屏風(fēng)，古時建筑物內(nèi)部擋風(fēng)用的家具,，所謂"屏其風(fēng)也",。屏風(fēng)一般陳設(shè)于室內(nèi)的顯著位置，起到分隔,、美化,、擋風(fēng)、協(xié)調(diào)等作用,。古人制作屏風(fēng)的使用可追溯到三千年前的商周時期,，當(dāng)時稱為“邸”或“扆”。是權(quán)力,、地位的象征,。

隨著時代的發(fā)展，屏風(fēng)的品種不斷豐富,，使用范圍也越來越廣泛,。到了漢唐時期，大戶人家多用屏風(fēng),，尤其是廳堂幾乎必設(shè)屏風(fēng)。屏風(fēng)的作用也由擋風(fēng),、遮蔽的功能演變?yōu)榻k麗多彩的裝飾藝術(shù)品,。明代以后出現(xiàn)了掛屏，已超出了屏風(fēng)的實(shí)用性,，成為純粹的裝飾品,。明清時期，屏風(fēng)文化更是走向了一個新的高峰,。屏風(fēng)的品類和數(shù)量空前豐富,。然而隨著現(xiàn)代人生活方式的轉(zhuǎn)變，只有在特殊的文化場所才會出現(xiàn)屏風(fēng)的身影.近幾年,，隨著中國古典家具市場的發(fā)展,，古老的屏風(fēng)藝術(shù)又開始遇到了它的春天。

然而屏風(fēng)最輝煌的年代,，仍屬明清時期,，明清時,，紅木類屏風(fēng)應(yīng)運(yùn)而生，異軍突起,。紫檀,、黃花梨、酸枝木等組成的木雕紅木屏風(fēng),，集深淺浮雕,、鏤雕、圓雕等木雕技法之大成,。紅木為邊框,，屏面為髹漆雕畫的屏風(fēng)也備受人們喜愛，屏風(fēng)的實(shí)用性特質(zhì)降低,，欣賞性得到大大提升,。皇家作為集珍寶于一室的大家,，其屏風(fēng)的特色也代表了當(dāng)時的屏風(fēng)制造業(yè)的技法和風(fēng)格,。其中酷愛收藏的乾隆帝更是網(wǎng)羅了大批珍貴的屏風(fēng)以供陳設(shè)和消遣。今天,，就讓大家感受一下故宮里珍藏的乾隆爺?shù)钠溜L(fēng)審美觀,。

紫檀邊金桂月掛屏

紫檀邊金桂月掛屏，長163cm,，寬118.5cm,。紫檀框雕夔龍紋，屏面藍(lán)絨地,，畫面中用黃金制成山石,、小草、桂樹以及流云,、明月等飾紋,，滿目金秋美景。屏面左上角有嵌金楷書乾隆“御制詠桂”詩一首,。金掛屏精美典雅,，制作精良，流行于乾隆時期,，反映了這一時期錘鏨工藝的成就,。（北京故宮博物院：芮謙）

黃花梨邊座雕鸂鶒木染牙山水樓閣寶座屏風(fēng)

黃花梨邊座雕鸂鶒木染牙山水樓閣寶座屏風(fēng)，屏寬212cm,，通高172cm,。屏風(fēng)黃花梨木制，又嵌以鸂鶒木,、染牙及玉石雕鏤之山水人物等,。獨(dú)座式,，邊框雕回紋打洼起線。屏心為天青色釉地,，鑲嵌雕鸂鶒木,、染牙及玉雕山石樹木、樓閣亭橋,、云水,、人物等。屏框底部以回紋站牙相抵,，下有須彌座,。屏座浮雕勾蓮紋，兩端十字形云紋足,。此屏風(fēng)工精料細(xì),，是清乾隆時木雕鑲嵌中的精品。（北京故宮博物院：胡德生）

福建永春紙織字圍屏

福建永春紙織字圍屏,，清乾隆,，共12扇，高240cm,，每扇寬57.8cm,。 每扇屏心上均有乾隆皇帝御筆題行書七言律詩一首，創(chuàng)作時間皆為乾隆七年(1742年),，收錄于《高宗御制詩文集》,。屏面以極細(xì)的紙絲編織而成，邊框全部以彩錦包鑲,。屏風(fēng)下部鑲絳環(huán)板,。這件圍屏采用以雙層紙絲編制的方法而制成，字體明顯低于紙面,，邊緣還可以看出剔刻的痕跡,。作品做工精致，集編織,、書法、雕刻藝術(shù)于一身,，很好地反映了福建永春紙織工藝的風(fēng)貌,。 （北京故宮博物院：胡德生）

金漆點(diǎn)翠玻璃屏風(fēng)

金漆點(diǎn)翠玻璃圍屏，清乾隆,，高174cm,，寬390cm。 圍屏由12扇組成,，下承八字形底座,。屏框黑漆地,，以描金手法裝飾各式折枝花卉。屏心黑色沙地,，以點(diǎn)翠技法鑲嵌各種花卉,。每扇屏框內(nèi)鑲透明平板玻璃。裙板飾蘷紋端角,，中間為描金折枝花卉,。圍屏周邊以金漆彩繪的邊牙及屏帽作裝飾。此圍屏整體造型穩(wěn)重大方,，裝飾圖案色彩艷麗,，堪稱清乾隆時期家具藝術(shù)的精品。 （北京故宮博物院：胡德生）

花梨框西洋人物玻璃掛屏

花梨框西洋人物玻璃掛屏,，清乾隆,，高93.5cm，寬70cm,。掛屏為橢圓形,，邊框用花梨木制作，上嵌歐式卷草花紋及盤長綿結(jié)紋的畫琺瑯片,。屏心為玻璃油畫,，描繪了當(dāng)時外貿(mào)港口的景象。畫面上山水,、樹石還能看出些許中國傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格,，其他如人物、樓船等景物以及繪畫的用料,、色彩等則皆為歐式,。這種玻璃油畫需在玻璃背面反方向作畫，具有一定的難度,，它于明末清初由歐洲傳入廣州并形成規(guī)模,，進(jìn)而影響全國各地。此作品應(yīng)是中國廣州畫師仿西洋風(fēng)景油畫而作,。（北京故宮博物院：張林杰）

紫檀點(diǎn)翠嵌牙漁家樂插屏

紫檀點(diǎn)翠嵌牙漁家樂插屏,，清乾隆，橫100cm,，縱56cm,，高145.5cm。插屏紫檀木質(zhì),。屏框正面起混面雙邊線,，浮雕西洋式纏枝卷草紋，地子雕斜萬字錦紋。座架正中的絳環(huán)板內(nèi)浮雕蝠磬紋,?；ㄆ渴搅⒅昂筇砑游餮缶聿菁y站牙, 兩立柱間飾披水牙。屏心畫面中田園,、房屋,、山石、人物星羅棋布,，河里的漁船正在張網(wǎng),，水中有捕魚的漁夫。畫面中以象牙雕房舍人物,，以點(diǎn)翠作山石田園,，景物由近及遠(yuǎn)，層次分明,，頗具立體感,，生動地表現(xiàn)出南方水鄉(xiāng)的秀美景色。此插屏系清代中期廣東的貢品,，體現(xiàn)了當(dāng)時廣式家具高超的藝術(shù)水平,。（北京故宮博物院：胡德生）

紫檀嵌玉云龍紋地屏

紫檀嵌玉云龍紋地屏，清乾隆,，高156cm,，橫234cm，厚53cm,。地屏紫檀木制成,。底座兩側(cè)作成十字形，各有三個站牙抵夾,。屏心兩面裝飾工藝不同,，正面嵌以碧玉碾琢的海水江牙及云龍紋圖案，周邊飾絳環(huán)四道,。背面以描金漆手法裝飾,，所飾圖案與正面相同。地屏上端裝云龍紋屏帽,。乾隆時代處于清代鼎盛時期,，各項(xiàng)手工藝技術(shù)高度發(fā)展。此件乾隆時期的地屏代表了清代家具藝術(shù)的最高水平,，且大件嵌玉制品存世量極少,，愈顯珍貴。（北京故宮博物院：胡德生）

紫檀嵌黃楊木雕云龍寶座屏風(fēng)

紫檀嵌黃楊木雕云龍寶座屏風(fēng),，清乾隆，通高306cm,，橫356cm,。清宮舊藏,。屏風(fēng)紫檀木質(zhì)，八字三屏式,。光素邊框,，凸雕夔鳳紋三聯(lián)毗廬帽及站牙，勾蓮蕉葉紋八字式須彌座,。屏心以紫檀雕云紋地,，嵌黃楊木雕龍戲珠紋，雙勾萬字方格錦紋邊,。屏心用黃楊木雕龍紋,，與紫檀木所雕云紋地形成色差，使云龍表現(xiàn)得更加生動,。其位置用于寶座之后,。此屏風(fēng)出自宮廷造辦處，做工極精,，堪稱乾隆朝的家具精品,。（北京故宮博物院：宋永吉）

乾隆御制《穿楊說》屏風(fēng)

乾隆御制《穿楊說》屏風(fēng)，清乾隆十七年（1752年）,，共12扇,，高282cm，每扇寬54cm,。屏心為乾隆皇帝御筆《穿楊說》,，紙地墨書，行楷,，全篇共538字,，分別裱貼于12扇屏風(fēng)上。文末“御筆”兩字下鈐“乾”,、“隆”2印,。屏風(fēng)下部裙板為紅漆地，飾線刻戧金雙龍捧壽紋,。此屏風(fēng)是乾隆十七年（1752年）專為御書《穿楊說》而制作,。乾隆皇帝讀《戰(zhàn)國策》作《穿楊說》一篇以抒己見，認(rèn)為“百步穿楊”不合事物情理,。其行文字跡瀟灑流暢,，蒼勁有力，一氣呵成,。 （北京故宮博物院：胡德生）

黑漆描金《明皇試馬圖》掛屏

黑漆描金《明皇試馬圖》掛屏,，清乾隆，高86.5cm，寬54.5cm,。清宮舊藏,。掛屏豎長方形，紫檀木框,。屏面黑漆地,，上半部識文描金乾隆皇帝《明皇試馬圖》御題詩一首下半部以識文描金、銀加彩等工藝手法仿制唐代韓干畫《明皇試馬圖》,。原跡上的歷代印記亦一一仿制,。由詩、畫可知乾隆皇帝題此掛屏意在以古警今,，告誡清王室子孫勿忘騎射,，不要重蹈前朝積弱衰敗的命運(yùn)。（北京故宮博物院：胡德生）