第四季《中國好聲音》進(jìn)行到現(xiàn)在,，那種疲態(tài)盡現(xiàn)、力不從心之感,，大家都看出來了。當(dāng)年人們從這塊舞臺上收獲的那種豁然驚喜之感,，已經(jīng)很難再尋覓,。代之以的是日益嚴(yán)重的審美疲勞。好的歌手雖然有,，但都只是小把式,、小亮點(diǎn)，想指望《中國好聲音》給歌壇帶來什么驚天動地的改變，只能呵呵呵了,，再來三個周杰倫也救不了,。 《中國好聲音》的制作不可謂不精湛，平臺不可謂不寬廣,，話語權(quán)更是霸氣側(cè)漏,。但這臺節(jié)目究竟出了什么問題？它缺的是些什么鈣,，讓它沒辦法將歌壇頂天立地?fù)纹饋恚?/p>
原創(chuàng)之缺《中國好聲音》作為當(dāng)今中國最顯赫的流行演唱平臺,，竟然將原創(chuàng)歌曲排斥在外。本季開播以來,，一首“人歌合一”的全新原創(chuàng)歌曲都沒有,。《中國好聲音》實(shí)際上是“中國好K歌”,。這聽起來像是一個笑話,。但這就是當(dāng)今音樂娛樂的荒唐之處。 這不只是《中國好聲音》一家的問題,。從《我是歌手》,、《蒙面歌王》到《最美和聲》、《超級歌單》,，都不約而同地將原創(chuàng)歌曲拒之門外,，對那些老歌竭澤而漁。所以人們一而再再而三地聽到的是對這些導(dǎo)師代表作的反復(fù)致敬,，卻聽不到真正的原創(chuàng)之聲,。 不推原創(chuàng)的理由簡單而顯然------收視率。沒有哪家電視臺愿意冒收視率的風(fēng)險,，去推那些籍籍無名的作品和原創(chuàng)音樂人,。要在高密度的時段內(nèi)迅速抓住觀眾眼球，取得廣告商的歡心,，老歌翻唱是他們能選擇最保險的道路,。 作為輿論公器的電視臺，首先卸掉了自己的文化責(zé)任,，令一檔本應(yīng)引領(lǐng)風(fēng)向的節(jié)目只見人,，不見歌，縮在利益的烏龜殼,。這樣的做法無法令人尊敬,。此乃大缺。
毒舌之缺《中國好聲音》也可以叫“中國老好人”,。坐在轉(zhuǎn)椅上的四位導(dǎo)師,，本來都是呼嘯一方的歌壇大人物,，結(jié)果在鏡頭前變成了只會“追問夢想”的理想主義販賣師。在種種插科打諢和無原則的贊美,、夸張的驚訝之外,，你聽不到他們對這些晚輩選手的真正點(diǎn)評。 依照汪峰,、周杰倫這些人的職業(yè)素養(yǎng),，他們不可能對選手的那些顯而易見的臭毛病看不見、聽不到,。但是,，很顯然是在節(jié)目組的有意識提醒下，四位導(dǎo)師都自覺裝傻,，口不出重言,，大家一團(tuán)和氣，在一屆競爭水平并不高的賽事里粉飾太平,。這其實(shí)是有悖師德的,。只會當(dāng)“好好先生”的老師不是“好先生”。 在《中國好聲音》的“母體”——《美國偶像》中,，毒舌西蒙·考威爾是一大看點(diǎn),。身為音樂制作人的他總是能夠不留情面地指出選手演唱中的弊端，犀利點(diǎn)評往往令觀眾豁然洞開,，同時也增加了對節(jié)目和導(dǎo)師的一份尊敬,。 《中國好聲音》第一季時，劉歡還憑借其滿腔的責(zé)任在一定程度上扮演了毒舌的角色,。然而,，從第二季往后，導(dǎo)師席就快成糖水店,、相聲鋪了,。失去專業(yè)指導(dǎo)價值的導(dǎo)師是不稱職的，更像是娛樂丑角,，而非樂壇宗師,。
星味之缺“好聲音”是草根的舞臺。然而,，它畢竟是為草根打造通往明星之路的臺階,。因此，在近幾屆的“好聲音”中,，都往草根的方向矯枉過正,，似乎一定要以平民穿著、草根故事為訴求點(diǎn),。結(jié)果,，最終脫穎而出的那些選手都歌藝有余，星味不足,，缺乏市場號召力和走向大眾的潛質(zhì),。 事實(shí)上，《中國好聲音》辦了四年,。真正走上一線平臺的選手只有吳莫愁一人,。而反觀當(dāng)年的《超級女聲》、《快樂男聲》,，雖然也從草根唱響,，但在選手遴選和包裝機(jī)制上，最終都推出了一些星光耀眼的明星,，如李宇春,、周筆暢、張靚穎,、尚雯婕,、陳楚生、張杰等,，他們在歌壇最不景氣的那幾年,，也曾各領(lǐng)風(fēng)騷三五年。與此相比,，《中國好聲音》的造星機(jī)制是失敗的,。 這種對“星味”的漠視，從盲選環(huán)節(jié)就體現(xiàn)得很充分了,。幾個導(dǎo)師的口味和唱片公司,、大眾的口味是大相徑庭的。近幾屆的冠軍梁博,、李琦,、張碧晨，真正到了大眾音樂傳播的渠道,，是不堪一擊的,。每一位成功的音樂家，必然是其作品和過人的人格魅力的統(tǒng)一,。在這一點(diǎn)上,，《中國好聲音》的選星機(jī)制是跛腳的，必然站立不穩(wěn),。
資源之缺多年來,，中國流行音樂市場只重收割，不管播種,。首先是原創(chuàng)力量的蒼白導(dǎo)致人才斷檔,，作品闕如,；其次，一輪又一輪選秀節(jié)目將音樂淪為娛樂,，混淆了年輕人的成功觀和大眾的審美觀,。 因此，華語流行音樂的人力資源已經(jīng)非常稀薄了,，經(jīng)不起這樣掘地三尺的搜刮,。眾所周知，《中國好聲音》的選手并非都是自主報名的,，許多選手都是混跡于各大選秀比賽的“唱油子”,。每年節(jié)目籌備期，導(dǎo)演們就要分頭到各大城市的酒吧,、咖啡廳中去搜羅歌手,。一茬又一茬的收割，那些還能讓人眼前一亮,、為之振奮的歌手越來越少,，令節(jié)目只能矮子里邊拔將軍，這種人才荒蕪在本屆好聲音中體現(xiàn)得格外充分,。 話說,，導(dǎo)師資源也很蒼白好么？汪峰,、周杰倫都不能算是優(yōu)秀的導(dǎo)師,，他們也許是很不錯的音樂人，但在傳道授業(yè)方面,，還缺了許多師道必備的東西,。然而，屈指一數(shù)這十年來的華語音樂圈,，既有大眾號召力,，又具備足夠?qū)I(yè)素質(zhì)的音樂人，也就這么幾個堪用了,?？梢姡瑤熒鷥啥说馁Y源都趨于枯竭,，看好聲音來年還怎么唱得下去,。
立場之缺《中國好聲音》是一檔音樂節(jié)目嗎？這就好像在問靠唱卡拉OK可以進(jìn)軍歌壇嗎一樣好笑,。 《中國好聲音》的立場本來就不在什么培養(yǎng)人才,、振興歌壇。它本質(zhì)上是以音樂為外衣,、以選手為棋子,、以導(dǎo)師為誘餌的一件電視娛樂產(chǎn)品,。對音樂生態(tài)是利是弊，那不是它考慮的范圍,。它的最高追求是收視率,，是廣告商的認(rèn)同，而絕非在音樂史上占據(jù)一頁,。 很多孩子們就是搞不清楚這一點(diǎn)，就滿心歡喜地去了,。要說也是過五關(guān)斬六將,，直到最后要和制作公司簽“賣身契”、不簽就過不了下一關(guān)時,，才發(fā)現(xiàn)這并不是自己理想中的夢工廠,，自己不過是龐大的娛樂資本機(jī)器中一枚可有可無的螺絲釘。 一個立場可疑的娛樂節(jié)目,，若要指望從中掀起音樂狂瀾,、引發(fā)樂壇迭代，那是完全緣木求魚了,。把心態(tài)放輕松點(diǎn),，也許還能那個名叫“音樂”的東西中收獲一些樂子。當(dāng)前音樂的命運(yùn),，也就大抵如此了,。 |
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