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1.《老人與?！?/span> 原著作者：海明威[美國(guó)] 1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 在某種程度上,，海明威的小說反對(duì)動(dòng)畫，他追求的是最大程度的真實(shí)：把你所知道的最真實(shí)的句子寫下來(lái),。而多用來(lái)呈現(xiàn)虛構(gòu)故事的動(dòng)畫,，與通常所說的真實(shí)南轅北轍，甚至可以說,，脫離現(xiàn)實(shí)是動(dòng)畫的基本責(zé)任,。一部動(dòng)畫短片的容量，很難裝下《老人與?！返娜恳饬x,，就像梗概與正文的區(qū)別，這部奧斯卡最佳短片盡管發(fā)出了不辱電影的光彩,，卻無(wú)法跨越電影與文學(xué)兩種不同藝術(shù)介質(zhì)的分歧,。 2.《紅高粱》 原著作者：莫言[中國(guó)] 2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 初次執(zhí)導(dǎo)劇情長(zhǎng)片，張藝謀以初生牛犢之勢(shì)釋放了一次他急待噴發(fā)的才華,?！皠傞_始拍的電影總是有一些特別的品質(zhì)，也許以后你還能拍出更好的,、更成功的電影,，可是這第一次的急切感和純真卻再也不會(huì)出現(xiàn)了”，張藝謀的職業(yè)軌跡印證了德國(guó)導(dǎo)演施隆多夫的這句話,?；乜床湃A如此橫溢的作品，再看千禧年后老謀子的詭異表現(xiàn),，這種變節(jié)般的變化正如莫言所說：“我真切感到種的退化”,。 3.《鋼琴教師》 原著作者：艾爾芙麗德·耶利內(nèi)克[奧地利] 2004年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 電影講了一個(gè)女教師與男學(xué)生的畸戀故事。導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克像個(gè)冷酷的解剖手,，干練,、利落、充滿才能,，小說大篇幅的心理描寫沒構(gòu)成他的障礙,，鏡頭冰冷無(wú)情而無(wú)比豐富，完美地描述了過度扭曲以致變態(tài)的人物心理,。在這部電影上映幾年之后,，耶利內(nèi)克獲得了諾貝爾獎(jiǎng)。這些榮譽(yù)在他們刺探的人性面前，實(shí)在有點(diǎn)不足輕重,，如果有什么能慰藉痛苦與黑暗,，他們一定會(huì)扔掉那些至高無(wú)上的世俗榮耀。 4.《恥》 原著作者：庫(kù)切[南非] 2003年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 這是一部非常入世的作品,，準(zhǔn)確地說,，庫(kù)切以藝術(shù)家的身份干了一件社會(huì)學(xué)家的事兒。同時(shí),，他又很悲觀,、很消極，不相信救贖和變好的可能,，只和真實(shí)站在一起,。導(dǎo)演史蒂夫改編的電影，在表層意義上保持了對(duì)原著的忠誠(chéng),，暴力,、強(qiáng)奸、種族歧視等一一被呈現(xiàn)到銀幕上,，主演約翰·馬爾科維奇奉獻(xiàn)了令人信服的表演,，觸目驚心的畫面，將人的恥辱感一點(diǎn)一滴蔓延到觀眾身上,。 5.《鐵皮鼓》 原著作者：君特·格拉斯[德國(guó)] 1999年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 如果說長(zhǎng)不大的奧斯卡是個(gè)傻子,，那么這是一部關(guān)于傻子的作品。透過一雙異于常人的眼睛,，為我們展示了人類歷史上那段最黑暗的歷史,。但戰(zhàn)爭(zhēng)并非電影的主角，而是一個(gè)巨大的背景板,。導(dǎo)演施隆多夫?qū)υ隽舜竽懚晒Φ母木?，遺憾的是，電影只止于小說的第二篇,，計(jì)劃中的第三篇終未拍攝,。 6.《伊豆的舞女》 原著作者：川端康成[日本] 1968年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 寫《伊豆的舞女》時(shí)川端康成20來(lái)歲，出演這部電影時(shí)山口百惠14歲,，他們?cè)谏砩戏霞儛鄣淖罴涯耆A,。導(dǎo)演西河克己攜初登銀幕的山口百惠，對(duì)小說進(jìn)行了一次道德的改編,。內(nèi)斂而豐盈的美,，哀而不傷的情感，這是一切日本藝術(shù)的特質(zhì),。 7.《憤怒的葡萄》 原著作者：斯坦貝克[美國(guó)] 1962年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 這是西部片大師約翰·福特導(dǎo)演的一部現(xiàn)實(shí)主義佳作,，講一個(gè)農(nóng)民家庭從俄克拉荷馬州流落到加利福尼亞州的故事。斯坦貝克對(duì)底層人民的同情和關(guān)注，在電影中得到了完整體現(xiàn),。原著曾在美國(guó)一些地區(qū)引起軒然大波,，它的命運(yùn)和電影中的農(nóng)民一樣，在暗如黑夜的苦難中守望著火光一樣的尊嚴(yán),，最終，頑強(qiáng)地活了下來(lái),。 8.《日瓦戈醫(yī)生》 原著作者：鮑里斯·帕斯捷爾納克[前蘇聯(lián)] 1958年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩擅長(zhǎng)執(zhí)導(dǎo)史詩(shī)電影,，除了《日瓦戈醫(yī)生》，代表作還有《桂河大橋》,、《阿拉伯的勞倫斯》,。正如日瓦戈醫(yī)生被時(shí)代裹挾，帕斯基爾納克一生也被歷史碾壓著,，獲得諾貝爾獎(jiǎng)成了他人生的一大麻煩,。電影流暢的敘事使震撼和感動(dòng)效應(yīng)如流水汩汩而出，導(dǎo)演在事實(shí)上維護(hù)了原著的內(nèi)核精神,。 9.《柳暗花明》 原著作者：愛麗絲 · 門羅[加拿大] 2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 門羅的中短篇小說讀起來(lái)像長(zhǎng)篇一樣,，不是說瑣碎冗長(zhǎng)，而是豐沛綿長(zhǎng)的感覺,?！读祷鳌分v的是老年人的情感，同為女性的導(dǎo)演薩拉·波莉冷冷地刻畫了老之殘酷的形態(tài),，一起慢慢變老,，是最浪漫的事，也是最殘酷的事,，她的電影沒有回避令人難堪的細(xì)節(jié)如老年人的性,，但整體上一直散發(fā)著溫暖的光暈。
10.《魂斷威尼斯》 原著作者：托馬斯·曼[德國(guó)] 1929年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 托馬斯·曼的作品有著令人嘆為觀止的嚴(yán)整和完美,，維斯康蒂以貴族般的挑剔細(xì)致地復(fù)制了小說關(guān)于美,、生命和藝術(shù)的大量探討。導(dǎo)演的老派技法在批評(píng)者那里被攻擊為缺乏創(chuàng)造力,，而他以巨大的耐心捍衛(wèi)了古典的力量,，他是忠于現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義者，考慮到時(shí)代環(huán)境,，《魂斷威尼斯》的同性元素可以說是他忠于現(xiàn)實(shí)的例證之一,。 | 電| 影| 迷 | 微信號(hào)：imoviefan 影訊·票房·觀點(diǎn)·獨(dú)家·報(bào)道 推崇電影理念，傳播電影價(jià)值
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