難料,,不但山西的幾個(gè)青年,張艾嘉飾演的香港人也是Go West而不能回來的,,“我們都回不去了”,,不能回去的人還是故人嗎?電影沒有回到,,只有沈濤的一聲幻聽,,似是故人來。

導(dǎo)致故人有家歸不得的,,是這個(gè)超速的時(shí)代,,影片中出現(xiàn)的對應(yīng)物是超載的煤車,。以手持DV粗糙畫質(zhì)呈現(xiàn)的那輛超載深陷的煤車,本是山西的現(xiàn)實(shí)一種:為求多賺錢煤車司機(jī)往往超載,,而村民則靠買路錢和撿拾煤塊謀利,。但它的突兀出現(xiàn),無法不讓人想起賈樟柯欣賞的電影《都靈老馬》,,里面那匹被尼采憐憫的老馬也是深陷路中被馬夫不斷抽打而不得出,。當(dāng)然還有《天注定》里那匹馬。超載丶泥足深陷,,可能就是當(dāng)下過度發(fā)展的經(jīng)濟(jì),。

另一對應(yīng)細(xì)節(jié)是火車慢車與高鐵的對比——富有階層刻意選擇坐慢車,固然是為了能讓親人共聚的時(shí)光延長,;但同時(shí)重病的煤礦工人梁子回家治病,,在月臺上不得不等待慢車的他,看著對面的高鐵,,是一道無法逾越的鴻溝,,表明了他就是被高速中國拋下的那一部分底層。前者有選擇的能力,,后者沒有,。窮人更是直接在第三部分的未來銷聲匿跡,怎不叫人絕望,。

還有數(shù)代手機(jī)的對比,,iPhone在電影中有著高頻率的出現(xiàn),包括未來的無數(shù)通訊和教育工具好像都是蘋果系統(tǒng)的,,唯獨(dú)沈濤的老父使用的是老式非智能手機(jī),,他只用它和他的故人聯(lián)絡(luò)。相對比的是在未來的張晉生父子,,雖然使用超高科技的透明手機(jī)聯(lián)系,,兩人卻隔膜得完全不能溝通,諷刺也顯而易見,。

深陷“未來”回不來的,,是富人張晉生。黃河是張晉生的起步點(diǎn),,雖然他的新車撞在了黃河邊的界碑上,、他的炸藥扔進(jìn)了黃河的冰里,他還是走出了黃河,,走到了出??凇虾#叩搅颂煅暮=恰拇罄麃啠瑥氐讖膶儆诤Q罅?。熟悉八十年代一部著名電視紀(jì)錄片的人能感覺到這個(gè)諷刺,,但更諷刺的是:作為外逃奸商的張晉生,他的海外大宅墻上掛的是愛國主義油畫名作《黃河頌》,,這和他身上那些無孔不入的“愛國”細(xì)節(jié)非常般配,,最終他壓根沒有走出“過去”——塑造他的那個(gè)中國。

可以感受的是,,在泥石俱下的敘事洪流中,,別有一番懷抱屬于賈樟柯自己,比如說:香港,。香港是一個(gè)隱藏的象征,,在這部大跨度的電影中,除了以張艾嘉飾演的移民港人Mia代表,,更是以主題曲之一——葉倩文演唱的《珍重》串連全片,。Mia是張到樂的另一把鑰匙,真正鏈接了,、彌補(bǔ)了他與母親的鴻溝,,《珍重》則是鑰匙中的鑰匙。香港的舶來文化是賈樟柯一代七零后城鎮(zhèn)青年的成長背景,,也是他們的情感催化和寄情物,。《珍重》體現(xiàn)的去留兩難,,雖然屬于1997年前的香港,,也將在日后的大中華處處作痛。能夠如此深入理解香港曾經(jīng)的困頓,,也能理解當(dāng)代和未來整個(gè)中國的悲情,,這也許是《山河故人》隱忍未道明的種種期待之一。

終生沒有離開汾陽的沈濤,,卻是真正的超越者。趙濤這次飾演的角色,,包括三角戀里的女孩,、喪父的女兒、離婚失子的母親,,尤其以母親角色吃重,,對演員是極大考驗(yàn),也能看出趙濤的演技飛躍,。影片中的母子分隔十多年丶遠(yuǎn)處汾陽和澳大利亞,,只有一條掛在脖子上的鑰匙維系依稀的記憶。但最后中年母親獨(dú)自在準(zhǔn)備過年的飯菜時(shí),,竟然幻聽到兒子的呼喚,,這一神來之筆,,不但呼應(yīng)著中國故事母愛主題的傳統(tǒng)(試想公冶長傳說中母親的一聲穿越時(shí)空的呼喚),更開啟了電影的開放結(jié)尾,,讓母親最后的雪中獨(dú)舞不只有寂寞和悲傷的意義,。

故園風(fēng)雪后,故人歸不歸,?獨(dú)舞的人,,在自己身上發(fā)現(xiàn)了這個(gè)從未離開的人。


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