《羅斯切爾德的巴隆·貝蒂》
據(jù)說每當(dāng)安格爾經(jīng)濟(jì)困難時就畫他認(rèn)為是低級的肖像以補(bǔ)救，畫貴族男爵夫人肖像可獲得可觀的收入,。
 為討好貴夫人,，他所作肖像十分認(rèn)真，在姿態(tài)動作的布局上精于推敲,，盡量畫得形神兼?zhèn)洌普娴耐饷埠图?xì)膩的個性,，尤其精于描繪夫人們的服裝和佩飾,，細(xì)膩精到無比。
安格爾的肖像十分注重形體,，略于色彩,，這是受他古典主義藝術(shù)思想的局限，無論怎么說，他是位偉大的肖像畫大師,。
畫中人物姿態(tài)穩(wěn)重,、豐滿柔潤的身體被華貴精致的服飾襯托得更加高貴、端莊,、美麗,。

 《霍松維勒女伯爵》
這幅肖像是畫家65歲時所作，可以認(rèn)為是他晚期趣味的優(yōu)秀范例之一,。這時他已成為一個一切優(yōu)美和精致事物的寵愛者,。總的來說這幅肖像有些賣弄效果,，但畫得確實(shí)很好,，所以批評他的人也不再說什么了。
 人物造型絕對的嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確,，但由于這非凡的準(zhǔn)確以致在表現(xiàn)手法上,，線條變成了絕對壓倒一切的形式而失去了繪畫性，也失掉了它的活躍流暢氣韻,。畫家可能已經(jīng)感到這種繪畫性十分必要,，以致他用鮮艷的色塊來彌補(bǔ)它的不足。
忠于客觀,、竭力寫實(shí),、創(chuàng)造真實(shí)，安格爾都達(dá)到了,。

 《莫特西埃夫人像》
這是畫家71歲時在較短的時間內(nèi)完成的一幅肖像杰作,。
莫特西埃夫人是安格爾一位親友的女兒，畫家選擇處于站立的姿式,，配以暗紅色花紋背景和深色衣裙,；富有裝飾性的透明花邊，襯托畫中人物鮮明豐滿的體態(tài),；夫人橢圓形面孔與裸露的圓潤肩部手臂十分和諧,，從形象塑造中可隱約見到拉斐爾式的造型。這幅肖像整體簡潔,、形象明快,、沉著穩(wěn)健，但有色塊的配置而無色彩的變化,，這是因?yàn)榘哺駹栂騺碚J(rèn)為色彩對于繪畫是次要的,。他說過要用顏色作畫，為了使顏色新鮮奪目必須畫得快,，這樣就很難表現(xiàn)形體的深刻周到,。形象極端的準(zhǔn)確唯有靠素描,。所以他的畫是用顏色畫的素描，準(zhǔn)確,、深刻,、細(xì)膩。

 《加拉的玻林娜·埃蓮諾爾》
此畫屬于安格爾后期的肖像畫,，為他73歲時所作,。
埃蓮諾爾身著漂亮藍(lán)色綢裙，神態(tài)自如地靠在椅背邊,。畫家以熟練的古典精致寫實(shí)畫法,，將這位公爵夫人恬淡的性格，十分含蓄而又抒情地表現(xiàn)出來：她神情專注,，嘴角微露笑意,，圓潤的脖頸上配戴著十字花紋的金項(xiàng)鏈，潔潤如玉的雙臂,，纖柔的手腕上飾有晶瑩閃爍的珠翠珍寶以及透明花邊都被細(xì)膩極致地描繪如真,，不同織物的質(zhì)感展現(xiàn)在觀眾前面，令人驚嘆不已,，畫家是女性美的崇拜者和表現(xiàn)者,。

 《查理三世的加冕禮》
畫家并不關(guān)注加冕禮本身，更沒有在意查理三世的個性刻畫,，而是借這一題材用心描繪人物與環(huán)境中各種擺設(shè)和道具的質(zhì)感,，這種精微的靜物表現(xiàn)簡直超過現(xiàn)代精密攝影術(shù)，從中可見安格爾的寫實(shí)造型技巧已臻極致,，但遺憾的是我們僅僅看到物,，而看不到思想和生命。畫家的晚年已不再創(chuàng)造藝術(shù),，而像一個匠人那樣在造物,。