沈周居“吳門四家”之首,，從小受家庭熏陶，其祖父沈澄是元末畫家王蒙和陳惟允的好友,，沈周的父親沈恒吉,，伯父沈貞吉，都是陳惟允之子陳繼的學(xué)生,，兩人通經(jīng)學(xué),，皆善畫。沈周四十歲前師王蒙,，中年后以黃公望為宗,，晚乃醉心吳鎮(zhèn)，期間又兼參南宋夏圭筆意,，然皆能出入變化,。四十歲之前的作品為“細(xì)沈”，四十歲后為“粗沈”,，這時(shí)自成一格的成熟畫風(fēng),，中鋒禿筆，粗闊豪放者,，稱為“粗沈”,。正是后人所稱作“粗枝大葉”，“天真爛發(fā)”的畫風(fēng)時(shí)期,。此件作品恰好是“粗沈”創(chuàng)作階段,。此圖卷計(jì)有四個(gè)特點(diǎn)：①構(gòu)圖是用黃公望《富春山居圖卷》（現(xiàn)收藏在臺(tái)北故宮博物院）的構(gòu)圖法，原因是黃公望的《富春山居圖卷》就收藏在他家1,；②繪畫風(fēng)格是仿元代著名畫家倪瓚的風(fēng)格,，平遠(yuǎn)構(gòu)圖，折帶皴,，點(diǎn)橫苔點(diǎn),，雖不著色，純以水墨畫出,，但筆法蒼勁,，墨色渾厚。③筆法是仿元代大畫家王蒙的筆法,，但與王蒙用筆“繁密”相反,，他的用筆最“簡疏”。④用墨含蓄蘊(yùn)藉,，融揉參雜而具自家風(fēng)貌,。

沈周開創(chuàng)了以山水畫象征人品的表現(xiàn)手法,，就是從他仿臨元四家開始的。沈周的仿古之作,，實(shí)際上已融各家之長,，在把握諸家筆墨上，仿其大略,，形神逼肖,，但決不拘泥于古人，注重師法自然,，從而脫古圖新,，形成自身獨(dú)特的風(fēng)格。在此畫卷中展現(xiàn)了他泛學(xué)諸家的師承以及探求精致的態(tài)度,。

與此卷山水畫法如出一轍的有收藏在首都博物館藏有沈周的《仿倪云林山水卷》,，兩圖比較，此卷略勝一籌,。此卷中用筆簡意蒼茫,，中鋒側(cè)筆兼施，筆法剛中有柔,，蒼中帶秀,。墨筆隨意而運(yùn)，濃墨為主,，間施淡墨,，層次多變。山石輪廓各異,，線條蒼勁,，渾厚的山巒及披麻皴法,，加上濃密的苔點(diǎn),，畫面響亮而有韻律。

沈周重視師古,，但更注重師法自然,。董其昌雖認(rèn)為沈周下筆太重，也不得不承認(rèn)其為明代仿倪第一人：“啟南助以筆力,，正是善學(xué)柳下惠,，國朝仿倪元鎮(zhèn)一人而已?！鄙蛑芤簧皇?，淡泊功名，博覽勤學(xué),，專心從事丹青與詩文藝術(shù),，刻苦研究前人的優(yōu)秀理論與技法,，融會(huì)貫通，創(chuàng)立了自己的風(fēng)格,。沈周游離于院派,、浙派之外的士人畫家，他避開險(xiǎn)惡的官場以躲殺戮之禍,，棄仕途而與杜瓊,、周嘉、趙同魯,、史古明結(jié)交同游,，他們恪守祖訓(xùn)，以高隱為樂,，寄情丘壑,，處士終生。

注釋：

據(jù)明·都穆《寓意編》所載,，沈周藏有從五代至宋元的一些書畫之真跡,。如：胡壤的《番騎圖》，郭忠恕的《雪霽江行圖》,，宋人摹周文矩的《宮中圖》,、李公麟的《女孝經(jīng)》、趙孟俯臨《伏生授書圖》,、巨然《赤壁》,、《雪屋會(huì)琴》二圖等。還有蘇舜欽,、蔡襄,、蘇軾、蘇轍,、黃庭堅(jiān),、米芾等宋代書法家遺墨，或手卷,，或冊(cè)頁,，或帖子，或札子,，為數(shù)也不少,。此外，沈周還收藏宋代董源與李成的畫,，元四家黃公望的《富春山居圖）,，王蒙為沈周曾祖父作的山水等。