作品名稱：夯歌
作者：王文彬
材質(zhì)：畫布 油彩
規(guī)格：105cm×320cm
創(chuàng)作年代：1957—1962年
收藏：中央美術(shù)學院
王文彬,，(1928.3.12—2001.10.1)山東省青島市人。1928年3月出生于山東省青島市,。1955年調(diào)干中央美院進修,，入羅工柳畫室，中央美術(shù)學院油畫系畢業(yè),。后歷任美院附中及美院油畫系,、壁畫系專業(yè)教師、班主任,、教研組長,、教授。曾為中央美術(shù)學院學術(shù)委員會委員和中國美術(shù)家協(xié)會會員,，并兼任中國美協(xié)壁畫藝術(shù)委員會委員,。曾任山東人民美術(shù)出版社主編。1947年在山東解放區(qū)首創(chuàng)以石版畫技術(shù)印制領(lǐng)袖像,，為大軍南下的需要作出了貢獻,。1948年又以套色石版畫創(chuàng)作了年畫《生產(chǎn)支前》。發(fā)行后受到群眾喜愛并入選于1949年首屆文代會美展,，受到好評,，發(fā)表于《人民日報》，曾刊登于蘇聯(lián)的《星火》畫報上,。1953年多幅水彩畫入選“全國首屆水彩畫展”,，受到人們注目。1954年創(chuàng)作《好好認識咱們的路》（水彩）參展于第2屆全國美展。1957-62年完成了大型油畫《夯歌》（畢業(yè)創(chuàng)作）,，作為中國現(xiàn)實主義油畫的經(jīng)典,，入選于“新芽美展”，被以各種形式出版20多次,，美院收藏,。1964年創(chuàng)作年畫《革命贊歌》展出于“華北地區(qū)年畫版畫展”，并為美術(shù)館收藏,；1977年展出于紀念講話35周年全國美展,，并多次參加“館藏”作品展及各種大展。1980-82年完成了大型民族壁畫《山河頌》,，畫稿入選于1984年第6屆全國美展“優(yōu)秀作品展”,，北京美協(xié)授以美術(shù)創(chuàng)作“榮譽獎”，本作亦入選于《中國新文藝大系·美術(shù)集》,。1984-85年與俞錫瑛合作壁畫《呦呦鹿鳴》,，畫稿入選于1989年第7屆全國美展。1985-88年創(chuàng)作《獻給先行者的安魂曲》（蠟油畫·壁畫稿）,，在1998年香港舉辦的“世界華人優(yōu)秀作品”評選中被評為“優(yōu)秀作品”,，作者獲得了“世界杰出華人藝術(shù)家”的榮譽稱號。作品被認為是建國后現(xiàn)實主義“經(jīng)典作品”,，發(fā)表于文獻性畫集《中國油畫》,、《中國藝術(shù)50年》和《新中國文藝大系·美術(shù)集》。
油畫《夯歌》,，是王文彬的畢業(yè)創(chuàng)作,，也是他的代表作。在畫《夯歌》之前,，王文彬就有打夯這種勞動經(jīng)歷,。主要在20世紀40年代后期的解放戰(zhàn)爭時期，如山東修黃河大堤,，解放區(qū)土改后農(nóng)民打夯蓋房子,、修水庫。農(nóng)民打夯時,，一邊打一邊唱,，唱得鏗鏘有力，令人難以忘懷,。
1947年毛主席提出“百花齊放”的方針,，王文彬與同學去了沂蒙山區(qū)，看到一群婦女正在熱情洋溢,，高唱著民歌,，邊唱邊打夯,。他被打動了，興奮地以民歌式的抒情畫面立即畫了《夯歌》的草圖,。他帶著大量的寫生素材和草圖，回到中央美院,。曾教過他那一班的董希文教授看了極為高興,，囑他畫成一幅大畫。因當時的反右派斗爭和“大躍進”,，及接踵而來的三年國家經(jīng)濟困難時期,，使他無法揮筆。1960年他進入羅工柳畫室,，以飽滿的激情,，在一張三公尺長的畫布上，以二十天的時間完成了《夯歌》,，并作為他畢業(yè)的創(chuàng)作,。
《夯歌》描寫的是幾個勞動婦女用一塊夯石正在平整地面，表現(xiàn)出勞動的喜悅,。幾位唱著夯歌打夯的農(nóng)家姑娘,，被畫家安放在視平線以上的位置，畫面人物呈放射狀的動感布局,，給人以高大升騰的視覺效果,。在燦爛陽光的照射下，姑娘們的衣服色彩被地面的暖色反光映襯得純凈而透明,，明亮的輪廓光將她們青春的形體勾勒出優(yōu)美的曲線,，在大面積的天空和深色的遠山襯托下更加光彩奪目。畫面構(gòu)圖以傾斜的不穩(wěn)定形式來加強打夯的動勢,，寬銀幕式的構(gòu)圖使場面分外開闊,，把視平線壓低，把人物全部畫在畫面的上面2/3處,，顯得更加崇高,，這是仰視角度的基本特點。而畫家又別出心裁地把暗褐色的遠山也壓得低低的,，全不超過姑娘的腰部,，留出大片的、廣闊的天空,，這就更加映襯出這些姑娘們的高大,。全畫面中沒有一根垂直線，也沒有一根水平線,，全是斜線,，而且姑娘們的身體形成一種放射感,，充滿動感和活力，生動地表現(xiàn)出勞動的美感,。富有裝飾意味的色彩處理加強了這個熱火朝天的勞動場面的勃勃生機,。在色彩和技法上，運用外光,，表現(xiàn)陽光燦爛的景象,。用勾線的方式把人物從背景中突現(xiàn)出來，逆光下人物身上的顏色受到地面暖色的反光,，顯得特別透明而豐富,，加上持夯姑娘上衣的紅色，使畫面越發(fā)燦爛突出了女性輕盈美麗的身姿,，讓整個畫面沉浸在愉快而熱烈的勞動氣氛中,。該畫沖破“蘇化”灰色調(diào)的框框，對畫面造型運用塊面結(jié)合,，帶有夸張的線條,，使線的運動節(jié)奏，溶于民歌式的高昂旋律中,，色彩表現(xiàn)如陽光那樣亮麗,，展現(xiàn)出一派豪邁而又抒情的民族氣韻。
1962年《夯歌》在新芽美展中展出,、頓時引起美術(shù)界的注目,，成為談論的熱點，但在“文革”中卻被打成：“反革命修正主義文藝黑線上結(jié)出的一個毒瓜”遭到徹底否定,。1977年春北京中國美術(shù)館舉辦了一次回顧性的全國美展,，作品多是“文革”中遭受批判藉以平反的，《夯歌》受邀帶著滿身的破洞和傷痕參展,，受到重視,，被譽之為現(xiàn)實主義經(jīng)典之作。自此陸續(xù)參展于中央美院建校30周年展,，延安座談會50周年全國美展,，個人回顧展，1996年“世紀回眸”新中國現(xiàn)實主義油畫展,，2000年20世紀中國油畫展,，2001年人民日報以“入秩歷程展畫卷，千秋偉業(yè)鑄豐碑”為題,，刊登了九幅優(yōu)秀革命歷史題材美術(shù)作品,，而“夯歌”即是其中的一幅。之后“夯歌”又入編《中國美術(shù)年鑒》,、“中國油畫”和《建國50周年優(yōu)秀作品選》等大型文藝畫集,。
《夯歌》局部
《夯歌》創(chuàng)作小稿
《夯歌》小稿是當時創(chuàng)作的小稿之一,。雖為小稿，但畫面造型飽滿,，整幅畫運用了塊面結(jié)合,，帶有夸張的線條，使線的運動節(jié)奏,，溶于民歌式的高昂旋律中,，色彩表現(xiàn)如陽光那樣亮麗。
