——郭玉川線描人物作品散論

         中國鋼筆畫聯(lián)盟 程慶拾

    縱觀世界美術(shù)發(fā)展史,，無論東西方描繪大千物像，都是先使用線的介質(zhì),，如世界各大洲發(fā)現(xiàn)的原始巖畫均可為證,，然后才漸漸發(fā)展成對真實空間立體的刻畫再現(xiàn)。正是因為線條具有如此巨大的表現(xiàn)力和審美維度,，它才能穿越千萬年風風雨雨,，披荊斬棘一直走到今天，而藝術(shù)魅力依然不減,，后繼有人,，代見佳構(gòu),。同時本著“筆墨當隨時代”的終極原則，每每新意迭出,，歷久而彌新,。

    中國畫自然屬于線的藝術(shù)，還有書法,，而傳統(tǒng)書畫之間實為“你中有我,，我中有你”的水乳交融關(guān)系。近現(xiàn)當代,，中西美術(shù)以線造型的傳統(tǒng),，與強調(diào)立體空間光色關(guān)系的一路也一直是并行不悖，齊頭并進發(fā)展的,。

    鋼筆畫進入中國,，事實上也一直實踐著用線條描景狀物的百年發(fā)展歷程，比如用鋼筆創(chuàng)作的連環(huán)畫,，絕大多數(shù)還是線描,，精細素描風格的作品則相對少見，在中國傳統(tǒng)文化的背景下,，這樣的藝術(shù)現(xiàn)象我們實在再熟悉不過,。

    鋼筆線描一路，純以單純的線來描繪女性人物者,，卻寥若晨星,，眼下以著名鋼筆畫家郭玉川為領(lǐng)軍人物。

    郭玉川的鋼筆線描女性人物畫,，在當代鋼筆畫界特立獨行,，獨樹一幟，越來越贏得觀賞者的好評和激賞,，在素描類鋼筆畫唱主角的當代“鋼壇”上別開生面,，獨領(lǐng)風騷，實現(xiàn)著鋼筆畫線性的,、平面的,、裝飾風的、強調(diào)唯美韻致風范的“詩情畫意”般的大美展現(xiàn),。

    其實,，用鋼筆線描展現(xiàn)人物主題的作品，在郭玉川之前也偶有為之,，但往往失之于小,，失之于簡，似乎平淡無奇,，難登大雅,。到郭玉川君“橫空出世”,，一掃其簡淡老舊，面貌一新,，令人嘆為觀止,。

    他的作品，動輒整開,，巨無霸似的篇幅,，其視覺沖擊力之強烈，使人面對他“如花美人”般的“巨照”,，甚至有些瞠目結(jié)舌,。他的人物塑造如此豐滿健碩,，不免使人想起《詩經(jīng)》中描繪美女的“碩人”形象,，事實上這一類主題和風格的線性作品，造型豐碩是必然和必須的,，如繪成當下的所謂“骨感”瘦削,，必定東施效顰，事與愿違,。

    他的用線,、構(gòu)圖，或繁之極,，或簡之極,。有“密不透風”、“疏可走馬”之嘆,。尤其是對或正或側(cè)的美人的顏面,，往往三五根線就解決問題，但這是怎樣精準,、空靈的線和面孔及表情啊,，仿佛附上魔力一般，含蓄,，優(yōu)雅,，神秘，帶著夢境般的迷離虛幻和淡淡的憂傷,，使人目不暇接,，內(nèi)心涌起千般感喟，萬般太息……

    其大不唯幅面,，更在內(nèi)涵和精神,。一般情況是整開，張掛起來頗覺大氣,，堂堂正正,，大音稀聲,，如夢如幻，直入人心,。內(nèi)容和意蘊則更大,，雖然沒有反映嚴酷社會現(xiàn)實和煩囂人生，卻傳達出人們憧憬美好生活,、期盼和諧家園的永恒希望,。作為居家裝飾或美化辦公場所，玉川君的作品都十分相宜,。其造型之優(yōu)美,，點線面之分明，動態(tài)之優(yōu)美,，表情之豐富......盡現(xiàn)毫端,，觀之頓生溫馨美善之感，將女性的體態(tài)和表情演繹得淋漓盡致,，想到家的溫暖,、平和、寧靜,，吉祥,。這就是他的作品頗能打動人心的原因吧。另外,，畫題往往取得十分優(yōu)雅含蓄,，詩意濃郁，益增其美,。

    以人物為畫面主體,，四周根據(jù)主題表達的需要，環(huán)飾以各種動物和植物等形象,，特別是月之皎潔,，云之迤邐。試想,，如果他的線描作品僅僅有主體人物而無相應(yīng)的“配角”,，畫面將會單調(diào)許多。但畫面中每一種個體構(gòu)成元素都不是多余的,，都參與了主題的烘托和表達,。素白的紙，黯黑而靈動游弋的線,，來不得絲毫草率大意,，這就將畫家推到處理困難的極致和高超技巧的完美表達，以一當十，以少勝多,。稍有不慎,，一旦出現(xiàn)筆誤，將十分明顯,，很難隱匿其敗,。從某種意義上說，這遠比繁復(fù)的線的堆積要困難得多,。作者曾對朋友說,，自己很享受創(chuàng)作的過程，一點一點慢慢鋪成和完善,，漸臻其妙,，創(chuàng)作到了這樣的狀態(tài)和境界，已然入其化境,。

    據(jù)西方美術(shù)史載,，有人看了英國色彩大師透納的海景油畫，曾不解地對畫家說,，您的海浪畫得像冰或結(jié)晶體一樣的透明,，可是世界上并沒有這樣的景象??！透納回答說，難道您不希望欣賞到這樣的畫面嗎,？同樣道理,，我們欣賞郭玉川的美女線描作品，也會深深嘆服,，我想不會有人也追問畫家,，現(xiàn)實中根本沒有這樣豐碩的酮體和虛幻的畫面吧。世間對女性之美,，均有相對統(tǒng)一的標準,，而畫家的作品所繪，就很直觀形象地傳達出了這樣的虛幻空靈“大美”境界,。其實,，畫家的創(chuàng)作事實上也是“來自生活而高于生活”，他筆下的美人并非長著三頭六臂,，我們也不能不為這樣優(yōu)雅,、高貴、唯美的作品而深深感動,。

    郭玉川在他那個性畢現(xiàn)的鄉(xiāng)土油畫之外,，秉承中外線條表現(xiàn)藝術(shù)的傳統(tǒng)，別開生面，利用鋼筆這一最便捷純粹的工具,，創(chuàng)作出面貌一新的鋼筆線描人物新樣式,，他的“郭家樣”目前在國內(nèi)的影響正日益擴大，并開始漂洋過海,，走進異域,，產(chǎn)生國際影響，作為鋼筆畫藝術(shù)個案,，這不但十分可貴,、值得我們肯定和褒揚，而且還為鋼筆畫界提供了相當有價值的前瞻性思考,。

據(jù)悉,，不久前畫家在馬來西亞辦鋼筆線描人物畫個展時，這些大幅面的作品居然引起該國皇室的強烈興趣,，并當即訂購,，可見玉川兄這一風格的作品，具有“普世”的欣賞價值,。他曾在藕荷色旗袍上親手繪制這樣的線描美人圖,，真是別出心裁，雅致不俗,，絕妙而珍稀,，得到物主喜出望外的欣賞，且價格不菲,。

    筆者與郭玉川兄神交數(shù)載,，2014年秋終于在魯迅美術(shù)學院大連校區(qū)的“首屆新鋼筆畫學術(shù)展”上得以見面，其藝術(shù)家的瀟灑倜儻,、四川人的率性耿直,，都給我留下不一樣的印象?？上У氖莵砣ゴ掖?，未得深談，一直以為憾事,。

    毫無疑問,，就像郭玉川老師一樣，鋼筆畫雖然是其鄉(xiāng)土油畫之外的一種“副業(yè)”,，但只要找準自己的路,，一步步扎扎實實探索下去，假以時日,，不但必有大成,，或許“副業(yè)”會被“扶正”也未可知呢！

                            2014年12月于天山下三即齋