隨著滿清軍隊(duì)的鐵蹄在全國范圍內(nèi)對(duì)前朝勢(shì)力的完全掃蕩,，如何從“文”的一面展開對(duì)漢族人的軟化和懷柔以保證統(tǒng)治的逐漸穩(wěn)定和堅(jiān)固就成了滿清最高統(tǒng)治者迫切需要解決的問題。從順治到康熙,，漢人的逐漸受重用即是手段之一,；不過，更有效的方式是在各個(gè)文化領(lǐng)域內(nèi)尋找一位身份和地位都比較特殊,、同時(shí)具有相當(dāng)影響的人物,，將之樹立為新朝的文化表率和精神榜樣?；谶@種考慮,，前朝首輔及太子太保王錫爵的嫡孫、曾官至太常寺卿,、當(dāng)時(shí)年已花甲,、雖然入清后即隱居不仕但又在藝壇享有崇高聲譽(yù)的王時(shí)敏（1592-1680）就自然而然成為最佳人選，幾被“欽定”為清初畫風(fēng)的代言人,。

王時(shí)敏被推向前臺(tái)的另一個(gè)重要原因是他曾受董其昌指點(diǎn),、以復(fù)古為其藝術(shù)主張，而這種“摹古逼真便是佳”,、“仿某家則全是某家,，不染一他筆”而近乎全盤復(fù)制的極端復(fù)古主張與當(dāng)時(shí)滿清政府穩(wěn)定政權(quán)的需要其實(shí)在內(nèi)質(zhì)上算是不謀而合。不過,，能完美體現(xiàn)和詮釋王時(shí)敏的復(fù)古主張的,，其實(shí)主要是他入清以前的書畫作品，比如此件寫于壯年時(shí)期的《秋山晚翠》卷,。

《秋山晚翠》卷或許是王時(shí)敏從董其昌學(xué)畫時(shí)拿給老師面前求教的一件習(xí)作,，故未署款。董其昌大約是頗有贊許,，故題詩其上,。盡管早年得到董其昌親授，但王時(shí)敏的山水面貌其實(shí)很大程度上是師法黃公望的,，其筆墨含蓄,，蒼潤(rùn)松秀、渾厚清逸,，極是大癡家法,，而臨仿逼肖更是淋漓盡致、不遺余力,。此卷以大癡筆法為之,，似《富春山居圖》卷的微縮版，勾染,、皴擦,、意象經(jīng)營尤得大癡神韻,，而構(gòu)圖采左右不完全對(duì)稱形式，將觀者審美點(diǎn)著落于卷中層巒林壑,，而筆墨紛披,，點(diǎn)染其中山色朗潤(rùn)、云氣爽翠,、坡陀起伏,、林巒深秀，頗有蒼茫簡(jiǎn)遠(yuǎn)之韻致,。

而卷上董其昌的題詩尤為此卷增色不少,。所謂“密樹含春雨，荒山帶晚云,。仙家住深塢,，城市一溪分”之言，其實(shí)是對(duì)王時(shí)敏此卷的詩化概括和解讀,。這也是明以來文人們最鍾情的“詩書畫”渾融一體的最佳注腳：以董香光的詩歌書法造詣融合王時(shí)敏的丹青功夫,，自然是璧合珠聯(lián)之美。

此卷盡管沒有王時(shí)敏的款印,，但近代收藏史上多位大家的鑒定意見足以讓人信服,。吳湖帆不僅題簽曰：“董思翁題王煙客仿大癡淺絳山水卷真跡”，還在畫幅開頭寫明“卅餘嵗真跡”,，當(dāng)代鑒定權(quán)威徐邦達(dá)先生在跋語中更是有“公四十前后真筆，雖無款印,，不待摸索而后知耳”這樣不容置疑的語氣,。在王時(shí)敏傳世作品寥若晨星的狀況下，吳,、徐二人以其在鑒定界的權(quán)威地位,，為此卷無款印的王時(shí)敏《秋山晚翠圖》驗(yàn)明正身，使其不至為后世孤陋寡聞?wù)叩乳e視之,。不啻為收藏界一大幸事矣,。（羅漢松）

作者  王時(shí)敏   尺寸 30×223cm

作品分類 中國書畫>繪畫 創(chuàng)作年代  暫無

估價(jià)  RMB 　4,000,000-5,000,000

成交價(jià)

RMB 　4,480,000 HKD 　5,102,506USD 　672,000EUR 　492,800

專場(chǎng) 清初“四王吳惲”作品專場(chǎng) 拍賣時(shí)間 2010-06-05

拍賣公司 北京匡時(shí)國際拍賣有限公司 拍賣會(huì) 2010春季藝術(shù)品拍賣會(huì)

鑒藏印：鏡塘審定,、陶心云,、程紹雋鑒賞印、云松珍賞

題簽：董思翁題王煙客仿大癡淺絳山水卷真跡,。吳湖帆題,。鈐印：吳湖帆

備注：

1,、董其昌題本幅,。

2,、錢鏡塘舊藏。

3,、吳湖帆題跋及題簽,，徐邦達(dá)、吳琴木,、葛書征跋卷尾,。