黃 鶴

油畫風(fēng)景寫生是油畫風(fēng)景畫創(chuàng)作的重要一環(huán),。寫生是研究和表現(xiàn)大自然的各種景物，但不是純客觀的景物描繪,。從選材取景到描繪的過程,，應(yīng)該反映我們對(duì)自然景觀的認(rèn)識(shí)，反映我們的審美觀念和思想感情,。

(一)景物的塑造

1,、構(gòu)圖與視覺沖擊力

構(gòu)圖是把景物用繪畫的語(yǔ)言進(jìn)行組織、安排在畫面上,，使之構(gòu)成一幅完美的繪畫作品,。

在構(gòu)圖時(shí)，我們可采用一種輔助手段即“取景框”,，簡(jiǎn)單的取景框可在硬紙上剪或刻出一個(gè)與畫面比例一致的孔,，使用的時(shí)候，使它與地面垂直,，用一只眼通過孔去觀察景物,，截取所需要的內(nèi)容，也可以反復(fù)地多畫一些小草圖,，相互比較,，加以推敲，以取得最佳狀態(tài)的構(gòu)圖落實(shí)在畫面上,。

經(jīng)營(yíng)一幅構(gòu)圖,，首先要分清主次，力求抓住所要表現(xiàn)景物的主要部分,，然后重點(diǎn)安排位置，重點(diǎn)刻畫,，使畫面能吸引觀者的視線,，從而達(dá)到強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

2,、時(shí)間感與歷史感

大自然在不同季節(jié)和時(shí)間里都會(huì)呈現(xiàn)出相應(yīng)的色彩和造型,，風(fēng)景寫生作品，應(yīng)準(zhǔn)確地反映時(shí)節(jié)概念,，體現(xiàn)出時(shí)間感,。怎樣表現(xiàn)風(fēng)景寫生作品的時(shí)間感，可簡(jiǎn)單的從以下著手：首先要明確當(dāng)時(shí)的季節(jié),，然后觀察在這季節(jié)里各種植物的生長(zhǎng)狀態(tài)和造型,，同時(shí)這種狀態(tài)和造型又受不同時(shí)間光的影響而形成特定的色彩變化,，這種特定的狀態(tài)和造型與特定的時(shí)間色彩相統(tǒng)一就是大自然的時(shí)間感。所以我們面對(duì)大自然時(shí)要認(rèn)真體會(huì),，抓住本質(zhì),，才能在風(fēng)景寫生的過程中游刃有余，通過對(duì)時(shí)間感的表現(xiàn)來(lái)豐富自己的畫面,。

3,、空間感與距離美

空間是物質(zhì)存在的一種形態(tài)，它具有多維性,，繪畫中的空間多以訴諸視覺感受為特征,。風(fēng)景寫生畫的空間感多采用景物自身的造型變化來(lái)解決，如房屋的大小,、植物的疏密遮擋,、山脊的走向、河流彎曲,、小道的寬窄以及附著的色彩,，空間距離越遠(yuǎn)物體外輪廓越模糊，色彩感也越弱,，因空氣造成的原因色彩偏青,；空間距離近，輪廓清晰顏色純度高,，色彩感強(qiáng)烈,，俗活說：“近艷遠(yuǎn)蒼”，這句話概括說明了色彩空間的道理,。

4,、色調(diào)與表現(xiàn)力

色凋也稱調(diào)子，是畫面統(tǒng)一的色彩傾向和支配顏色,。每幅寫生畫都有自己獨(dú)到的表現(xiàn)形式和色彩調(diào)子,，它是畫面統(tǒng)一的主要因素，固缺乏色調(diào)或者調(diào)子不明確,，也就無(wú)從談起色彩諧調(diào)和表現(xiàn)內(nèi)容了,。

畫風(fēng)景寫生時(shí)怎樣掌握色調(diào)？首先是把握第一光源產(chǎn)生的色調(diào),。自然界在一定的明度,、色相的光源色照射下，籠罩著統(tǒng)一的色彩傾向,，這種統(tǒng)一的色彩就是色調(diào),。如：晨曦、夕照的色調(diào)較明確,，其色相總是偏橙或紅,；在接近中午的太陽(yáng)光照下,，光源偏白，此時(shí)色調(diào)亮而偏暖,；燈光下的城市夜景其色調(diào)偏藍(lán)紫調(diào),，以上都是在特定的光源下所產(chǎn)生的色調(diào)。其次是把握第二物體自身產(chǎn)生的色調(diào),。當(dāng)光源色傾向不明確時(shí),，色調(diào)則以物體固有色的冷暖傾向?yàn)橐罁?jù)，如：收割時(shí)的稻田是金黃色調(diào),、菜畦是嫩綠色調(diào),、樹林是綠色調(diào)、大海是藍(lán)色調(diào)等等,。畫面的調(diào)子來(lái)自生活,，來(lái)自自然界，在畫風(fēng)景寫生時(shí)要認(rèn)真分析,，牢牢把握總的色彩感覺,，唯有把總的色彩感覺抓住了才能避免造成色調(diào)的紊亂，才能充分地體現(xiàn)景物的本質(zhì)和特征,。

5,、質(zhì)感與深刻性

質(zhì)感是物體的物質(zhì)屬性通過其外表給人的視覺感受。

風(fēng)景寫生所表現(xiàn)的是廣闊的大自然,，內(nèi)容廣泛,，各種物體的質(zhì)感均不相同，而同一物體都存在著質(zhì)感的差別,，畫家要通過采取不同的油畫技法來(lái)表現(xiàn)和解決質(zhì)感問題,，用筆觸加以表現(xiàn)。通過不同硬度,、形狀,、寬窄的油畫筆配合稠度不同的顏料，運(yùn)用厚涂,、薄鋪,、皴擦點(diǎn)染等技法來(lái)解決質(zhì)感問題。也可以畫刀代筆,，在畫面形成顏料層面肌理，體現(xiàn)質(zhì)感,，另外根據(jù)需要提前處理畫面的底子而形成的肌理效果也是表現(xiàn)物體質(zhì)感的有效手段,。

(二)畫面的把握

我們具備了油畫風(fēng)景寫生的條件，也掌握了選景,、構(gòu)圖,、色調(diào),、時(shí)間、空間,、油畫材料等寫生諸要素,，但要把它們?cè)诋嬅嫔蠝?zhǔn)確地體現(xiàn)出來(lái)，那就要求畫者對(duì)畫面把握和營(yíng)造,，從而達(dá)到諸要素的統(tǒng)一,。

風(fēng)景寫生畫面的把握具體可從兩方面來(lái)做：

第一是素描關(guān)系的把握。面對(duì)大自然復(fù)雜多變的特點(diǎn),，首先要對(duì)所表現(xiàn)的對(duì)象,、物體進(jìn)行素描關(guān)系的歸納，合理地安排在畫面上,，使畫面富有層次感,、空間感。一般的處理方法是把畫面分成近中遠(yuǎn)景三個(gè)部分,，按視覺規(guī)律組合素描關(guān)系,。近景對(duì)比強(qiáng)烈處理成深色(黑)：中景對(duì)比逐漸減弱處理成灰色(灰)：遠(yuǎn)景偏淺色(白)，特殊情況也可按需要組合素描關(guān)系,，如近景為白,，中景為黑、遠(yuǎn)景為灰或者近景為灰,、中景為白,、遠(yuǎn)景為黑等，但不管怎樣首先要清楚地確定出畫面黑白灰三者的關(guān)系,，也就是畫面的大素描關(guān)系,，然后在此基礎(chǔ)上再來(lái)考慮局部具體物體的素描關(guān)系，使局部素描統(tǒng)一在整個(gè)畫面大素描關(guān)系之中,。

第二是色彩關(guān)系的把握,。在素描關(guān)系確定以后，就要考慮色彩安排和畫面效果,，一般情況可采取以下方法,，其—以主體顏色為畫面的主基調(diào)，其他物體的色彩在色相,、明度,、純度等方面都要服從主基調(diào)的指揮，或減弱,、或加強(qiáng),，從而使畫面達(dá)到統(tǒng)—；其二：確定整個(gè)畫面的色彩基調(diào)。首先在寫生時(shí)根據(jù)描繪的對(duì)象選擇某種顏色為畫面的基調(diào),，然后以此顏色為中心而產(chǎn)生色彩變化,，使整個(gè)畫面籠罩在一種整體的色彩之中而形成諧調(diào)。

我們?cè)诎盐彰娈嫷乃孛?、色彩,、諧調(diào)、統(tǒng)一的同時(shí),，要清楚地認(rèn)識(shí)畫面的效果要服從內(nèi)容的需要,，內(nèi)容是第一性的，表現(xiàn)形式是第二性的,，內(nèi)容是通過一定的表現(xiàn)形式來(lái)體現(xiàn)它的精神內(nèi)涵,，形式要為內(nèi)容服務(wù)。