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【翰墨名家】馮寶麟——詩(shī)意的唯美

 黃海7018 2015-10-05
馮寶麟——詩(shī)意的唯美

字逸天,,別署鑒齋、慧觀書(shū)屋主人,。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師,,中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)篆刻藝術(shù)院研究員,中國(guó)篆刻藝術(shù)院導(dǎo)師委員會(huì)委員,西泠印社社員,,中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員,,中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員,文化部中國(guó)國(guó)際書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)常務(wù)理事,、副秘書(shū)長(zhǎng),。

在當(dāng)代,當(dāng)眾多執(zhí)著于藝術(shù)者紛紛涌往大都市時(shí),,50 歲的馮寶麟一直生活在華北大平原靠近渤海灣的一座叫黃驊的小城,。我不太了解那里,只知道那是滄州下轄的縣級(jí)市,當(dāng)初為紀(jì)念抗日英雄黃驊改為現(xiàn)在的名字,,央視我的一位同行白燕升就是那地兒人,。馮先生自號(hào)踽踽行者,偏安一隅,,用自己的大腦思考社會(huì),,用自己的眼光丈量世間,走自己的路,,寫(xiě)自己的字,,刻自己的印。

馮先生沒(méi)有實(shí)際意義上的書(shū)法篆刻老師,,他的篆刻私淑王福庵,、陳巨來(lái)兩位前輩。但為了與王福庵,、陳巨來(lái)等傳統(tǒng)篆法拉開(kāi)距離,,他在篆法上一是將篆刻線條變直為曲,變靜為動(dòng),;二是他嘗試著將商周鐘鼎彝器銘文融入細(xì)朱文印創(chuàng)作中,。同時(shí),在刀法上直接,、果敢,、精準(zhǔn),改變了老先生們反復(fù)多次修飾線條的方法,,而加強(qiáng)了沖刀的自然性,,兩遍甚至一遍就能沖出來(lái)溫潤(rùn)圓轉(zhuǎn)的線條。因而線條更具張力,、更加勁挺,、遒麗、爽潔,。最終呈現(xiàn)出自己獨(dú)特的藝術(shù)追求與個(gè)性,。馮寶麟的出現(xiàn),改變了很多人“圓朱文印已入窮途末路”的看法,。其作品空靈的結(jié)體,、唯美的曲線、曼妙的構(gòu)成,、優(yōu)雅的意境,,把圓朱之線刻劃得生動(dòng)而不失嫻雅,,浪漫而更添韻致,,令欣賞者耳目一新。

篆書(shū)從產(chǎn)生到現(xiàn)今,一直被人們認(rèn)為是文字的最初形體,,它不僅蘊(yùn)含了文字形成的根源,,甚至寓物于形,富有強(qiáng)烈的寫(xiě)意造型意識(shí),。篆書(shū)是富有統(tǒng)一的裝飾之美與結(jié)字的自然之美的,,在諸體書(shū)法中,篆書(shū)因?yàn)闃?gòu)成單一,,就是不同線條的組合,,不像其它書(shū)體有點(diǎn)畫(huà)的映帶,因此最難寫(xiě)出個(gè)性,,這也是歷史上篆書(shū)大家較少的原因,。因此歷代寫(xiě)篆書(shū)者,為了追求變化,、創(chuàng)新,,而揉入其他元素,寫(xiě)起來(lái)不拘一格,,這本無(wú)可厚非,。但是寫(xiě)一手純正的篆書(shū),不揉入此,、揉入彼,,使其純正,做到去其雜,、守其正,、取其真,則是馮先生多年的追求,。古人曾言“小道數(shù)載可成,,中庸百年莫近”,中和雅正才是中國(guó)人追求的最高境界,,中庸的藝術(shù)要摒除雜蕪,,強(qiáng)調(diào)共性之美,而藝術(shù)同時(shí)又要“其命維新”突出個(gè)性,,因此這是一對(duì)矛盾的命題,。

歷史上李斯、李陽(yáng)冰早把篆書(shū)共性美推向頂峰,,要想有別或者超越前賢談何容易,,因此在這個(gè)前提下審閱馮先生的篆書(shū),更具超越時(shí)代的意義,。馮先生的篆書(shū)首先繼承斯,、冰等先賢的優(yōu)良傳統(tǒng),,而結(jié)體更加精嚴(yán),注重平衡,、均勻,、規(guī)范。在用筆上則突出毛筆的生動(dòng),、自然書(shū)寫(xiě)性,,而有別于前人的“描摹”、“刻劃”,,避免了線條的臃鈍凝滯,,使得線條更加舒暢遒勁。實(shí)現(xiàn)了篆書(shū)追求的“婉通之境”,。2011 年馮先生的篆書(shū)四條屏獲“全國(guó)第十屆書(shū)法篆刻作品展”最高獎(jiǎng),,福建師范大學(xué)博士生導(dǎo)師、散文家,、書(shū)法家朱以撒教授見(jiàn)過(guò)這件作品后寫(xiě)道:“他很細(xì)致地在筆畫(huà)的流動(dòng)中做出變化,,使固定造型的篆書(shū),在固定中的線里生出一些活躍氣息,。一字之中,,可見(jiàn)造型重心之正,線之和順,、均勻,、對(duì)稱,顯現(xiàn)了書(shū)法家書(shū)寫(xiě)的成竹在胸,、輕松自然,,觀之優(yōu)美之至、圓潤(rùn)之至,?!本唧w到創(chuàng)作層面,其實(shí)想要實(shí)現(xiàn)婉通之境非常不易,。馮先生在創(chuàng)作中體會(huì)到,,篆書(shū)創(chuàng)作須全神貫注地使筆筆到位,字字精準(zhǔn),,行行貫氣,,通體寓神,在近乎禪定的狀態(tài)下,,產(chǎn)生一種高度精確,、雍容富麗的審美情趣。要有簡(jiǎn)淡平和,、不激不厲的心態(tài),,把創(chuàng)作激情委婉地融入這種平和之中,,并保持心情平穩(wěn)的持續(xù)性,使之達(dá)到肅穆,、莊重,、精美,、活潑,、古艷、雋秀圓融并蓄的藝術(shù)效果,。馮先生還特別注意線條的塑造,,注意起筆、行筆,、收筆的韻律變化,,力避僵化、機(jī)械地重復(fù)描劃,,在“至簡(jiǎn)”的形式中追求豐富的意蘊(yùn)表情和超脫的精神氣息,。努力賦予每根線條以生命的活力,使之承載起更豐富的人文內(nèi)涵,,實(shí)現(xiàn)更明確的審美追求,,并藉此實(shí)現(xiàn)“風(fēng)格”化。

(作者:王寶林)

聽(tīng)雪
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弘毅
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楷書(shū) 26cm*26cm 2015年
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篆書(shū) 34cm*34cm 2014年
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靜坐·曉行對(duì)聯(lián)
篆書(shū) 100cm*22cm*2 2015年
唐詩(shī)四條屏
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如金·宜酒對(duì)聯(lián)
篆書(shū) 98cm*17cm*2 2015年

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