導(dǎo)語：藝術(shù)品是人類文明的載體和精華,，它作為人類社會發(fā)展的圖像記憶,，記載著一個國家、一個民族生生不息,、延綿不絕的進(jìn)程,，濃縮著歷史的精華片段，傳承著文化的精神血脈,，展示著民族的偉大魂魄,。任何一個民族或一個國家都會有眾多的藝術(shù)門類，但毫無疑問,，繪畫一定是這個民族或這個國家最重要的藝術(shù)形式,。

買畫能賺錢是不爭的事實(shí)，為什么小小的一張畫中能蘊(yùn)藏著如此巨大的財富呢?我們從下面幾個方面簡單說說吧,。

呂立新：文化部藝術(shù)品評估委員會副秘書長

繪畫是一個國家或一個民族文化的代表符號,，在藝術(shù)品里是第一大項(xiàng)

藝術(shù)品是人類文明的載體和精華,，它作為人類社會發(fā)展的圖像記憶，記載著一個國家,、一個民族生生不息,、延綿不絕的進(jìn)程,，濃縮著歷史的精華片段，傳承著文化的精神血脈,，展示著民族的偉大魂魄,。任何一個民族或一個國家都會有眾多的藝術(shù)門類，但毫無疑問,，繪畫一定是這個民族或這個國家最重要的藝術(shù)形式,。繪畫大師傅抱石先生就曾說：“中國繪畫是中國民族精神的最大表白，也是中國哲學(xué)思想最親切的某種形式,?！?/p>

大家一定還記得2008年北京奧運(yùn)會開幕式吧，在這場向全世界展示中華傳統(tǒng)文化的盛典上,，給我們留下印象最深的就是那幅徐徐展開的巨幅中國水墨山水畫卷,，這幅山水畫從頭至尾，貫穿始終,。

中華文化源遠(yuǎn)流長，藝術(shù)門類眾多,，在奧運(yùn)開幕式這樣一個舉世矚目的時刻,，選取哪種藝術(shù)作為開場不是一件簡單的事，這種藝術(shù)一定是最能代表中國傳統(tǒng)文化精神,，同時又是最具廣泛影響力的,，最后，中國繪畫毫無爭議地?fù)?dān)當(dāng)起了這個重任,，由此可見,，繪畫在民族傳統(tǒng)文化中的地位是至高無上的。具體到藝術(shù)品市場也同樣如此,，在藝術(shù)品市場中,，繪畫歷來是最重要的內(nèi)容，屬于當(dāng)之無愧的第一大項(xiàng),。我們到藝術(shù)品拍賣現(xiàn)場親身體驗(yàn)一下就清楚了,，拍書畫專場時，人山人海水泄不通,，而拍其他專場就明顯沒這么高的人氣了,，就連陶瓷、玉器,，古典家具等通常大家比較喜歡的東西也都相差很多,。由此可見，喜歡繪畫的人所占的比例是最高的,。

一幅畫凝聚了藝術(shù)大師的智慧和心血

我們所說的一幅畫中貯藏著巨大的財富,，這幅畫當(dāng)然不是指所有的繪畫作品，而是指那些能稱得上是藝術(shù)品的繪畫作品,，但實(shí)際上,，能稱得上是藝術(shù)品的繪畫作品數(shù)量是非常有限的。就說中國近現(xiàn)代繪畫吧,，20世紀(jì)一百年,，能畫畫的人有千千萬萬,，可到今天還能夠留下來進(jìn)入藝術(shù)品市場中流通的畫家數(shù)來數(shù)去也就剩下了不到一百人左右,，這個數(shù)字可真稱得上是滄海一粟，而其他絕大部分的人早已淹沒在浩瀚的歷史煙云中,，無影無蹤了,。留下的報報大號無非是齊白石、徐悲鴻,、張大千,、傅抱石、黃胄等人,，這些人不說是融古通今開宗立派,，也是承上啟下面貌鮮明，個個堪稱匯聚百家學(xué)養(yǎng),，集萬千智慧于一身的大成者,，這也就是為什么徐悲鴻先生稱張大千為 “五百年來一大千”的原因。

在這些巨匠的筆下,，不論是風(fēng)晴雨雪四時朝暮，還是一樹一石,，仙佛鬼神,，無不凝聚了他們的心血情感以及百煉成鋼的技法，同時在作品中又折射出了他們對人文,、自然,、歷史、社會等多方面的思考,，您說這百年浪里淘沙留下來的為數(shù)不多的作品該不該值錢呢?

繪畫是最稀有的資源

“物以稀為貴”，這個道理大家都懂,。美國在中東投入巨大人力物力發(fā)動戰(zhàn)爭,，為了什么?石油。因?yàn)槭褪窍∪辟Y源,。田黃,、和田玉,、黃花梨、沉香等為什么價格一漲再漲,，也是因?yàn)橄∪?。同樣，繪畫屬于稀缺資源,，并且可以說是更加稀缺,。為什么這樣說呢?

我們還是以中國近現(xiàn)代書畫為例吧。我們現(xiàn)在所說的中國近現(xiàn)代書畫,，通常是指從辛亥革命開始,，到上個世紀(jì)末這將近一百年的書畫作品，如果以藝術(shù)家論,，基本上是從任伯年,、吳昌碩開始，到黃胄,、周思聰結(jié)束,。

在這將近一百年的歷史階段中,，中國畫壇風(fēng)云際會,，群星璀璨，產(chǎn)生了多位劃時代的藝術(shù)巨匠,，如大家熟悉的齊白石,、黃賓虹、徐悲鴻,、林風(fēng)眠,，再到后來的李可染、李苦禪,、王雪濤等,，他們的成就聚合在一起，足以與歷史上任何巔峰時期比肩,。

也可以毫不夸張地說,，上世紀(jì)一百年必將被列為中國美術(shù)史上一段輝煌的時期。但同時,，上世紀(jì)一百年又是中國歷史上最為動蕩的一百年,，在戰(zhàn)爭、自然災(zāi)害,、政權(quán)更替,、社會動亂等非常環(huán)境下，藝術(shù)家們顛沛流離,，創(chuàng)作的作品極難保存,，這也使得這些藝術(shù)家們原本就少的作品傳世量就更少,。像開一代新風(fēng)的徐悲鴻先生，包括他在國外留學(xué)時畫的將近一千張素描稿在內(nèi),，他的存世作品還不到三千件,，這其中1282件存于北京徐悲鴻紀(jì)念館，也就是說,，散落在民間可以流通的作品還不足一千件,。

“一味霸悍”的潘天壽大師，大概僅僅只有八百幅左右的作品的傳世,，其中大部分藏在杭州潘天壽紀(jì)念館,。山水畫大師李可染先生自稱“廢畫三千”，但他存世作品還不到三千件,，其中一大部分也捐給了國家,。我原來一直以為李苦禪大師的作品會多一些,，但據(jù)他的兒子李燕先生介紹,，苦老的作品也就在兩千幅左右。津派大畫家陳少梅傳世作品不足四百件,，林風(fēng)眠大師就更少得可憐,。

在人們的印象里,，大家覺得白石老人的作品好像數(shù)量不少,，的確，在近代畫家中白石老人創(chuàng)作的作品數(shù)量是最多的,，大概有兩萬張左右,，這個數(shù)字絕對是創(chuàng)造了中外美術(shù)史上的奇跡。這與白石老人一生勤奮,，每天堅(jiān)持做畫以及他長壽有直接關(guān)系,。但是，在收藏界喜歡白石老人作品的人也是最多的,，他的作品是書畫收藏家的首選,，除了他的大部分作品被收藏進(jìn)了美術(shù)館之外，散落在民間的也僅僅只有幾千幅,，況且人們以藏有一張齊白石作品為榮,，藏有作品的人誰又會輕易出手呢?這樣算來，白石老人的作品能在民間流通的依然很少,。

通過上面這些數(shù)字,，我們可以知道這些美術(shù)大師們一生留下的作品數(shù)量是非常有限的，如此少的作品存量對于全球華人龐大的收藏群體而言是個什么概念?大海撈針,。數(shù)量少,，不可復(fù)制,，收藏家每藏入一張，市面上就減少一張,，所以我們說繪畫作品是非常稀缺的資源,。

通過上面所言，你也許會明白為什么一幅畫中會貯藏著巨大的財富了吧,。這也就是人們甘心情愿會用真金白銀去換一張“紙”的原因,。

來源:呂立新原創(chuàng)公眾號

版權(quán)歸原作所有，轉(zhuǎn)載請注明