1,、點染

　　點染,，是國畫的術(shù)語。原指畫家在繪畫時,，有的地方點,，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面,。后來借用到古詩詞中來,，指的是作者在有些地面正面點明旨意，有些地方側(cè)面渲染,。

　　這種手法在寫景抒情的詩詞中比較常見,，一般用景物來染;用一句話，一個詞來點出作者要抒發(fā)的感情,。渲染是為了突出旨意,，旨意統(tǒng)率渲染，相互依存,，和諧統(tǒng)一,。如馬致遠的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家,，古道西風(fēng)瘦馬,，夕陽西下,，斷腸人在天涯,?！逼渲械摹皵嗄c人在天涯”是點;其余各句均是“染”，以突出相思的傷悲,。這樣的例子還有很多,，如柳永《雨霖鈴》：“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié),。今宵酒醒何處?楊柳岸,，曉風(fēng)殘月?！逼渲械谝痪涫恰包c”,，點出“傷離別”;其余各句是“染”，渲染傷別之情,。李清照的《聲聲慢》一詞用“乍暖還寒”,、“三杯兩盞淡酒”、“晚來風(fēng)急”,、“雁過也”,、“滿地黃花”、“梧桐更兼細雨”來渲染自己的心緒,，最后用“這次第,，怎一個愁字了得”點出“愁”的主旨。王實甫《長亭送別》中的“正宮”“端正好”,，前面“碧云天,，黃花地，西風(fēng)緊,，北雁南飛,。曉來誰染霜林醉”都是染，后面的“都是離人淚”是點,。

　　2,、虛實

　　虛實結(jié)合是古詩詞重要的藝術(shù)手法之一。所謂“實”,，是詩詞中可以通過視覺,、聽覺、觸覺等具體捉摸到的部分;所謂“虛”則是指詩詞中表現(xiàn)的存在于人的思想意識之中的部分,。換言之,，就方法而言，詳細為實,，簡略為虛;具體為實,，抽象為虛;有據(jù)為實,，假托為虛;有行為實，徒言為虛,。就對象而言,，景為實，情為虛;眼見為實,，想象為虛;有者為實,，無者為虛;顯者為實，隱者為虛;當(dāng)前為實,，過去和將來為虛;已知為實,，未知為虛等等。

　　虛實結(jié)合,，可以給人以無窮的暇想和綿長的回味,，也可以使詩人的感情表達得更深沉而充分。如李白的《蜀道難》,，以虛寫實,，從蠶叢開國說到五丁開山，由六龍回日寫到子規(guī)夜啼,，天馬行空般地馳騁想象,，創(chuàng)造出了讓人驚嘆不已的蜀道形象;詩人的情感表達得強烈而飄逸。李商隱的《錦瑟》運用“莊生曉夢迷蝴蝶,，望帝春心托杜鵑,。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”四個典故,，以虛(傳說,、典故)寫虛(過去的經(jīng)歷、夢想,、挫折等),，詩人的感情真切而又深藏，讓后學(xué)者產(chǎn)生了眾多的揣度和想象,，被喻為古代“朦朧詩”,。而李煜的《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”,，卻又以實寫虛,，將詩人抽象的“愁”化為了具體可感的江水滾滾，新鮮美妙,。

　　3,、疏密

　　詩詞的疏密手法，主要是指描寫人,、事,、景,、物的密度。密度小者為疏,，密度大者為密,。疏者大筆勾勒，重在傳神;密者工筆細描,，重在鋪寫渲染,。

　　在詩詞中，疏利于寫大景,，密利于寫小景;在詞、曲中,，婉約者較密;豪放者較疏,。但在一首詩詞中，詩人們也時而采用疏密結(jié)合的手法,，構(gòu)成一定的意境,，如杜甫的《登高》中“風(fēng)急天空猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回,。無邊落木蕭蕭下,，不盡長江滾滾來”四句，前兩句“風(fēng)急”,、“天高”,、“猿嘯”、“渚清”,、“沙白”,、“鳥飛”一句三個意象，顯得綿密急促;后兩句“落木”,、“長江”一句一意象,，顯得物象稀少而疏闊。從美學(xué)角度看,，密可以產(chǎn)生了一種緊促感,，疏可以產(chǎn)生了一種弛緩和開朗感，一緊一緩,，能給欣賞者帶來心理的愉悅,。又如王維的《山居秋暝》“空山新雨后，天氣晚來秋,。明月松間照,，清泉石上流”四句，也是深得疏密之妙,。前兩句交代“雨后空山”,、“秋天傍晚”,，一寫環(huán)境，一寫時間,，可謂疏朗簡潔;后兩句卻寫到“明月”,、“青松”、“月光”,、“清泉”,、“石頭”、“水花”,，意象十分豐富;一疏顯得宏闊,，一密顯出清幽，給人心曠神怡之感,。

　　4,、動靜

　　客觀事物的動靜之態(tài)，給了詩人們許多創(chuàng)作的靈感,，他們常常將事物的動,、靜結(jié)合起來描寫，做到靜中見動,，動中見靜,，動靜相生，動靜互襯,，妙趣無窮,。

　　如查慎行的《舟夜書所見》：“月黑見漁燈，孤光一點螢,。微微風(fēng)簇浪,，散作滿天星?！鼻皟删鋵戩o,，后兩句寫動，富有生活情趣,。王維的《鳥鳴澗》：“人閑桂花落,，月靜春山空。月出驚飛鳥,，時鳴春澗中,。”以動寫靜,，花落,、月出、山鳥的動,，突出了春澗的幽靜,。杜甫的《絕句》：“兩個黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,，門泊東吳萬里船,。”前兩句寫動,，繪出一幅絢麗的圖景;后兩句寫靜,，一言空間之廣，一言時間之久,，但也靜中見動：景物動靜的結(jié)合,，反映了詩人思接千載、視通萬里的心理活動,。李白的《望天門山》更是高妙,，以“天門中斷楚天開”寫出了水神奇的“動”，力量巨大;又用“碧水東流至此回”寫出了山雄奇險峻的靜——強大力量的靜;然后又用“兩岸青山相對出”寫靜,，又靜中有動;“孤帆一片日邊來”寫動，又動中有靜：動靜相襯,，即有力量的對抗,，又有寧靜與和諧，真可謂運筆如神!

　　5,、濃淡

　　濃淡在繪畫中,，主要指色彩的深淺、明暗,。后來用于文學(xué)創(chuàng)作,，主要指語言的色彩。濃者,，重筆濃彩,，絢麗;淡者，素筆淡寫,，不尚雕飾,。

　　就作者個人而言，有的追求素淡,，有的追求濃艷,，有的則濃淡兼施。濃淡相互映襯,，可以收到鮮明生動的藝術(shù)效果,。如王安石的《桂枝香·金陵懷古》上片寫金陵的壯麗秋景，用了“似練”,、“翠峰”,、“殘陽”,、“彩舟云淡”等，語言色彩華美;下片嘆六朝競逐豪華,，吊古傷今,，語言素淡;以濃襯淡，服務(wù)于政治家睹今鑒古的深遠思慮,。又如李清照的《一剪梅》,，上片寫“紅藕”、“玉簟”,、“羅裳”,、“蘭舟”、“錦書”,、“月滿”,，色彩較濃;下片寫“花”、“水”,、“閑愁”,，色彩較淡;濃淡相映，充分地渲染和抒發(fā)了詞人的相思之苦：“濃”尚不可解其愁,，“淡”又讓她何以堪?

　　6,、雅俗

　　雅俗是運用語言的一種藝術(shù)?！把拧笔堑溲?，“俗”是通俗。

　　在詩詞中適當(dāng)運用雅語和俗語,，就會雅俗共賞,，增強詩歌的藝術(shù)魅力。如張養(yǎng)浩的《山坡羊·潼關(guān)懷古》,，前七句:“峰巒如聚,，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路,。望西都,，意躊躕，傷心秦漢經(jīng)行處,，宮闕萬間都做了土”,，用詞典雅，造句精工;結(jié)尾兩句“興,，百姓苦!亡,，百姓苦”，用語卻極是通俗：這樣以俗入雅，突出表達了詞人關(guān)注百姓疾苦的情懷,。又如白居易《憶江南》詞,，“江南好，風(fēng)景舊曾諳”,、“能不憶江南”,，用語通俗;而“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”,，用語典雅：不用雅,，寫不出江南之優(yōu)美;不用俗，便失去了親切感和獨特的向往之情,，可謂相得益彰,。

　　7、巧拙

　　巧拙也是語言運用的藝術(shù),?！扒伞笔枪で桑白尽笔菢阕?，二者結(jié)合,，常可收到別具一格,、耐人尋味的藝術(shù)效果,。

　　如姜夔的《揚州慢》：“二十四橋仍在，波心蕩,，冷月無聲?！鼻耙痪錁阕?，后兩句工巧。無前者,，后兩句失去依托;無后者,，前一句，失去了應(yīng)有的表達效果：前后相合,，一幅凄清之景頓生,，一股興嘆之情流動。又如周邦顏的《蘇幕遮》：“葉上初陽干宿雨,，水面清圓,，一一風(fēng)荷舉?！鼻耙痪鋵懱柍跎?，露水漸干，比較樸實;后二句寫青青池水，風(fēng)吹水動,，晃動的葉子仿佛在不斷高舉一樣,，用筆和造景都很巧。

　　8,、曲直

　　曲與直是詩人表達感情的兩種方式,。“曲”是婉曲含蓄,，“直”是直率明了,。

　　一般來說，詩人心情平靜時,，喜歡含蓄委婉,，感情激動時，便直吐為快,。在現(xiàn)實生活中,，作者的思想感情常常是復(fù)雜變化的，因而在作品中總是兼用曲與直兩種手法來表情達意,，力求做到曲直互補,，妙合其心。如李白的《夢游天姥吟留別》,，描寫令人神往的仙境世界,，明寫了對仙境的向往，暗寫了對現(xiàn)實的強烈不滿,，屬于“曲”的手法;到詩的結(jié)尾處卻大呼：“安能摧眉折腰事權(quán)貴,，使我不得開心顏!”這就是“直”，一曲一直間將詩人率真可愛的個性表現(xiàn)得淋漓盡致,。白居易的《琵琶行》雖然也曲直兼用,，但沒有了李白的率真，而是以曲為主;他寫琵琶女的身世遭遇,，直接表明的是對下層歌妓和勞苦百姓的同情,，曲折表達的卻是政治受挫后，對現(xiàn)實的深刻認識和對世態(tài)炎涼的強烈不滿,。說自己的遭際屬于“直”吧,，可他還是表達得那么“曲”，不講原委,，只說同感,。曲折與直率的運用，與詩人的心境有關(guān),，耐人尋味,。

　　9,、隱現(xiàn)

　　“隱”與“顯”，也是詩人表達感情的兩種方式,?！半[顯”與“曲直”非常相似，常常將兩者聯(lián)系在一起說,，曲就顯得隱,，而直就顯。

　　詩人在表達深藏內(nèi)心而不便明言的思想感情時,，往往隱約其辭,，采用隱諱曲折的方式。如朱慶馀的《近試上張水部》,，明明是想說自己考前心里沒底,，又期待成功，盼望張籍的幫助,，卻又隱諱曲折地虛擬新婦的口氣問新郎：“畫眉深淺入時無?”又如蘇軾《江城子》“十年生死兩茫茫,，不思量，自難忘”,，在明了抒發(fā)哀悼亡妻之情的同時,，也隱約地抒發(fā)了“塵滿面，鬢如霜”的政治失意之情,。

　　10,、離合

　　離合是一種離題旁涉與緊扣題目的辯證表現(xiàn)手法。直寫題目,，內(nèi)容就會局促;蕩開筆墨,，內(nèi)容又會偏離題目。而離合就是要講究直寫與旁寫,，正寫與側(cè)寫的和諧,，側(cè)寫、旁寫都要做到服務(wù)于正寫,，服務(wù)于題目，從而使詩詞意脈相連,，似斷實續(xù),，搖曳多姿。

　　這種手法在詠物的詩詞中表現(xiàn)得非常突出,，因為古人主張詠物要力求“不即不離”,、“不沾不滯”。如蘇軾的《水龍吟》：“似花還是非花,，也無人惜從教墜,。拋家傍路，思量卻是，無情有思,?？M損柔腸，困酣嬌眼,，欲開還閉,。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處,，又還被鶯呼起,。”開篇搖曳入題,，以似花非花,、無情有思吟詠楊花，接著由楊花衍生出思婦意象,，人與花,、物與情，在不即不離之間,，詠物而不滯于物,，達到了出神入化的境界。