107年前的今天，在曾經(jīng)誕生過世界上最偉大音樂天才莫扎特的國家——奧地利,，再次誕生了一位音樂天才,，他就是享譽(yù)音樂界的“指揮帝王”——赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)（Herbert von Karajan）。

照片中卡拉揚(yáng)站在指揮臺(tái)前,，微微低頭,，緊閉雙眼，手執(zhí)指揮棒,，抬起雙手,，屏住呼吸的樣子，總在一剎那間,，讓空氣凝息在這一刻,，讓觀眾們也聚精會(huì)神地等待一場音樂的洗禮……

這就是“指揮帝王”卡拉揚(yáng)獨(dú)特的魅力，他的一生都在尋找最完美的音樂藝術(shù),，從未有人能像他一樣30余年始終忠于同一支管弦樂團(tuán),，他一生留下了超過1億張唱片和700款錄音，如此豐厚的錄音數(shù)量,，亦是至今無人能比擬的,。

今天，“影音新生活”將與大家一起走進(jìn)“指揮帝王”卡拉揚(yáng)的藝術(shù)人生,。

欣賞：《第九交響曲》——貝多芬作曲,，卡拉揚(yáng)指揮

誕生于天才的搖籃

1908年4月5日是一個(gè)晴朗的星期天，赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)在奧地利的薩爾茨堡,，薩爾茨堡是一個(gè)有著濃郁音樂氣息的城市,，莫扎特的故鄉(xiāng)，每年有名的薩爾茨堡音樂節(jié)就在此拉開帷幕,。

卡拉揚(yáng)的父母：恩斯特·馮·卡拉揚(yáng)和馬塔·馮·卡拉揚(yáng)（Ernst and Marta née Kosma?）

卡拉揚(yáng)的家庭原籍是希臘,。自他的祖輩移居到奧地利以后，這個(gè)家族就不斷地出現(xiàn)著名的人物,，由于祖上的功名著著,，先后有兩名成員被當(dāng)時(shí)的奧皇封為男爵，所以他的家庭一直是屬于貴族家庭的,，卡拉揚(yáng)全名中的“馮”字,，就是一種貴族的標(biāo)志。

童年時(shí)期的卡拉揚(yáng)（圖右二）與兄長們

卡拉揚(yáng)的父親是一位醫(yī)生,，但他同時(shí)又是一名出色的業(yè)余音樂家,，經(jīng)常在莫扎特音樂學(xué)校的管弦樂隊(duì)中演奏單簧管。受父親的影響和家庭音樂環(huán)境的熏陶，卡拉揚(yáng)從很小便顯露出了極為出眾的音樂才華,。

美術(shù)使卡拉揚(yáng)的藝術(shù)道路受益無窮

學(xué)習(xí)中的卡拉揚(yáng)

卡拉揚(yáng)從四歲開始學(xué)習(xí)鋼琴,，八歲時(shí)就已經(jīng)舉行了公開演奏會(huì)，由于才華和技藝出眾,，他曾被當(dāng)時(shí)的輿論界公認(rèn)為未來最有前途的鋼琴演奏家,。卡拉揚(yáng)早年曾在家鄉(xiāng)的莫扎特音樂學(xué)校中學(xué)習(xí),，在這里,，他曾受到該校校長的特殊關(guān)懷，這位校長是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)卡拉揚(yáng)的天才人物,，他處處像慈父般地關(guān)心著卡拉揚(yáng),，并且還介紹他去著名的意大利美術(shù)館中去學(xué)習(xí)繪畫和雕塑。

自然,，這種對姊妹藝術(shù)的了解和學(xué)習(xí),，對于卡拉揚(yáng)以后的藝術(shù)成長起到了十分積極的作用，卡拉揚(yáng)日后在指揮時(shí)所表現(xiàn)出的豐富色彩變化和雕塑般的音樂造型藝術(shù),，大概都是受益于此的,。

初次登臺(tái)

卡拉揚(yáng)首次登臺(tái)指揮是在1928年，當(dāng)時(shí)他是在他的教師馮德勒所主辦的一次學(xué)生音樂會(huì)上首次表演的,，這一次,，他指揮了學(xué)校的學(xué)生管弦樂隊(duì)演奏了羅西尼的《威廉·退爾》序曲，這次演奏的成功,，受到了很多在座人們的好評,，那時(shí)20歲的卡拉揚(yáng)，也終于首次嘗到了作為一名指揮所具有的獨(dú)特味道,。

鋒芒初露

從大學(xué)畢業(yè)以后,，卡拉揚(yáng)便馬上遇到了選擇和尋找職業(yè)的問題，由于他感到在人才濟(jì)濟(jì)的維也納沒有什么指望,，便回到了自己的家鄉(xiāng)薩爾茨堡,，在這里，他有著父母,、朋友和熟悉他的人的支持，也有著當(dāng)年自己作為神童鋼琴家時(shí)所留下的影響和印跡,，他意識(shí)到,，自己的藝術(shù)生涯還是應(yīng)當(dāng)從這里起步，于是,，當(dāng)他回到薩爾茨堡之后,，便開始精心策劃一場較有影響的音樂會(huì)。

卡拉揚(yáng)與大提琴演奏家羅斯特羅波維奇，攝于1968年

經(jīng)過各方面的努力,，音樂會(huì)被確定舉行了,，卡拉揚(yáng)將在這里指揮莫扎特音樂學(xué)院的學(xué)生樂隊(duì)演出，在他的演出節(jié)目單上,，赫然地印著這樣一些曲目：柴科夫斯基的《e小調(diào)第五交響曲》,、莫扎特的《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》和理查·施特勞斯的交響詩《唐璜》。

音樂會(huì)的演出很成功,，人們不住地向這位青年指揮家報(bào)以掌聲,。然而這場音樂會(huì)的最重要的意義卻并不在于此，誰也沒有想到在音樂會(huì)的觀眾席上,，坐著烏姆市歌劇院的院長,，這位院長在聽完了卡拉揚(yáng)指揮的音樂會(huì)后，立即跑到后臺(tái)找到了這個(gè)小伙子,，同時(shí)向他宣布將聘請他擔(dān)任烏姆市歌劇院的常任指揮,，就這樣，卡拉揚(yáng)平生第一次有了一個(gè)作為指揮的正式職業(yè),。

艱難的道路

卡拉揚(yáng)與烏姆市歌劇院的合作從一開始就體現(xiàn)出了創(chuàng)業(yè)的艱難,，烏姆市不同于維也納和薩爾茨堡，這是一個(gè)文化和其它方面都不夠發(fā)達(dá)的小城市,，而烏姆市歌劇院則更是一個(gè)僅有著十幾個(gè)人的樂隊(duì)和二十幾個(gè)歌唱演員的戲班子,，但這一切卻并沒有阻止住卡拉揚(yáng)的天才的發(fā)揮，經(jīng)過他不懈的努力和勤奮的工作,，居然在1929年的3月上演了莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》,，這的確不能不說是卡拉揚(yáng)所創(chuàng)造的一項(xiàng)奇跡。

烏爾姆時(shí)期的卡拉揚(yáng)（圖中間）

從這以后,，卡拉揚(yáng)便以自己的堅(jiān)韌毅力和刻苦精神,，苦苦地經(jīng)營著這個(gè)劇院，使其在自己的任期從各方面都得到了很大的發(fā)展,。在他領(lǐng)導(dǎo)這家劇院的五年時(shí)間,，每年都要上演大約六部歌劇，而在這些歌劇中,，竟包括著像瓦格納的《紐倫堡的名歌手》和理查·施特勞斯的《莎樂美》這樣的艱辛而大型的作品,。

后退，是為了更好地前進(jìn)

然而好景不長,，五年后他突然被烏姆市歌劇院解除了職務(wù),，據(jù)說這次解職由于劇院經(jīng)理看中了他身上的天才而不愿意將他埋沒在小小的烏姆市的原故，故而善意地將他推向了只能前進(jìn),，不能后退的絕境,，逼迫他到更加廣泛的天地中去參與競爭，一夜之間，卡拉揚(yáng)竟變成了一無所有的流浪漢,。

然而,，真金畢竟是不怕火煉的，卡拉揚(yáng)在經(jīng)過多次異常艱苦的奔波和競爭后,，終于受聘擔(dān)任了亞琛歌劇院音樂指導(dǎo)的職務(wù),。亞琛歌劇院比起烏姆市歌劇院來說，各方面的條件都要優(yōu)越得多,，這里有著大型的樂隊(duì)和合唱隊(duì),，也有著良好的劇場和有修養(yǎng)的聽眾，卡拉揚(yáng)在這里得以很好地發(fā)揮了自己的才能,。

卡拉揚(yáng)指揮《尼伯龍根的指環(huán)》

在亞琛歌劇院任職期間,，他有機(jī)會(huì)指揮了瓦格納龐大的四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》，同時(shí)他也開始作為一名小有名氣和影響的青年指揮而被邀請到柏林,、維也納和一些其它的歐洲名城中去擔(dān)任客席指揮了,。

卡拉揚(yáng)以他當(dāng)時(shí)27歲的年紀(jì)，成為了德國最年輕的音樂總監(jiān),。但是,，卡拉揚(yáng)得作出一項(xiàng)妥協(xié)：加入納粹黨。

最灰暗的日子幸得友人相助

第二次世界大戰(zhàn)在1945年結(jié)束,，盟軍對其前納粹黨員的身份進(jìn)行調(diào)查,，卡拉揚(yáng)被禁止在德國和奧地利演出。這段時(shí)間可謂是卡拉揚(yáng)最灰暗的日子,。

幸好此時(shí)卡拉揚(yáng)得到了友人的幫助,，走出了困境。他就是華爾特·李格（Walter Legge）,，當(dāng)時(shí)英國EMI公司的古典音樂唱片制作人,。

卡拉揚(yáng)（左）與李格（右）在錄音棚

非納粹化后的卡拉揚(yáng)，很快就成為了歐洲音樂生活的中堅(jiān)力量之一,?？ɡ瓝P(yáng)不但開始了與盧塞恩國際音樂節(jié)的合作，還參加了當(dāng)年的薩爾茨堡音樂節(jié),?？ɡ瓝P(yáng)在倫敦與由李格組隊(duì)的樂團(tuán)緊密合作，并在接下的幾年陸續(xù)制作了一系列名盤,，還有他自己的第一套貝多芬交響曲全集,。1952年，他帶領(lǐng)了這支樂隊(duì)做了第一次歐洲大陸之行,。

取得驚人的成就

1956年到1971年，卡拉揚(yáng)在歐洲炙手可熱。他先是出任了薩爾茨堡音樂節(jié)藝術(shù)指導(dǎo),，歷時(shí)4年,。在1957年，除了率領(lǐng)柏林愛樂樂團(tuán)首次訪問日本之外,，他還接受聘任成為維也納國家歌劇院藝術(shù)指導(dǎo),，以一改這座歷史悠久的歌劇院頹落之勢。在他身上的職稱還有：1967年成為柏林愛樂樂團(tuán)終身指揮,，維也納歌唱協(xié)會(huì)終身指導(dǎo),，米蘭斯卡拉歌劇院首席指揮之一，1969到1971年繼去世的查爾斯·孟許（Charles Munch）擔(dān)任巴黎管弦樂團(tuán)音樂顧問,。

卡拉揚(yáng)與肖斯塔柯維奇,，攝于1969年莫斯科，卡拉揚(yáng)在此指揮了肖斯塔柯維奇的第十交響曲

1959年,，卡拉揚(yáng)為DG公司錄音,，和柏林愛樂樂團(tuán)制作出自己第一張立體聲唱片，有了柏林愛樂和大唱片公司作后盾,，卡拉揚(yáng)就開始有計(jì)劃大規(guī)模地錄制古典音樂世界里的管弦樂作品,。

“紅卡”：卡拉揚(yáng)60年代貝多芬交響曲全集封面

到了1961年，卡拉揚(yáng)為DG公司錄制樂圣貝多芬的全套交響曲,，即俗稱的“紅卡”,。時(shí)至今天，縱然市場上有著難以勝數(shù)的貝多芬交響曲全套,，但是這套錄音依然光彩奪目,，飽受贊賞。

卡拉揚(yáng)指揮勃拉姆斯的交響曲全集

以同樣的精心準(zhǔn)備,，卡拉揚(yáng)和樂團(tuán)在63,、64年還錄制了勃拉姆斯的交響曲全集，巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》,。

卡拉揚(yáng)指揮J.S.巴赫：勃蘭登堡協(xié)奏曲·樂隊(duì)組曲2和3號(hào),，1965年

雖然卡拉揚(yáng)在1955年就接掌了柏林愛樂樂團(tuán)，但其實(shí)那時(shí)候的他是沒有多少時(shí)間與這支樂團(tuán)合作的,。自他離任維也納之后,，卡拉揚(yáng)和這支樂隊(duì)錄制了一系列的優(yōu)秀錄音，例如西貝柳斯的后4首交響曲,、理查·施特勞斯的《唐·吉訶德》,、穆索爾斯基的《圖畫展覽會(huì)》、海頓的《創(chuàng)世紀(jì)》和貝多芬的里奧諾拉系列序曲就是出自這一時(shí)期,。

涉足影視業(yè)

除了錄音外,，卡拉揚(yáng)也開始涉足影視業(yè),。 1965年，他開始在Unitel公司制作歌劇和音樂會(huì)錄影,，他的第一部歌劇電影是和弗朗哥·切弗雷利（Franco Zeffirelli）合作的《波希米亞人》,。后來和他合作的導(dǎo)演還有法國導(dǎo)演亨利·喬治·克里左（Henri-Georges Clouzot），雨果·尼伯靈（Hugo Niebeling）,。但有時(shí)候他也會(huì)自己包攬導(dǎo)演一職,。

卡拉揚(yáng)指揮歌劇《波西米亞人》

為了滿足自己藝術(shù)上的追求，卡拉揚(yáng)在1967年創(chuàng)辦了薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié),。音樂節(jié)在當(dāng)年3月19日開幕,，這是卡拉揚(yáng)的音樂節(jié)，無論歌劇還是音樂會(huì),，負(fù)責(zé)指揮的只有他一人,，樂隊(duì)則一定是柏林愛樂。

卡拉揚(yáng)與穆特

卡拉揚(yáng)與穆特共同錄制的勃拉姆斯：小提琴協(xié)奏曲與雙重協(xié)奏曲

1977年一天下午,，卡拉揚(yáng)正與柏林愛樂樂團(tuán)排練,。這時(shí)一位穿著牛仔褲的小女孩走了進(jìn)來，這個(gè)小女孩是安娜·蘇菲·穆特,，此時(shí)的她,，正開始踏入其后成功的小提琴生涯。他們兩人首次在1976年盧塞恩音樂節(jié)上見面,，當(dāng)時(shí)穆特才13歲,。她格外得到卡拉揚(yáng)的賞識(shí)。從此之后,，一直到80年代卡拉揚(yáng)逝世,，她便一直作為卡拉揚(yáng)的小提琴搭檔出現(xiàn)，并在卡拉揚(yáng)的指揮伴奏下錄制了三大小提琴協(xié)奏曲和柴可夫斯基的小提琴協(xié)奏曲,。

欣賞：《四季》——維瓦爾第作曲,，卡拉揚(yáng)指揮，穆特演奏

站在唱片工業(yè)的前沿

早在70年代末,，唱片工業(yè)就已經(jīng)進(jìn)入CD時(shí)代,。1978年9月，卡拉揚(yáng)的一場音樂會(huì)就已使用該技術(shù)被秘密錄制,。此時(shí)的卡拉揚(yáng)站在了唱片工業(yè)的前沿,，他被該技術(shù)所吸引，很快在1980年,，他就推出了自己的首款數(shù)字CD歌劇錄音——《魔笛》,，這也是他本人首次錄音時(shí)選擇的作品。

卡拉揚(yáng)指揮,，莫扎特歌劇《魔笛》全劇,，1980年

1981年4月15日他成為CD數(shù)碼音頻系統(tǒng)的國際主席,。其數(shù)碼錄音從此陸續(xù)出爐：《卡門》，和被譽(yù)為“卡拉揚(yáng)65年磨一劍”的最后《玫瑰騎士》,。另外,，他的馬勒第9交響曲和瓦格納的《帕西法爾還旋》獲得了英國留聲機(jī)大獎(jiǎng)。

卡拉揚(yáng)指揮《玫瑰騎士》

有了CD這種音頻新載體,，卡拉揚(yáng)于是又開始了新一輪經(jīng)典曲目重錄，包括第四次貝多芬的交響曲全集,，勃拉姆斯的交響曲全集和理查·施特勞斯的作品等,。除此之外，他還在1982年成立了Telemondial公司,，旨在記錄他自己的演出,。這一系列的錄影的音頻部分，以“卡拉揚(yáng)金版”（Karajan Gold）的形式放出,。

最后歲月

晚年的卡拉揚(yáng)受到健康問題的困擾,，但他卻依然醉心于音樂錄制事業(yè)。1984年10月,，他獲得UNESCO的國際音樂獎(jiǎng),。而到了1985年6月29日，卡拉揚(yáng)更是有一次非常特別的演出機(jī)會(huì),，他受邀在梵蒂岡圣伯多祿大教堂于教宗若望·保祿二世面前指揮維也納愛樂演奏莫扎特的《加冕大彌撒》,。

歷史時(shí)刻：卡拉揚(yáng)唯一一次指揮維也納新年音樂會(huì)，1987年

該演出還由Telemondial作了錄影,，并作了全世界轉(zhuǎn)播,。而1987年1月1日，卡拉揚(yáng)第一次也是唯一的一次指揮維也納新年音樂會(huì),，演出實(shí)況被作了世界直播,。

1989年2月卡拉揚(yáng)與維也納愛樂在紐約最后一次演出，演奏了施特勞斯的圓舞曲和布魯克納的第八交響曲,。不過此時(shí)卡拉揚(yáng)的健康已明顯惡化,，在薩爾茨堡一次排練期間，卡拉揚(yáng)抱怨其身體不適,。一天后,，即于1989年7月16日，卡拉揚(yáng)在家中接見來訪的老友日本索尼公司總裁,，兩人談及飛機(jī)及音樂出版的事情,。卡拉揚(yáng)要來一杯水喝下,，說道感覺好了一點(diǎn),，然后就倒在了一邊,。再也沒醒過來……

薩茨斯堡卡拉揚(yáng)紀(jì)念館一角

欣賞：《拉德斯基進(jìn)行曲》——老約翰·施特勞斯作曲，卡拉揚(yáng)指揮

結(jié)語：1988年3月,，在卡拉揚(yáng)去世前一年,，傳記作家理查德·奧斯本曾與指揮家卡拉揚(yáng)有過以下一組對話：

奧斯本：“人們說，當(dāng)你站在指揮臺(tái)上開始指揮演出時(shí)……”

卡拉揚(yáng)：“是的,，我知道,。這讓我感到無比幸福?！?/span>

他是如此的享受音樂,，他甚至同樣會(huì)被自己所指揮的音樂所感動(dòng)流涕?？梢?，在他指揮時(shí)每一個(gè)嚴(yán)肅的表情背后，充滿的全部是對音樂的熱愛,，對藝術(shù)不懈的追求……

再次向卡拉揚(yáng)致敬,！