雞翅木,，古稱鸂鶒木，傳聞清中以后絕跡,，之后出現(xiàn)紋理類似的木材,，稱為雞翅木。現(xiàn)今有兩種說法,，一是絕跡說,，認(rèn)為已經(jīng)消失，當(dāng)今雞翅木與鸂鶒木沒有傳承,。另一說法是與今天部分類別的雞翅木有傳承關(guān)系,，只是生長的地域不同，因此一些木性也相應(yīng)發(fā)生改變,。這里又有兩種說法：一種為故宮鸂鶒木老家具鑒定,，發(fā)現(xiàn)部分鸂鶒木與緬甸,、泰國出產(chǎn)的白花崖豆木同種，因產(chǎn)地不同導(dǎo)致木性有一定變化,；另一說法是國內(nèi)的鐵刀木與之有傳承關(guān)系,。先前，筆者在國內(nèi)市面上看到的都是新雞翅木,，故一直都不大喜歡它,，武斷地認(rèn)為鸂鶒木與現(xiàn)在的雞翅木是同一個(gè)材料，過于張揚(yáng),。但一次偶然的機(jī)會(huì)，收了一件鸂鶒木方凳,，經(jīng)過學(xué)習(xí)才得知兩者有所不同,，從此改變了對鸂鶒木的認(rèn)知。馬未都先生收藏了不少鸂鶒木老家具,，從明萬歷年一直到清中后期都有,，對鸂鶒木的研究也頗有見樹。因此,，轉(zhuǎn)載馬先生早年所發(fā)表的關(guān)于鸂鶒木研究的文章,，留存學(xué)習(xí)！由于部分插圖無法找到,，因此保留插圖名稱,，待日后補(bǔ)齊。

    明清家具中所用良材一般都以顏色特點(diǎn)命名,，例如紫檀木,、黃花梨木、紅木等等,。另外,，烏木、鐵力木也是以能夠想象出的顏色命名,，唯獨(dú)雞翅木卻以紋理命名,，可見其木質(zhì)紋理之美麗。雞翅木家具存世量不多,，卻延續(xù)了明清兩代,，直到民國，仍受文人墨客,、達(dá)官富賈喜歡,，故很久以來，擁有雞翅木家具成為某些人的時(shí)尚,。雞翅木家具極富傳奇色彩,，許多人弄不清其內(nèi)涵,，以訛傳訛的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。收藏者把道聽途說的知識(shí)饒有興趣地傳播,，使鑒別,、欣賞雞翅木家具完全成為個(gè)人感受，而這種感受又因人而異,，無法上升到理論,，久而久之，使雞翅木家具蒙上了一層神秘的面紗,。
    迄今為止,，沒見有任何文章專門論述一下雞翅木家具，學(xué)者們對雞翅木家具常常一筆帶過,，不做追究,。收藏者則把道聽途說的知識(shí)饒有興趣地傳播，使鑒別,、欣賞雞翅木的家具完全成為個(gè)人感受,，而這種感受又因人而異，無法上升到理論高度,。在明清家具的研究中,，雞翅木家具長時(shí)間補(bǔ)置于空白地帶，研究者繞道而行,，收藏者則盲目追求,。
    雞翅木的寫法很多，亦有作鸂鶒木或杞梓木者,?！苞狔悺保ㄒ粑鞒幔艜现敢环N類似鴛鴦的水鳥,，鴛鴦常見,，所以可以想象鸂鶒的模樣。鴛鴦的毛色美麗,，變幻多樣,，被文人用于愛情的象征。鸂鶒作為木材的命名,，足見古人用心良苦,。“杞梓”（音起紫）,，與雞翅木音近似,，不排除訛音。梓木為良材,，適于雕版,，印刷業(yè)中過去把付型叫做付梓,，即源于此。梓樹的文字記載較早,，《詩經(jīng)·小雅》中有“維桑與梓,，必恭敬上”之句。后人就將桑梓作為故鄉(xiāng)的代名詞,。
    不管鸂鶒木還是杞梓出現(xiàn)早于雞翅木與否,，作為以紋理形象命名的雞翅木，還是貼切并最易讓人接受的,。有關(guān)雞翅木家具的一切傳說,，都源于它漂亮超常的木質(zhì)紋理。文人賦予它的形象特征,，擺脫了以顏色為關(guān)注點(diǎn)的普遍原則,，使雞翅木在明清家具上獨(dú)樹一幟。
    從存世品看,，雞翅木家具制年代跨度極大，由明至清至民國,，其風(fēng)格也因地域不同,、年代不同而多種多樣。明式雞翅木家具中,，大部分做工與黃花梨家具一模一樣,，遠(yuǎn)觀造型則無法分辨其材質(zhì)。而清式雞翅木家具的地域特點(diǎn)十足,，明顯有別于明式,。民國以后，文人的推波助瀾,，使雞翅木家具地位一直不衰,，但造型與式樣去耐不住社會(huì)低俗的需求，在迎合市場中,，雞翅木家具已墮落到徒有其名的地步,。
    由于雞翅木家具生產(chǎn)年代跨度大，所用材質(zhì)一代一代地替代,，故分辨它時(shí)很難找出一個(gè)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn),。紋理中，雞翅木有清晰排列整齊宛如羽翅張開者,，也有絲縷細(xì)膩?zhàn)兓欢嗾?；色澤上，有灰黑無光令人遲疑者,，也有黑黃相間一望便知者,；僅以材質(zhì)本身而言,，文人與商人一道，為苦苦尋求各類雞翅木付出了大量勞動(dòng),。雞翅木家具的數(shù)量遠(yuǎn)不如紫檀,、黃花梨、紅木家具多,，但其名氣之大,，似乎與其身份不符，這就是我們常常感到困惑的原因,。

  圖1：雞翅木卷草紋靠背南官帽椅

明代雞翅木家具
    盡管雞翅木家具存世量小,，但各個(gè)時(shí)期仍有作品，幾乎每一品種都可以找到,。最多的當(dāng)屬椅具,，明式家具中椅具的幾種主要式樣，官帽椅(俗稱四出頭),、圈椅,、南官帽椅、玫瑰椅以及交椅,，雞翅木都有佳作,。圖中的南官帽椅，搭腦與扶手都采用挖煙袋鍋的做法是,，是一種年代較早的施工手法,；靠背板的紋飾也明味十足，如意云頭減地起線,，單純卷草紋舒展大方,；細(xì)藤軟屜；步步高腳棖都與標(biāo)準(zhǔn)明式家具無異,；唯獨(dú)特殊的是在座面下沿,，周圍加一橫棖，羅鍋棖上的矮老不象常規(guī)直接頂住座面,，而是與橫棖相連,，從設(shè)計(jì)角度上講，此舉似乎有蛇足之嫌,，但它卻是雞翅木家具產(chǎn)地有別于蘇做的符號(hào),。總體上講,，這類椅子與黃花梨等明式家具無本質(zhì)區(qū)別,，制做年代也應(yīng)與其相符。而圖中的臺(tái)座式榻,，以攢框分格加券口為主體結(jié)構(gòu),，上蓋交圈邊框,，下置托泥式足，此類做工的榻存世極少見,，風(fēng)格奇古,，有宋人十八學(xué)士圖(臺(tái)北故宮博物院藏)為證。這種光素不雕,，并減少曲線裝飾的明式家具,，雞翅木家具中為多，明顯可以看出文人以表現(xiàn)木質(zhì)紋理為中心的設(shè)計(jì)思路,。例如《明式家具珍賞》中的第102圖的平頭案,，第139圖的圓角柜；《清代家具》中的第103圖的圓角柜,，都屬于這一類,。插圖中的素牙板夾頭榫翹頭案，小翹頭,，素牙板,，素券口，只在腳部起棱裝飾,，也是宜少不宜多,。
    請注意一下典型明式風(fēng)格的雞翅木家具，就會(huì)發(fā)現(xiàn)以下兩個(gè)特點(diǎn)：
    第一,、光素,，幾乎不施雕工,。古人已明確雞翅木做家具的追求是表現(xiàn)紋理,，而不是表現(xiàn)工匠的雕工技巧，故不雕或盡可能少雕為設(shè)計(jì)原始出發(fā)點(diǎn),，這些最初的動(dòng)機(jī)就是雞翅木風(fēng)靡以后幾百年的根源,，雞翅木的名聲與明代家具的制做者顯然有著因果關(guān)系，這種困果還是來自明代文人崇尚自然的生活觀,。
    第二,、明代雞翅木家具風(fēng)格簡潔，用料較小,。這是我多年觀察總結(jié)出來的結(jié)論,。典型明代雞翅木家具從未見過大料，即便是偶爾做大件家具,，也以框架為體,，其余地方要不拼接另一種木質(zhì)，要不索性通透,。比如前述臺(tái)座式榻,，榻原本是大件家具,，一般料都大，而這件臺(tái)座式榻的腿部沒有黃花梨木等常見的壯碩腿足,，而是以小攢大,，以結(jié)構(gòu)美減少用料小的視覺缺陷。又比如,，《明式家具珍賞》與《清代家具》中的雞翅木圓角柜,，都是將夠一米或不夠一米的小柜，幾乎是放在地上最小的柜子了,。不見大料,，應(yīng)是明代雞翅木這一樹種長不成大材的佐證。這一規(guī)律,，絕不是偶然,。

圖2：雞翅木素卷口臺(tái)座式榻

    我們今天能看到的明代雞翅木家具雖然不很多，但仍有規(guī)律可循,，若把它放在明代人文背景中,，似乎更容易看清雞翅木家具的特殊性。這一特殊性不僅僅表現(xiàn)在木質(zhì)命名的唯一思路——以紋理為中心,。更重要的是明人崇尚自然生活觀的一個(gè)具體體現(xiàn),。應(yīng)該說，這一點(diǎn)比雞翅木家具自身還要重要,。

清代雞翅木家具
    清代雞翅木家具比較復(fù)雜,，首先是生產(chǎn)年代跨度大，從清早期一直延續(xù)至民國,；其次是生產(chǎn)地區(qū)廣,，南方不少地區(qū)都有生產(chǎn)，做工手法有異,；再有就是材質(zhì)來源多頭,，情況復(fù)雜。由于雞翅木在明代名聲遠(yuǎn)播,，基礎(chǔ)好,，入清以后仍受文人青睞，這就難免被商人利用,，于是各種"雞翅木"陸續(xù)登場亮相,，使問題復(fù)雜化了。
    圖中的官帽椅為明式典型椅具,，雖屬光素一類,，但做工已顯露清式手法：前腿與鵝脖兩木分做，重裝飾輕結(jié)構(gòu)；靠背椅不是獨(dú)板,，而是攢框分三截裝芯板,；沒有設(shè)置連幫棍；靠背板上部落膛起鼓,。這些說明此椅已由明式向清式過渡,。若不做細(xì)致分析，就不會(huì)發(fā)現(xiàn)明代與清早期同屬明式家具的異同,。而圖中的半圓桌也為清初作品,，牙板與腿曲線相接成優(yōu)美壺門；霸王棖小而有效,；管腳棖下的條變成兩個(gè)墜角牙,；與一般半圓桌不同的是管腳棖沒有交圈，后面直邊未設(shè),。從力學(xué)角度上講,，此桌強(qiáng)度大大減弱。這里有一個(gè)猜測,，這是否就是早期半圓桌的特點(diǎn)?我們注意到明代家具中沒有半圓桌這一品種,，這對半圓桌最原始的擺放應(yīng)該是背對背拼成圓桌，而不是象一般清式家具左右擺放,，強(qiáng)調(diào)裝飾功能,。我們能夠看到的大量的半圓桌都是交圈管腳棖，清中期以后大部分還帶腳踏,，研究一下變化規(guī)律,，明顯可以看出后期的半圓桌已從實(shí)用走向裝飾。

圖3：雞翅木攢靠背板官帽椅

（圖缺失）
圖4：雞翅木半圓桌

    進(jìn)入清朝中期,，雞翅木家具發(fā)生了明顯的變化,。受同時(shí)期其他優(yōu)良材質(zhì)家具的影響，雞翅木迫不得已改變了自己的初衷,，把表現(xiàn)自然紋理的原則放棄了一半,。這一時(shí)期,，黃花梨家具和紫檀家具做工窮極工巧,，以繁縟表現(xiàn)奢華。雞翅木終于沒有耐住寂寞,，開始注意雕工與紋理并重,。插圖中的多寶格，成對,，殊為難得,。多寶格是清雍正才出現(xiàn)的品種，到了乾隆一朝大量生產(chǎn)，以期迎合乾隆時(shí)期朝野收藏古董之風(fēng),。明朝的架格與清朝的多寶格設(shè)計(jì)思想不同,。前者樸實(shí)無華，只為展現(xiàn)放置其中的藝術(shù)品,；而后者本身就是藝術(shù)品,，試圖展示自身?；谶@一原則,，清式多寶格開始以雕工為裝飾手段，由簡及繁,，由雅到俗,，以致晚清和民國的多寶格俗不可耐。此對多寶格雕工文雅,，裝飾不多,，兼顧木質(zhì)紋理展現(xiàn)，在雞翅木家具中屬成功之作,。插圖中的大翹頭案,，在雞翅木家具中不太多見，夾頭榫,，牙板施以雕工,，做草鳳紋；兩側(cè)的擋板雙面雕靈芝,，紋飾細(xì)膩中透著粗礦,；這張明式翹頭案，結(jié)構(gòu)為明,，裝飾為清,，案中所飾鳳紋和靈芝紋與清雍正時(shí)期瓷器幾近相同，以文物鑒定標(biāo)型學(xué)理論,，此案定為清雍乾時(shí)期應(yīng)無大誤,。

圖5：雞翅木多寶格（上圖右邊）

 圖6：雞翅木大翹頭案

    進(jìn)入清朝晚期，雞翅木仍舊得到各路人士喜愛,。例如圖中的供桌,，式樣古怪，仿青銅造型,，這樣造型的家具在同光中興之前從未有過,，原因是這一時(shí)期以羅振玉、吳大瀓等人為首,，研究金石學(xué)之風(fēng)大盛,，凡與金石有關(guān)的文物在清末曾一度名聲大噪,，身價(jià)不凡，青銅式樣的供桌應(yīng)運(yùn)而生,，只供陳設(shè),，向乎沒有使用價(jià)值。用雞翅木制做此供桌,，使紋理與式樣雙雙得以展示,，應(yīng)該是設(shè)計(jì)者的初衰。供桌面板邊沿雕二方連續(xù)回紋,，四角與中間出戟,，均為青銅器裝飾的常見手法，用在家具上,，別具一格,。

  圖7：雞翅木仿青銅器供桌（圖5屏下供桌即此件）

雞翅木家具的做工
    雞翅木家具的做工復(fù)雜，明代作品與黃花梨家具,、紫檀家具沒有本質(zhì)上的區(qū)別,，細(xì)細(xì)體會(huì)，才可以發(fā)現(xiàn)雞翅木家具用料仔細(xì)一些,，什么都做得較小,，非常吝惜材料。例如插圖中的小方凳,，三碰肩,，棕角榫，省料省工,，連尺寸都小,，可謂典型。入清之后,，早期受明朝樸素之風(fēng)影響,，若有雕工裝飾，也適可而止,。插圖中的三屏風(fēng)式羅漢床,，高圍板，三彎腿,，腿較細(xì),，牙板較窄，腿部兩側(cè)之間加一橫棖,，以彌補(bǔ)強(qiáng)度不足,；圍子下部為板,，上部攢風(fēng)車連續(xù)圖案,；此兩點(diǎn)與常見明式做工手法的羅漢床有異，原因是產(chǎn)地不同。這只羅漢床應(yīng)為福建地區(qū)作品,。福建地區(qū)近年發(fā)現(xiàn)大批明式家具,，與以前已有定論的明式家具存在很大差異，主要是拙笨高大,，猛一看年代較早,，細(xì)一琢磨年代還是不夠。材質(zhì)中有些木種很難辨識(shí),，尚沒結(jié)論,。顯然，這只羅漢床仍注重展示雞翅木紋理,，否則沒有必要在圍子下部用整板,，全部攢插完全可以。

圖8：雞翅木四面平小方凳

（圖缺失）
圖9：雞翅木三屏風(fēng)式羅漢床

    清代雞翅木家具的做工往往比明代做工怪異,，我見過的清代雞翅木家具,，其做工往往與典型的明清家具多少有些出人，參見一下《明式家具珍賞》的第71圖,；《清代家具》的第87圖,、第98圖；《中國古典家具博物館》中的第33圖,，這些作品應(yīng)該都不是蘇廣兩做的,。雞翅木家具除福建地區(qū)較多外，江蘇南通地區(qū)也發(fā)現(xiàn)不少,。產(chǎn)地不同,，做工手法一定不同，這是中國古代家具形成流派的基礎(chǔ),。雞翅木家具由于存世量太少,，過去少有重視，還有待今后發(fā)掘,。

雞翅木的辨識(shí)
    雞翅木的品種很多,，歷史上文人的傾心青睞，商賈達(dá)官的附庸風(fēng)雅,，使之成為貴族,，追逐者眾。早期的雞翅木應(yīng)是一個(gè)罕見的樹種,，推斷無大樹,。被文人賦予美麗的頭冠之后，雞翅木的性質(zhì)變得非常精神化,。我曾猜想古人在玩文字游戲,，雞吉諧音,，凡明清兩代文物上有雞必定喻吉，任何有關(guān)吉祥圖案的書都有此解,。所以迫使我猜想雞翅木名稱的喻意,，如此說成立，雞翅木中連續(xù)出現(xiàn)替代品就順理成章了,。
    雞翅木大體可分為三類
    老雞翅木,。凡明代雞翅木家具以及清早期的部分家具都使用這種雞翅木。區(qū)分老雞翅木并不難,，首先是份量,，老雞翅木體輕，在硬木家族中最輕,，甚至抵不上有些"柴木",，比如櫸木。一件雞翅木家具,，掂一掂份量就可以知道是不是老雞翅木,；其次是顏色，老雞翅木色灰,，尤其年久失蠟以后,，其顏色土灰，難看之極,。上蠟之后,，顏色略淺，雞翅紋理才可分辨,；三是紋理不甚明顯,，老雞翅木不如想象那么美麗，經(jīng)驗(yàn)不足者常常與鐵力木混淆,。但分辨老雞翅木有一簡便可行的辦法：立起指甲與木紋形成90度方向輕輕劃過,，平滑無礙者是老雞翅木，隨紋理有跳躍感者為鐵力木,。老雞翅木纖維柔韌,，能勝任一般雕刻，極細(xì)的雕刻在明式雞翅木家具上未見,，說明了雞翅木材質(zhì)的局限,。
    新雞翅木。這里所說的新雞翅木仍是清代產(chǎn)品,。清中期至清晚期,，老雞翅木告罄，新雞翅木登場,。新雞翅木顏色略重,，呈棕色，紋理中顏色略黃,；體重較重,，與老雞翅木從份量就可以區(qū)分,；紋理明顯,，新雞翅木在常人眼中比老雞翅木漂亮。新雞翅木纖維粗,，韌性好,，不易雕刻，故凡用新雞翅木雕刻者都顯粗糙,。新雞翅木來源復(fù)雜,，品種較多，有好有壞,，產(chǎn)地應(yīng)該不止一兩處,，從家具角度，知道就要可以了,，不必深究,，去鉆牛角，否則會(huì)誤入歧途,。
    假雞翅木,。本來沒有假雞翅木之說，為了有別于老新雞翅木,，只好用"假"字區(qū)別,。這種假雞翅木是近些年從非洲進(jìn)口的，與前述兩類感覺不是同一樹種,，這種假雞翅木紋理異常美麗,，對老雞翅木有所了解的人，一看這種木頭就會(huì)認(rèn)為俗不可耐,，漂亮得過于夸張,；顏色上它一反老雞翅木的收斂，黑黃相間,，艷俗不堪,；份量上也過重，與紅木類似,；最為難受的是,，假雞翅木施工時(shí)有一股臭味，非常難聞,，廣東人稱之為"見光烏",，浙江人稱之為"東京木",，蘇州人稱之為"沙桐木"。凡用此類"雞翅木"所做的家具,，必贗無疑,。
    雞翅木家具的跨度至少有五百年，這其中有文人的推崇,，商人的蠱惑,。雞翅木家具象一個(gè)性格古怪的人，讓人捉摸不透,。就木質(zhì)本身,，它換了多少撥，至今無法弄清,。了解雞翅木的物理性能,，是為了在鑒別明清家具時(shí)有一個(gè)參考，不至于發(fā)生大的偏差,。

結(jié)論
    雞翅木家具在明清家具中比例很小,，但個(gè)性十分突出。它不象黃花梨家具文人化傾向那樣明顯,，也沒有紫檀家具那樣沉穆雍容,。雞翅木家具周旋于文人與商賈之間，迎合著高雅與低俗,。因?yàn)槿绱?，雞翅木家具風(fēng)格迥異，適應(yīng)著社會(huì)各個(gè)階層的需求,。
    在家具設(shè)計(jì)中,，把木質(zhì)紋理因素放在首要位置上的，只有雞翅木,。黃花梨家具重造型,，紫檀家具重雕工，雞翅木家具重紋理,。后者這種非人工因素的展現(xiàn),，是中國古代家具設(shè)計(jì)理論的閃光點(diǎn)。我們驚訝古人這種超前的審美意趣,，把非人工的理念悄悄地融進(jìn)與人類生活息息相關(guān)的家具中,，強(qiáng)調(diào)人與自然共榮的生存哲學(xué)，這的確高人一籌,?？上У氖牵鞔娜说倪@種近乎矯情的行為，沒有被大多數(shù)人理解,，世俗逐漸占了上風(fēng),，雞翅木變成了炫耀的資本，少有人知道雞翅木最早使用者的良苦用心,，背離明代文人初衰的作品隨著社會(huì)的需求一件件問世,，一代代流傳。
    也正是這個(gè)機(jī)會(huì),，給了我們接近,、研究、收藏雞翅木家具的條件,，并了解它發(fā)展的過程,，分析它內(nèi)在的成因,。把家具研究這一單純的課題,，放在當(dāng)朝當(dāng)代的歷史人文環(huán)境中，就會(huì)發(fā)現(xiàn)感知先哲們苦心積慮的生存哲學(xué),。中國古代家具這些年備受國內(nèi)外研究者及收藏家的青睞,，這是不容忽視的潛在因素。