程硯秋剛出道的時(shí)候嗓子很好,能與劉鴻升配戲,唱乙字調(diào)。他自幼向榮蝶仙學(xué)戲,，又向陳嘯云,、喬蕙蘭、九陣風(fēng)學(xué)藝,，后又拜梅蘭芳,、王瑤卿為師，可謂師出名門(mén),，文無(wú)昆亂不擋,。他少年、青年時(shí)體態(tài)瘦弱,，故而扮相也好,。談到程硯秋不能不談他的唱，王瑤卿先生對(duì)四大名旦有精辟的評(píng)論,，即四字評(píng)語(yǔ)：梅蘭芳的“相”,；尚小云的“棒”；程硯秋的“唱”,；荀慧生的“浪”,。四人之中，程硯秋以唱工見(jiàn)勝,，他的唱極具特色,，講究氣口、字韻,、吞吐收放,，似怪又不怪，尤其是他中,、后期，力求用湖廣音中州韻和昆曲吐字,，分頭尾的辨法來(lái)處理京劇唱詞中每一個(gè)字,、每一個(gè)腔。程派唱腔的形成，自有它獨(dú)特的條件和原因,。

在程硯秋的一生中,，他有二位大恩人。第一位是羅癭公,，上述已略表一二,。第二位恩人便是“通天教主”王瑤卿，也可以這么說(shuō),，王瑤卿是程腔的始作蛹者,。程硯秋拜在王瑤卿名下的時(shí)候，已經(jīng)快二十歲了,，也過(guò)了倉(cāng)期,，王瑤卿一看，憑程的嗓音,，如果仍按老腔唱下去,，長(zhǎng)大成人以后，觀(guān)眾便不會(huì)原諒他的童子音,，而目為“鬼音”,，就快沒(méi)飯吃了。于是王瑤卿自出機(jī)杼,，根據(jù)硯秋的嗓子,，遍了些若斷若續(xù)、藕斷絲連,、走偏鋒的險(xiǎn)腔,，這種腔纖巧、柔和,有時(shí)奇峰突起,、高入云宵,有時(shí)候卻低徊婉轉(zhuǎn),、纏綿悱惻。沒(méi)想到臺(tái)底下聽(tīng)膩了老腔老調(diào)了,，對(duì)于這種新穎的腔調(diào),，好奇、欣賞而喜愛(ài),，于是程硯秋唱新腔一炮而紅,，觀(guān)眾趨之若騖。王瑤卿自然得意,，就繼續(xù)為程編譜新腔,，而且對(duì)程硯秋的嗓子創(chuàng)造了個(gè)新名詞，稱(chēng)為“剛豐音”,，王瑤卿為程設(shè)計(jì)的這種奇特旦角新腔,，后來(lái)被世人稱(chēng)為“程腔”,。程腔一旦問(wèn)世，很快風(fēng)行南北,，就連嗓子很好的演員,，都憋著嗓子唱程腔了。

所以王瑤卿對(duì)程硯秋的確是恩重如山, 不錯(cuò), 羅癭公為程硯秋贖了身,、編了戲,，但是，如果沒(méi)有王瑤卿為他設(shè)計(jì)新腔,，程硯秋單憑扮相,、臺(tái)風(fēng)，能后來(lái)居上而擠身于四大名旦嗎,？程硯秋自己也曾說(shuō)“由羅（癭公）先生幫助我編寫(xiě)劇本......,，由王瑤卿先生給我導(dǎo)演和定腔”。程硯秋的第二位編劇金仲蓀曾說(shuō)“當(dāng)時(shí)關(guān)于劇中人之唱做詞句及場(chǎng)子穿插,、劇情結(jié)構(gòu),、是否不背劇之原則,則必先與青衣先輩王瑤卿研討再三,以臻完善，而后交硯秋排演,，播諸管弦,。”程硯秋最終與梅蘭芳并駕齊驅(qū),，程腔和梅腔則成為京劇青衣唱腔的主流,，象《賀后罵殿》、《六月雪》,、《三擊掌》等老戲,，用程腔唱是不二法門(mén)，這就和《甘露寺》,、《借東風(fēng)》,，老生非用馬派唱法不可，都已成為定型,。

著名中醫(yī),、著名京劇票友何時(shí)希先生曾著文《梨園舊聞》，其中對(duì)程硯秋唱腔的評(píng)論極為精辟,，他說(shuō)“硯秋嗓音既能高狹,、五音不備，又時(shí)時(shí)出音于腦后,此內(nèi)行謂之'鬼音',，祖師爺不給飯吃者,，夫成名之道，才與器宜各占其一,，而刻苦淬煉,則成為成敗之關(guān)鍵,，在己不在人,，雖有良師，能啟其愚,，而不能啟其貸也。硯秋既自知拙于器,，乃益自勤苦,，漸得寬音，中年以后,，有王瑤卿為之創(chuàng)造新腔,，以《賀后罵殿》啟其端，一發(fā)聲,，四座皆驚,，駭為聽(tīng)止，而奔走相告,稱(chēng)為'程派',名遂與梅,、尚,、荀相捋。其晚年,，嗓音一變?yōu)樾酆裼杏?，與少時(shí)相比，蓋非若出于一人之口矣,。其唱也,，寬纖亢墜無(wú)不隨心所至,忽如鶴唳九天,忽如悶雷入地,忽而千峰環(huán)疊、萬(wàn)水回縈,使尋聲者迷其所向,，聽(tīng)之亢然于霄,，忽然而墜；聽(tīng)之細(xì)如游絲,，而忽焉奔歌喉一放,，如長(zhǎng)江之水一瀉千里，沛然而駛,，又噶然而止,。皆能出人意表，莫知所詣,。余最賞具忽然長(zhǎng)嘯,，令人欲擗地；霎時(shí)又管弦俱寂,，金革無(wú)聲,，箏琵停擄，四座如癡,，而哀哀獨(dú)訴,，如位孤舟之?huà)D,，其變化無(wú)端，殆不可以方擬矣,。聽(tīng)蘭芳歌,，富麗堂皇，令人心曠神怡,；聽(tīng)硯秋歌,，令人哀感欲絕。昔電臺(tái)有于午夜放各派角色專(zhuān)場(chǎng)唱片,，每周兩小時(shí),余每聽(tīng)硯秋,夜逾深則聲逾戚,，覺(jué)有一縷幽魂縈繞墻陰，嗚呼,！聲音感人之深如此,。”

翁偶虹是程硯秋的最后一位編劇,，其實(shí),，最初他并不喜歡皮黃旦角一行，而偏愛(ài)花臉,，尤戲侯喜瑞,。民國(guó)十三年翁先生在北平華樂(lè)園初次看程硯秋的《紅拂傳》，但他并非沖程硯秋而去的,，而是為看侯喜瑞,。但在看戲之中，程硯秋的技藝使翁偶虹感到意外新奇,，首先是程氏之唱工與眾不同,，翁偶虹說(shuō)“那時(shí)我雖年少,京劇知識(shí)少,尤其對(duì)于旦角的唱腔知之更少，可是我所聽(tīng)過(guò)的旦角與程相較似乎都覺(jué)遜色,程腔新穎悅耳,使我傾倒,，從此就逐漸喜聽(tīng)程腔,。由程腔又漸及梅蘭、荀慧生,、尚小云,、徐碧云、黃桂秋,，以及老伶工陳德霖,、吳彩霞等等唱腔?？梢哉f(shuō),，程腔是使我對(duì)旦角感興趣的發(fā)軔之始?！?/span>

羅癭公曾在《霜杰集》里初觀(guān)程硯秋演出時(shí)所作的二首詩(shī)“除卻梅郎無(wú)此才,，城東車(chē)馬為軍來(lái),；笑余計(jì)日忙何事，看罷秋花又看梅,?！薄帮L(fēng)雅何人作總持，老父何日不開(kāi)眉,；紛紛弟子皆相識(shí),，只覺(jué)程郎是可兒?！绷_寫(xiě)這幾首詩(shī)，是他聽(tīng)到楊穆生對(duì)程硯秋表演的贊賞后,，又隨楊觀(guān)看了程的表演所作,，那時(shí)程硯秋年方一十六歲。

早在程硯秋在上海演戲時(shí),曾請(qǐng)老畫(huà)師湯定之作《御霜圖》,當(dāng)時(shí)著名詩(shī)人周今覺(jué),，曾為此圖題詩(shī)“一曲清歌動(dòng)九城,紅氍毹襯舞身輕;鉛華洗盡君知否,？枯木寒巖了此生。高名曇首震時(shí)賢,，弟子芬芳已再傳,；畫(huà)里有人呼不出，與誰(shuí)流涕話(huà)開(kāi)天,。淡云薄似砑羅衣,，遠(yuǎn)岫濃于染黛眉；茅屋數(shù)櫞西埯外,，無(wú)人知是御霜移,。”

民國(guó)八年,，程硯秋到上海演戲,，打炮三天即大紅，把上海人看得心花怒放,，街頭巷尾,，一些戲迷們都像得了“感冒”似的,大唱其用鼻音的“有賀后在金殿...”之類(lèi)的程腔。各報(bào)也都連篇累牘的用“艷訊”,、“秋聲”介紹程硯秋的歷史,，記載他對(duì)羅癭公的信義。有的渲染他的孝行,，也有的是“劇評(píng)”,，全是捧程硯秋。當(dāng)時(shí),，《申報(bào)》的副刊《小申報(bào)》編者江紅蕉,，曾提出一個(gè)問(wèn)題,，就是怎樣使他（程）個(gè)子矮一些（觀(guān)眾認(rèn)為若程硯秋個(gè)子再矮些就十全十美了）？請(qǐng)大家想想,。這個(gè)問(wèn)題一出,，不到十天，收到一千多封答案信件,。其中有許多是很滑稽可笑的,，但從中也可看出戲迷對(duì)程硯秋的偏愛(ài)。請(qǐng)看戲迷們的建議：

1,、把腿鋸了,，裝上假腿。

2,、在臺(tái)前釘上截木板,，遮住伶人的腳部，可以顯得矮些,。

3,、特制設(shè)有臺(tái)板的舞臺(tái)，象木偶戲一樣,不使觀(guān)眾看到足部,演員在里面睬高蹺,。

4,、把舞臺(tái)加高，使觀(guān)眾由下往上看,，便看不出高不高了,。

5、請(qǐng)他只唱武戲,，不用睬蹺,。

最后江編輯自己也提出一個(gè)辦法，他說(shuō)“請(qǐng)程先生以后組班,，配角,、龍?zhí)锥继暨x身材比他高的，觀(guān)眾就不會(huì)覺(jué)得他高了,?！?/span>

程硯秋身材雖偏高，但他精湛的技藝,，使觀(guān)眾出神入化,，高與不高，便不成問(wèn)題,。確實(shí),，程硯秋發(fā)胖以后，初次看他戲的觀(guān)眾，開(kāi)頭對(duì)他的“胖”,、“高”會(huì)引起一陣輕微的笑聲,，等到他開(kāi)頭一唱，或是一試其水袖功夫,，觀(guān)眾邊根本不會(huì)覺(jué)得臺(tái)上是一個(gè)又高又大的婦女,，而是一個(gè)美的化身。曾經(jīng)有許多從事戲劇研究的人研究過(guò),，認(rèn)為他這里有秘密,，這正是程硯秋在演技方面的獨(dú)到之處。

程硯秋也知道自己的身材唱青衣是高了,，他就是在臺(tái)步上用功夫,。在后臺(tái)，你看他的裙子,，離地面有二寸,，好象裙子太短了,或者系的太高了。在前臺(tái),你再看他的裙子,，正好蓋在腳面上，一點(diǎn)也不高,。原來(lái)他是矮著身子走臺(tái)步,，也就是小腿往下彎著一點(diǎn)走步，給人的印象,，比原來(lái)的身高矮下二寸去,，這種走法又絕不同于走矮步，此種走臺(tái)步之法只他一人,、別無(wú)分號(hào),。不僅臺(tái)步如此，他的圓場(chǎng)也是一絕,，按跑圓場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn),，旦角的腳，不論跑的多快,，不能露出裙子外面來(lái),，若功夫不夠，會(huì)把腳露出來(lái)呢,！像程先生矮著身子跑,，不但裙不露足，而且還跑出花樣來(lái),，必得滿(mǎn)堂彩,，此時(shí)臺(tái)下的觀(guān)眾絕無(wú)一人還會(huì)計(jì)較程硯秋的胖和高了。

如果您喜歡我們的資訊，請(qǐng)點(diǎn)擊右上角的按鍵分享到朋友圈