當(dāng)代青年書家的崛起,，他們以藝術(shù)創(chuàng)造的空前自覺與切實努力,，在傳統(tǒng)-當(dāng)代-未來的歷史進(jìn)程中，十分關(guān)鍵地實現(xiàn)了主體對藝術(shù)的主動把握,，因而在切入傳統(tǒng),、指向未來這兩方面，總體地顯示較高的敏銳度,、包容性和前瞻性,。我以為這正是我們書法事業(yè)向前發(fā)展的希望所在,。

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李強,，就是這一優(yōu)秀青年書家群中的佼佼者。

使李強突出于眾的,，是他在藝術(shù),、人生的歷練中對道的悟解和因此所表現(xiàn)出來的成熟度，不無歷史的必然,。借鑒漢魏民間書法遺跡,，張揚藝術(shù)原創(chuàng)活力，力圖展現(xiàn)質(zhì)樸,、自由,、雄奇、宏逸的主體精神風(fēng)采,，在當(dāng)代書壇已成為一種風(fēng)氣,。

它在具體創(chuàng)作形態(tài)上有著種種不同的表現(xiàn)，當(dāng)然其中必有成功,，也包括部分失誤遺憾,。得失之間，關(guān)鍵在于主體的修煉與覺悟,。很明顯,，李強的書風(fēng)也在這一大的路數(shù)上。

對藝術(shù)追求的選擇本身,，反映著他自身的氣質(zhì),、性情，折射出他的人生體驗,，審美理想,。

但更重要的是，李強與同一類型的其他有代表性的青年書家的區(qū)別——我欣賞他的直率而精審,、沉強而靈暢,、博大而松活、放逸而不張狂,、奇險而不詭誕,。換句話說，在這一類型中,，前進(jìn)的“失誤與遺憾”恰恰就是：荒率,、簡單、傻呆、矜持,、囂狂,、怪誕、作態(tài),，等等,。

難矣哉，“度”的把握,！孰能無過無不及,？“度”，是藝術(shù)家長期,、反復(fù)錘煉才能解決好的問題,。難怪孫過庭要有“通會之際人書俱老”的感喟了?！岸取辈粌H標(biāo)示出作者藝術(shù)修養(yǎng)的火候,，而且能透視到作者人生歷練中的覺悟程度。

我們當(dāng)然不能說李強已達(dá)于“通會”,，但就其一系列成功作品觀之,，他在這一點上的努力比其他書家則要更為自覺，其創(chuàng)作因之也就更為成熟,。

我特別想提到他植基北魏卻又不無帖學(xué)來源的行草書,，結(jié)字的多樣變化完全因筆勢與氣韻的流宕而自然生發(fā)，較之于時下很多行草書作者的為變而變,、故意安排、裝怪作態(tài),、矯揉造作,，高下立判。

還有用筆,，既有碑的質(zhì)拙,，更有帖的流順與爽俊，筆法,、筆形的豐富統(tǒng)之于氣韻的暢達(dá),，如無學(xué)而能優(yōu)的技巧功夫和意氣通達(dá)的創(chuàng)作心態(tài)，是不能為的,。

此外,，李強對于作品視覺形式頗有現(xiàn)代感的多樣探索，也在傳統(tǒng)與現(xiàn)代,、書法與美之間,，很好地把握了分寸，比之于好多“學(xué)院派”或“現(xiàn)代派”的作者，來得要成熟得多,、精彩得多,。這也是我的一己之見。

我不想再落俗套地就李強作品的不足之處來啰嗦,，為藝至李強這程度,，應(yīng)如飲水者冷暖自知。我相信并期待著他更上層樓的登攀,。

李強,，字妙染。中國國家畫院研究員,、武漢大學(xué)博士研究生,，中國書法家協(xié)會青少年工作委員會秘書長，北京國畫藝術(shù)家協(xié)會副會長,，《青少年書法報》社副社長,，中國民主促進(jìn)會會員，文化部青聯(lián)書法篆刻委員會副秘書長,，北京印社理事,，小刀會印社成員，北京大學(xué),、清華大學(xué).中國人民大學(xué)名家工作室李強工作室導(dǎo)師,。