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談徐克作品的動作風(fēng)格,，不是一件容易的事,。雖然徐克享有“武俠電影宗師”的美稱，但他的作品類型與風(fēng)格其實是非常多樣化的,，武俠片只占其中的一小部分,。此外，熟悉香港電影制作的人士都清楚,，電影的動作風(fēng)格一般是“動作指導(dǎo)”的工作,，作為監(jiān)制或?qū)а莸男炜怂坪踟暙I(xiàn)不大。這樣一來,，問題就產(chǎn)生了：“徐克式動作風(fēng)格”能不能談,？如果能，該如何談,、從哪方面談,？ 首先，如果我們將“動作片”的范圍擴(kuò)大，使其不僅包括傳統(tǒng)的武俠片,、功夫片,，將那些只要有較強(qiáng)肢體對抗場景的電影都包括進(jìn)來的話，徐克作品中除了《梁?！返壬贁?shù)的幾部外,，就都可以算作“動作片”。徐克如此喜愛動作題材,，作為一名有激情有能力的導(dǎo)演,，肯定也有自己對于動作風(fēng)格的看法。 其次,，一部電影的動作風(fēng)格是多種因素作用的結(jié)果,，要了解徐克的風(fēng)格，就必須將他個人的貢獻(xiàn)“提純”出來,，這才談得上所謂“徐克式動作風(fēng)格”,。一般說來，有三方面因素可以影響一部電影的動作風(fēng)格：動作設(shè)計,、影像風(fēng)格,、導(dǎo)演的整體意圖。其中動作設(shè)計的影響是最直觀的,，也是最為人所知的,，袁和平、程小東,、元奎等正是籍此名揚(yáng)海內(nèi)外,。影像風(fēng)格在這里主要指攝影與剪接對動作設(shè)計的輔助作用，個別電影如《東邪西毒》其影像風(fēng)格主宰了動作風(fēng)格,。相對來說,，導(dǎo)演意圖對動作風(fēng)格的影響歷來被忽視了，這對于那些動作指導(dǎo)兼任導(dǎo)演或者導(dǎo)演個人風(fēng)格不強(qiáng)烈的作品來說沒有問題,，但卻不適應(yīng)有性格的徐克作品,。 鑒于上個世紀(jì)八九十年代香港電影制作的行情，這里將徐克擔(dān)任監(jiān)制（制片）與導(dǎo)演的影片都算“徐克作品”,，而由于他在新武俠電影中的旗手地位,，他的大多數(shù)作品都是經(jīng)典的武俠電影，由于其經(jīng)典地位,，人們從動作設(shè)計方面來闡述其動作風(fēng)格已經(jīng)夠多了,；影像風(fēng)格與表現(xiàn)手法，其實是影響動作風(fēng)格的很重要一個方面,，隨著動作設(shè)計的日趨成熟,，其實這方面的作用將越來越明顯,，未來的整體動作風(fēng)格將很大程度上取決于影像風(fēng)格。不過,，這個題目同期專題已經(jīng)另有高手詳文論述了,，這里不羅嗦。因此,，本文的重點(diǎn),，在于闡述徐克本人的學(xué)識,、性格以及時代與環(huán)境如何影像其作品的動作訴求,，以及他又是如何具體實現(xiàn)腦海中的動作意圖從而開創(chuàng)有特色的動作風(fēng)格的。 在一部風(fēng)格統(tǒng)一的影片中,，動作風(fēng)格總是與影片整體風(fēng)格保持一致的,。而影片的整體風(fēng)格，又是受導(dǎo)演個人條件和當(dāng)時的歷史環(huán)境所影響的,。徐克早年留學(xué)美國,，接受了系統(tǒng)的電影專業(yè)教育，造就了他敏銳的藝術(shù)感知力和蓬勃創(chuàng)新的能力,；而他畢業(yè)后所在的香港,，又是當(dāng)時世界上最具親和力和草根性的電影市場，這種環(huán)境要求他隨機(jī)應(yīng)變,，盡可能創(chuàng)作吸引觀眾眼球的作品,。再有，徐克從影的上個世紀(jì)八九十年代,，正是電影制作技術(shù)突飛猛進(jìn)的二十年,，更有利于充滿奇思妙想的導(dǎo)演將天才轉(zhuǎn)化為銀幕現(xiàn)實。幾方面因素的綜合,，造成了徐克作品創(chuàng)新與求變的一面,。徐克之所以被冠以“徐老怪”的名號，其實不是說他做人有多怪,，而是說他拍片屢有新意,，不按常規(guī)，能夠突破舊有的框架,、創(chuàng)造屬于自己的空間,。 徐克在對動作風(fēng)格的探索與追求上，同樣體現(xiàn)出開創(chuàng)與求變的特征,。他到香港的頭三部電影：《蝶變》《地獄無門》與《第一類型危險》,，即使在今天看來，也是屬于實驗電影的范疇,，意識之激烈,，手法之新穎，開香港電影新浪潮之先河。不過,，單從動作風(fēng)格來看,，由于題材的原因和徐克當(dāng)時過于激烈的社會思想，這三部影片并不能讓人意識到徐克在動作方面的意圖與抱負(fù),。據(jù)說徐克當(dāng)時并不知有“動作指導(dǎo)”一職,，后來一次偶然的機(jī)會與程小東認(rèn)識后，才一拍即合的發(fā)展起自己的動作風(fēng)格理念,。然而,，徐克第一部有動作追求的影片，卻是和洪金寶合作的《新蜀山劍俠傳》（1983）,，雖然筆者覺得洪金寶先生并不擅長于設(shè)計古裝動作,，因而動作設(shè)計本身并不是很精彩，但該片卻體現(xiàn)了徐克將來動作風(fēng)格的一個重大特色：結(jié)合時代科技而造成的炫目視覺效果,?！缎率裆絼b》中飛天入地、天外飛仙的場景,，在當(dāng)時絕對是讓人目瞪口呆的絕活,。之前的華語電影史上，還沒有一部電影如此大規(guī)模地使用視覺特效,。由此奠定徐克作品在動作風(fēng)格方面不斷創(chuàng)新求變,、影不驚人誓不休的特色。 除了科技上的保障外,，徐克這種求新求變的動作風(fēng)格,，還與個人的電影抱負(fù)和香港電影市場自身的特點(diǎn)有關(guān)。雖然徐克堪稱香港最成功的商業(yè)導(dǎo)演,，但他其實是很有藝術(shù)追求的電影人,，有時候甚至讓人感覺他對藝術(shù)理念的追求，達(dá)到了意氣書生般執(zhí)傲的地步,。而香港作為一個完全成熟的商業(yè)電影市場,，類型片創(chuàng)新的動力不是非常足。徐克自己肯定是不甘于平庸的,，想做出令當(dāng)時香港電影市場大吃一驚的作品來,，這才有了他對《新蜀山劍俠傳》視覺效果上追趕好萊塢的執(zhí)著。此外,，對高來高去的“飛劍”式動作風(fēng)格的開拓,，也顯示出徐克對市場的敏感性?！缎率裆健烦龅罆r,，動作片市場還是充斥著“見招拆招”的表現(xiàn)民末清初時代的功夫片,，在那一類型范圍內(nèi)動作設(shè)計的潛力已經(jīng)窮盡了，所謂“窮則變,，變則通”,，徐克求新求變的《新蜀山》正趕在這個節(jié)骨眼上，終成一代經(jīng)典,。 實際上,，綜觀徐克的制作與導(dǎo)演生涯，他對于動作風(fēng)格的把握始終都是引領(lǐng)一時風(fēng)氣的,，這種“開拓者”的風(fēng)范,，是其他導(dǎo)演所不具備的?！缎率裆絼b傳》之后,，《刀馬旦》其實主要是一部劇情片，但片中戲里戲外上演《三岔口》一段宛如天馬行空,，又如銀瓶乍破，讓人驚喜,，也讓熟悉民末清初功夫片的觀眾有耳目一新之感：原來二十世紀(jì)的革命者們也可以飛檐走壁?。≡撈驳於诵炜伺c程小東之間鉆石般的合作關(guān)系,，同年由徐克監(jiān)制,、程小東導(dǎo)演的《倩女幽魂》可看作是兩人對新動作風(fēng)格的共同探索。徐克改造了來自《新蜀山劍俠傳》中神出鬼沒的動作特征,，使其姿態(tài)更優(yōu)美,、動作更有型，這種唯美的風(fēng)格打破了當(dāng)時動作設(shè)計或呆板或滑稽的時尚,，開創(chuàng)了“打得漂亮優(yōu)雅”的新時代,。由徐克開啟的唯美浪漫的動作風(fēng)格于上世界九十年代初達(dá)到巔峰，除《倩女幽魂》的兩部續(xù)集外,，徐克推出的《笑傲江湖》系列,，乃該風(fēng)格的集大成者，驕若天龍的“獨(dú)孤九劍”與妖艷凌厲的“奪命飛針”震撼了所有人的感官,。盡管市場得意,，永遠(yuǎn)求新求變的徐克還是隱約預(yù)見了重復(fù)同一種風(fēng)格的危機(jī)，所謂“盛極而衰”,，要想成功,，就得繼續(xù)創(chuàng)新。為此,，徐克借《黃飛鴻》之雄渾,，一洗民末清初功夫片的小家子氣,，一個地方團(tuán)練被徐老怪塑造成處于時代風(fēng)尖浪口的民族英雄，何等的大氣磅礴,、氣淵如山,！為了塑造出有質(zhì)感的英雄，徐克放棄了一味追求優(yōu)美的設(shè)計,，轉(zhuǎn)而探索“虛實結(jié)合”,、既沉穩(wěn)又舒展的動作風(fēng)格。至于《新龍門客?！放c《青蛇》,，分別是對飄逸與唯美風(fēng)格的進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。同時,，在《黃飛鴻》系列之后,，永不滿足的徐克又開始進(jìn)一步探索動作風(fēng)格的可能發(fā)展空間，1995年的《刀》與1996年的《黑俠》,，代表了他在動作風(fēng)格上的兩種努力,，前者是陽剛暴烈的，后者是黑暗詭異的,，就風(fēng)格來說開創(chuàng)性意義都很大,，奈何當(dāng)時香港的動作片大環(huán)境已經(jīng)疲軟，不是徐克個人之力所能挽回的,。 九十年代末到本世紀(jì)初的幾年,，可以看作是徐克的彷徨與摸索期。在去好萊塢發(fā)展自感不適應(yīng)之后,，徐克又堅決地回到了華語片市場,，仍然不忘繼續(xù)探索新的動作風(fēng)格?！妒裆秸齻鳌烦幸u了唯美浪漫風(fēng)格,，并利用最新視覺特效將畫面修飾到最完美。應(yīng)當(dāng)說,，單純以動作風(fēng)格論之,，該片在新時代仍是有其獨(dú)特性的，時間將逐漸證明其價值與地位,?！逗趥b2》與《散打》則可以說完全失敗了,，急于求變的心理削弱了徐克對于影片整體質(zhì)量的把握,，使得影片看似誠意可嘉,，實則意氣用事,。徐克骨子里的書生偏執(zhí)勁,，在這里顯出了負(fù)面效應(yīng),。還好,，徐克在另一類型的動作片上,，又取得了令人矚目的進(jìn)步。過去人們公認(rèn)徐克拍古裝動作戲很有一套,，拍當(dāng)代槍戰(zhàn)動作片則沒有自己獨(dú)特的風(fēng)格,，《英雄本色3》是如此，《新上海灘》也是如此,。但是,，《順流逆流》的出現(xiàn)，改變了這種看法,。該片將現(xiàn)代雇傭兵的城市游擊戰(zhàn)爭拍得既迅捷凌厲又章法有度,，充滿節(jié)奏感，從動作風(fēng)格來說,，已經(jīng)超越了吳宇森那看到讓人膩煩的雙槍慢鏡頭了,。 上映在即的《七劍》，無論是對于徐克還是對于影迷,，都是一次檢驗：檢驗徐克三年磨一劍所探索的新的動作風(fēng)格,，檢驗觀眾是否能適應(yīng)并喜歡這種新風(fēng)格。從公布的片花來看,，徐克這次真的是將完全成熟穩(wěn)健的心態(tài)灌注到作品中了,。劉家良師傅設(shè)計的招式固然實用，徐克在多次聲明中表達(dá)出的動作風(fēng)格意圖也是說要“記錄片式的動作風(fēng)格”,，不過我們還是能從驚鴻一瞥中，管窺到徐大師苦心鉆研的全新動作風(fēng)格特征——不僅僅是求實：招式是務(wù)實的,，姿態(tài)是凌厲的,，造型是超酷的，情感是浪漫的,，意境是厚重的,。在這幾個簡單的形容詞背后，實際上是徐克對以往動作思路總結(jié)融合之后的一次質(zhì)的提升,，主要表現(xiàn)為他終于將稍顯偏執(zhí)的書生意氣轉(zhuǎn)換為渾厚深沉的大師氣度,，在形式上跳脫了界限，在內(nèi)容上則達(dá)到了和諧統(tǒng)一,。以形式而論,，“七劍”的設(shè)計是非常浮華、甚至帶有西方魔幻色彩的,，中國古代的劍少有那么紛繁復(fù)雜的,，但是它們的招式卻是光華內(nèi)蘊(yùn)、樸實致命的,，劈刺抽旋之間,，盡顯中華武學(xué)之精氣神,。就這樣，華美的劍與古樸的劍意,，異邦風(fēng)韻與國學(xué)精粹,，奇妙地融合到一起，共同激蕩出堅實的獨(dú)特風(fēng)格,。徐克曾放言《七劍》有意向黑澤明的《七武士》致敬,，如果他真的能以成熟的心態(tài)開創(chuàng)一個意境深遠(yuǎn)的動作風(fēng)格，人們有理由期待那個目標(biāo)的實現(xiàn),。 【萬里挑一豆列之列】Top1000↑http://www.douban.com/doulist/39765625/ ; 現(xiàn)在分享給你,，你也快來頂一下吧 分享自網(wǎng)易熱（查看原文） |
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