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沒錯,，畢加索來了,！如今，53件畢加索真跡,，正靜置于曲江藝術(shù)博物館的展柜與櫥窗里,，在燈光下散發(fā)出柔軟而溫和的光暈。走進(jìn)博物館的觀眾,，將在微暗的光暈環(huán)繞中,，體會一場別樣的探秘畢加索之旅。值得一提的是,，與以往曾多次來到中國的作品相比,，這批作品明顯在材質(zhì)與表達(dá)形式上顯得格外特殊——這一批作品均是其晚年時(shí)代出品的銀器、陶器與陶版畫,，有些作品之前甚至從未曾面世過,，其神秘程度可見一斑。這也是西安觀眾第一次在家門口與這位抽象主義大師零距離會晤的機(jī)會,。 23件銀盤西安首度面世 畢加索生于1881年,，92年的藝術(shù)生涯，最終遺世作品達(dá)兩萬多件,，包括油畫,、素描、雕塑,、拼貼,、陶瓷等。畢加索繪畫的主要特征是變幻莫測的造型手段,，即空間,、色彩與線的運(yùn)用。他的作品和他的生活一樣沒有絲毫的統(tǒng)一,、連續(xù)或穩(wěn)定,。猶如他奔放的個(gè)性，他的作品時(shí)而激昂或狂躁，時(shí)而可親或可憎,，時(shí)而誠摯或裝假,，變化無常不可捉摸，他是有史以來第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被掛在盧浮宮的畫家,。 與早期相比,，畢加索后期作品材質(zhì)并不拘泥于畫布，風(fēng)格更趨于率性與童真,。這次來到西安的一組銀盤共23件，是畢加索于1955年至1956年間創(chuàng)作的,，每個(gè)盤子背面都刻有簽名及編號,。盡管時(shí)光過去了半個(gè)世紀(jì)，但這些銀盤未見絲毫滄桑痕跡,，依然形如滿月,、燦若星辰。每件圓盤上分別刻有不同的星座圖案,、孩童,、女子肖像、或僅僅是簡練至極寥寥數(shù)筆的符號,，典型畢加索風(fēng)格配上銀器特有的材質(zhì),，呈現(xiàn)出一種極為特殊的光彩?？梢哉f,，銀器是畢加索極少涉獵的材質(zhì)，在畢加索的公開資料及作品中也很少能見到關(guān)于銀器作品方面的表述,。這些銀器首度面世,，更顯珍貴。 神秘藏者與歐洲王室交情匪淺 這次畢加索之所以來到中國,，全然是一次機(jī)緣巧合之舉,。曲江藝術(shù)博物館館長周天游介紹，本展覽所有展品均出自博物館投資人郭先生多年來的私人收藏,。這位不愿透露姓名的郭先生投身金融業(yè)多年,，足跡遍及歐美，尤其與歐洲王室交情匪淺,，因?yàn)殚L期生活在歐洲,，自然而然被歐洲濃烈的文化藝術(shù)氛圍浸潤，郭先生也逐漸開始被歐洲名家的藝術(shù)精品所吸引,，產(chǎn)生讓它們來到中國的想法,，他把眼光投向了畢加索。 在國際拍賣場上，畢加索各個(gè)時(shí)期的油畫真跡以昂貴著稱,。遠(yuǎn)超出私人藏家的負(fù)擔(dān)水準(zhǔn),，郭先生便另辟蹊徑，將目光投向一批鮮于面世的小眾作品,，他從私人藏家手里或整套收藏,，或流連在各大拍賣會中，陸續(xù)將畢加索一批晚年之作,，如瓷板畫,、陶器、銀器收入囊中,。這些作品在當(dāng)年,，價(jià)格并不算離譜。這批作品此次來到中國報(bào)關(guān)時(shí)的海關(guān)估價(jià)為7000萬元,。不過,，這僅僅是按照當(dāng)年購置價(jià)格的估價(jià)。按照如今畢加索作品在拍賣場上的表現(xiàn),，這些作品的價(jià)值無法估量,。 這次來到西安的展品分為三部分，除了畢加索之外,，還有一部分為17到19世紀(jì)法國藝術(shù)家繪制的花卉油畫,。另一部分是羅丹制作的《吻》和《思想者》的縮小版，共計(jì)74件,。之所以將這些作品運(yùn)抵西安展出,，也是為這次西班牙國王卡洛斯一世的訪華之旅所精心準(zhǔn)備的禮物。周天游告訴記者：“國王來到西安參觀之后,，對這批作品大加贊賞,，即使在歐洲，也無法看到這么完整的畢加索銀盤,?！?/font> 陶盤成為世紀(jì)婚禮的見證 除了銀器，畢加索一生還創(chuàng)作了近3000件陶瓷作品,，正是畢加索獨(dú)辟蹊徑的大膽探索,，使得諸多造型奇特的陶瓷作品面世。這次他的作品來到西安,，可以說是一次讓西安觀眾見識到畢加索晚年時(shí)期最灑脫藝術(shù)生涯的機(jī)會,。他以多種手段將彩塑、繪畫和拼貼的因素結(jié)合于陶藝創(chuàng)作中,，他認(rèn)為在壺罐或盤子等立體物品上作畫跟在平面畫布上作畫毫無二致,，粗獷率真、充滿童稚。觀眾也能從部分作品中感受到來自中國文化的氣息,，感受到其中水墨柔軟的筆觸與氤氳的效果,。的確，中國文化曾對晚年的畢加索影響至深,。他曾說：“我如果生為中國人,，可能就不是畫家，而是書法家了,?！?/font> 展覽中，還有一組名為“黑臉”的陶盤共13件,，1件大盤,，12件小盤。創(chuàng)作于1948年,，盤子的底部有A到L的字母。陶盤制作得格外簡潔,、率真,、隨意，一看就是典型的畢氏風(fēng)格,。這組陶盤的誕生,，源于一場世紀(jì)婚禮。上世紀(jì)四十年代,，好萊塢女影星,，被美國人稱為“愛之女神”的麗塔·海華絲和阿拉伯穆斯林王子阿里漢在法國一見鐘情。世界巨星和阿拉伯王子的結(jié)合令世人矚目,。兩人于1949年5月在法國小鎮(zhèn)瓦洛里舉行了夢幻般的婚禮,，全城的居民都被邀請參加他們隆重奢華的“世紀(jì)婚禮”，畢加索制作了這批黑底白紋的陶盤作為禮物贈送給這對新人,。盤中圖案簡潔明快,，每個(gè)盤子便是一張笑臉，盡管這些笑臉只有點(diǎn)綴般的寥寥數(shù)筆,，但12件作品中,，每個(gè)笑臉的細(xì)微表情都明顯不同，大師捕捉細(xì)節(jié)的功力可見一斑,。 畢加索為愛癡迷陶藝 如同人們傳說的那樣,，畢加索每一次的藝術(shù)變革動力都源于一段愛情。畢加索情史之豐富,，導(dǎo)致他每一階段的作品都會打上一個(gè)女人的鮮明烙印,。1943年，年已62歲的畢加索認(rèn)識并瘋狂的愛上了“美得驚心動魄”的21歲女畫家弗朗索娃·吉洛，之后他狂追三年,，終于抱得美人歸,。 為了紀(jì)念這段瘋狂的愛情，畢加索帶著弗朗索娃來到法國南部的陶藝之鄉(xiāng)——瓦洛里小鎮(zhèn),。小鎮(zhèn)上的各種陶器激起了他倆濃厚的興趣,。在那里，畢加索認(rèn)識了制陶作坊主夫婦,，他們邀請大師參觀制陶作坊,，還教給大師陶藝知識。那時(shí)的畢加索已在繪畫,、雕塑等方面有了極高的聲望,，陶藝對他而言，是一個(gè)全新的領(lǐng)域,。激起了他的好奇心與挑戰(zhàn)欲,。加之弗朗索娃對陶器也很感興趣。畢加索立刻投身到了陶藝的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作中,。 三年后,，畢加索在瓦洛里買下一個(gè)廢棄的香水廠改造成陶瓷作坊。此后,，激情四溢的大師不僅與弗朗索娃一同創(chuàng)造了兩個(gè)孩子,，更是連續(xù)創(chuàng)作了近兩千件陶藝作品。畢加索的奇思異想,、詼諧幽默都在這些作品中表露無遺,。有人把大師與弗朗索娃在這幾年的陶藝創(chuàng)作評贊為“材質(zhì)的詩行”。那一行行“詩句”的產(chǎn)生,，無疑與畢加索在那個(gè)特定人生階段詩一樣的愛情生活密不可分,。他本人對這種“愛情與創(chuàng)作相聯(lián)系”的評議也予認(rèn)同，他說：“光認(rèn)識藝術(shù)家的作品還不夠,，人們必須知道他何時(shí),、為什么、在何種條件下創(chuàng)作,。所以,，我把我做的一切都標(biāo)明日期?！?/font> 畢加索陶藝作品中生動高明之處,，就是運(yùn)用陶罐的形狀，寥寥幾筆便恰到好處地傳神畫出了女人飽滿,、潔白的臉部或身體,，用陶罐將女性的妖嬈,、豐盈之美表現(xiàn)得淋漓盡致。比如一件三腳器,。這件擁有三只腳的陶罐創(chuàng)作于1951年,，是畢加索為當(dāng)時(shí)的情人“美得驚心動魄”的弗朗索娃，畫下的兩手托腮的動人瞬間,。還有兩件貓頭鷹造型的陶罐：尖尖的嘴喙對應(yīng)陶罐的流口,、飽凸的肚子正好是陶罐的腹部，尾部即是陶罐的把手,，簡約幾筆裝飾出貓頭鷹的翅羽和腳趾,，兩者接合得天衣無縫，栩栩如生,，極具藝術(shù)美感,。這件陶罐的創(chuàng)作緣于一個(gè)故事，弗朗索娃曾在《我與畢加索的生活》一書中寫道,，一天晚上,，他倆出去聚會，回來的路上看到一只受傷的貓頭鷹,，他們把貓頭鷹帶回家療傷,，傷愈后的貓頭鷹即成為畢加索家中的一員。顯然,，貓頭鷹成了大師鐘愛的觀察對象。
1953年,，畢加索陶藝創(chuàng)作鋒頭正勁,，感情生活卻意興闌珊。他與弗朗索娃曾經(jīng)的山盟海誓終逃不過七年之癢,，弗朗索娃帶著兩個(gè)孩子離開了畢加索,。而年已72歲的老情圣很快又愛上了陶瓷作坊主的侄女、女陶藝家杰奎琳·羅格,。8年以后（1961年）,，畢加索迎娶了杰奎琳?；楹蟛痪?，兩人搬到了穆然。他們在穆然又建了一個(gè)窯,，畢加索后期的陶藝作品大部分都是在那里完成的,。畢加索過人的藝術(shù)天分和長年的陶藝創(chuàng)作實(shí)踐，加上有女陶藝家杰奎琳的技藝切磋和殷殷相伴,，畢加索第三階段的陶藝創(chuàng)作顯得游刃有余,，達(dá)到了爐火純青的境界,。 在西安觀眾這次能見到的陶藝作品中，觀者能有幸見到畢加索的這一段情史——他為情人杰奎琳所作的畫像,。那些陶罐上隨心所欲的涂鴉,，表情生動細(xì)膩，其實(shí)都是杰奎琳肖像,。這可謂是畢加索這一時(shí)期愛情的結(jié)晶,。 |
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畢加索
