竹刻的技法介紹

竹刻取材于竹子,，題材廣泛是一種質(zhì)樸而高雅的藝術(shù),。那么一個(gè)如此高雅的藝術(shù)品是怎樣完成的呢。本片向您介紹：竹刻技法的分類,、竹刻刀具的分類,、竹刻刀具的使用、竹刻備材,、筆筒的制作方法,、竹根雕的制作、作品的作舊與保養(yǎng),。

 竹子,，蒼翠挺拔，四季常青,，潔外虛中,，質(zhì)密有節(jié)。一向被視為祥瑞高潔之物,。我國(guó)是一個(gè)竹資源非常豐富的國(guó)家,，竹文化也源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。竹刻藝術(shù)便是竹文化長(zhǎng)河里一條涓涓流淌的小溪,，雖然纖弱,，但已有幾百年的歷史，處處閃爍著我國(guó)民間竹刻藝人們執(zhí)著和智慧的光芒,。你看這些竹刻作品造型各異，有的小巧精致,，玲瓏剔透,，雕刻得細(xì)致入微。一副小小的作品,，呈現(xiàn)在你眼前的就是一個(gè)大千世界,，你看那戰(zhàn)馬走卒，山川樹木,，村夫田叟,，無(wú)不囊括其中，鬼斧神工,，精美絕倫,。而且布局巧妙，層疊有致,，虛實(shí)相生,，線條流暢，惟妙惟肖,；所刻的人物,，無(wú)論是彌勒、菩薩，儒者,、賢士,，還是彪夫、勇將,，無(wú)不形神兼?zhèn)?，呼之欲出。那么,，如此技藝精湛的作品究竟是怎樣完成的呢,，下面就讓我們一起?lái)了解和學(xué)習(xí)竹刻這門技藝吧。

竹刻,，也有人稱之為竹雕,，是在竹的莖節(jié)上面雕刻各種裝飾圖案和文字，或者用竹根雕刻成各種人物或器皿的造型等,。竹刻藝術(shù)是一種質(zhì)樸而高雅的藝術(shù),。質(zhì)樸是因?yàn)樗〔挠跇O其常見的竹子，有些作品還藝術(shù)地利用了竹材自身的特點(diǎn),，例如竹根雕作品“劉海戲金蟾”,，把竹釘處理成蟾蜍背部的隆起，使作品更顯自然親切,。高雅,，是指竹刻作品的藝術(shù)效果而言，它以刀為筆,，技法多樣,，技藝要求很高，雕刻而成的作品,，藝術(shù)氣息濃厚,，價(jià)值非凡。
 
竹刻技法的分類        
            
竹刻從作品來(lái)分可分為：平面雕刻和立體圓雕兩類,。平面雕刻作品是以竹節(jié)為原材料,，先做成筆筒或插屏等原物，再在這些原物上施以各種雕刻技法后而做出的作品,。以筆筒,、插屏、掛屏,、擱臂,、竹簡(jiǎn)為代表。立體圓雕作品是以竹根為原材料,，利用它的象形之處,，擴(kuò)張寫意,，結(jié)合各種雕刻技巧，刻成的人物或器物作品,。立體圓雕作品的制作,，有三分雕七分巧之說(shuō)。從雕刻技法來(lái)分,，可分為陰文和陽(yáng)文兩類,。陰文和陽(yáng)文屬于篆刻的術(shù)語(yǔ)。陰文就是把文字或圖案凹刻到竹節(jié)表面上,，使文字和圖案低于平面,。陽(yáng)文就是讓所刻的文字或圖案凸現(xiàn)在竹節(jié)的平面之外。陰文里面依據(jù)刻的深淺又分為毛雕,、淺刻,、深刻、陷地深刻等,。毛雕,，即在竹表面上作凹刻，以刻線條為主,，刻痕帶有毛刺,。刻字畫均宜,，具有很強(qiáng)的書畫表現(xiàn)力,。淺刻：刻痕很淺，往往需要在高光下才能看清刀痕的一種刻法,，是凹刻中最淺的,，以表現(xiàn)畫的筆墨意趣為主。深刻：刻痕較深,，不必借助高光即能看清刻痕的凹刻，刻書法作品,，有碑刻的韻味,，是一般竹制工藝品常用的方法。陷地深刻,，是凹刻中最深的一種,，具有很強(qiáng)的立體感，實(shí)際上是凹刻的浮雕,，大多以雕刻蔬菜,、瓜果、荷花等為主,。  陽(yáng)文里依據(jù)突起的程度又分為留青刻,，薄地陽(yáng)文,、淺浮雕，高浮雕,、透雕等,。留青刻，又名皮雕,，是皮雕中的凸刻法,，把有圖案文字覆蓋的竹青保留，將其余的竹青全部鏟去的雕刻方法,。淺浮雕：又名薄地陽(yáng)文,，略有立體感的層次。高浮雕：不作鏤空的具有相當(dāng)立體感的浮雕,。透雕：畫面以外空白處鏤空,，或?qū)哟沃g透空，具有很強(qiáng)的立體感,?？讨竦募挤ㄓ泻芏喾N，一件成功的作品,，往往以某一方法為主,，同時(shí)施用其他方法，這樣雕刻的韻味更加豐富,，藝術(shù)的效果才會(huì)更好,。
 
竹刻使用刀具的種類
 
俗話說(shuō)：“人巧莫如家什妙”。刀具是雕刻者最親密的助手和伴侶,。在竹刻過(guò)程中,，它們起著十分重要的作用。要想雕刻出一件完整的作品來(lái),，沒有一些功能不同的刻刀是不能夠成功完成的,。竹刻的大小用刀一共有五十把之多，一般要選用強(qiáng)度高,、刀刃鋒利,、不易卷缺高碳工具鋼、白鋒鋼做材料,?？讨裼玫牡毒甙雌湫螤羁煞譃槠降丁A刀,、三角刀,、彎鋤刀、斜口刀,。平刀的正面水平,，反面可看到一個(gè)小的鋒面,，刀口成一條直線。圓刀的刀面有弧度,，刀口成弧線彎曲,，分正圓刀和反圓刀。鋒面在外面的,，叫正圓刀,。鋒面在里面的，叫反圓刀,。三角刀的正面成V形槽狀,，鋒面在左右兩側(cè)，鋒利集中在V尖上,，刀口成V形,。每一種刀具根據(jù)其大小型號(hào)不等又包含很多把，這些刀,，它們模樣大小各不相同,，在雕刻中卻各有各的妙用?？讨裼玫牡毒甙凑掌涔δ苓€可以分為打坯刀和修光刀,。其中在打坯時(shí)用的，叫打坯刀,。在細(xì)雕時(shí)用的,，叫修光刀。打坯刀,，刀都很結(jié)實(shí),，多是大小平刀和大小圓刀，用于對(duì)竹根或竹筒坯進(jìn)行大刀闊斧的粗敲,。刀根是筒狀的,，刀柄裝在筒里，可用錘子敲打,。一般選用硬木做刀柄,，以免使用時(shí)被錘子敲斷或敲裂。修光刀的型號(hào)從微小的到大的多有,，刀的根部是尖形的,，插在刀柄之中,，不能敲打,。為了在使用時(shí)便于把握，這些刀的刀柄要適當(dāng)粗糙一些,。在實(shí)際雕刻中,，雕刻師傅往往會(huì)根據(jù)自己的喜好,、習(xí)慣，靈活運(yùn)用各種刀具,。同時(shí)也會(huì)匠心獨(dú)運(yùn)的創(chuàng)造一些其他形狀的刀具,。如：將一些刀加工成彎桿的彎鋤刀或斜口刀。彎鋤刀造型象鋤頭,，以便伸進(jìn)較深的部位挖雕鏤洞,。斜口刀，刀口成45度斜形,?？讨裼玫叮瓱o(wú)定形以合手為佳,，雕刻者可按操作中的需求酌定式樣自行改制,，有時(shí)的刀形是在刻竹中體會(huì)出來(lái)的。
 
刀具的磨法
 
認(rèn)識(shí)了這些刀具后,，你或許有一種刀在手馬上就想去體驗(yàn)一下的感覺,。且慢，師傅有言在先：欲學(xué)刻竹,，須先學(xué)磨刀,。不是有這樣一句俗話嗎，磨刀不誤砍柴工,。刀磨的好,，活才能干的既快又巧。磨刻竹刀,，要用到兩種磨石,，一種是油石，一種是粉石,。油石,，表面粗糙，可見到表面顆粒形的組織,，用于對(duì)刀進(jìn)行粗磨,、開鋒。粉石,，即粉狀天的然石塊,，它質(zhì)地細(xì)膩，沒有顆粒,，用于對(duì)刀進(jìn)行細(xì)磨和收口,。為了適應(yīng)不同的刀形，通常要把油石和粉石事先做一些加工,。使磨平刀的磨石,，石面水平,，磨圓刀的磨石，表面上呈現(xiàn)出高低,、大小,、弧度不等的溝槽。磨三角刀的磨石,，小如豆莢,，一邊成V形的邊刃。磨刀時(shí),，不同的面,，要分別來(lái)磨，每一面都要磨到,。
 
磨平刀時(shí),，如果先磨反面，要將平刀的斜面完全貼在磨石上,，一只手握緊刀身,，另一只手的中指壓在刀的正面上，保持好角度和幅度,，均勻用力,，來(lái)回推磨。不可隨意左右上下晃動(dòng),。磨正面時(shí),，要將刀的平面完全貼在磨石上。需要注意的是,，在磨刀時(shí),，要經(jīng)常往石頭上淋些水，這樣,，既可以讓磨石保持干凈,，又可以避免磨石的溫度升高，將刀磨壞,。而且要時(shí)不時(shí)的停下來(lái)看一看刀磨的程度如何,，做到心中有數(shù)，有針對(duì)性的來(lái)磨,。為了使磨石的表面均勻水平,，磨平刀時(shí)，要不斷的變換刀的位置,，以免刀石局部凹陷,，傷著刀口，將刀磨壞。當(dāng)在油石上把刀磨鋒利后,，就要換用粉石來(lái)磨，磨去在油石上留下的磨痕,，并將刀磨收口,。收口時(shí)，動(dòng)作要逐漸放緩,、放輕,，這樣口才收得好。當(dāng)磨到刀的鋒面上,，可以看到藍(lán)色的光芒時(shí),，說(shuō)明刀已磨好了。
 
磨圓刀時(shí),，要用這種表面上有起伏的溝槽的磨石來(lái)磨,，依據(jù)圓刀的彎曲程度選擇合適的位置，較小的圓刀一般要放在磨石的邊棱上,，磨刀的里壁,。里壁如果是平的，就要將整個(gè)里壁完全貼在邊棱上,，里壁若為斜面,，就要將小斜面緊緊貼著上邊棱，并左右擺動(dòng)著來(lái)磨,，目的是讓圓刀的整個(gè)里壁都可以磨到,，以免使刀磨成月牙口。磨外壁時(shí),，要選擇一個(gè)與刀匹配的溝槽來(lái)磨,。在油石上磨好后，也要到粉石上細(xì)磨,、收口,。
 
磨三角刀時(shí)，要先在一個(gè)水平的油石上,，分別來(lái)磨三角刀的兩個(gè)鋒面,，鋒面大小要磨得一樣，不能一邊鋒面大,，一邊鋒面小,。磨法與磨平刀的斜面的方法相同。為防止刀刃向里卷,，外壁磨好后,，要用這個(gè)小如豆莢的磨石，把它放在V形刀槽中，水平地來(lái)回推磨,，將三角刀的兩個(gè)里壁磨平,，注意磨石的形狀要與刀槽的形狀一致，不一致時(shí),，要在大磨石磨一磨,，磨到形狀一致為止。磨好的三角刀,，刻起竹子來(lái),，會(huì)發(fā)出“格格”的聲音，并且沒有毛茬,，刀的痕跡特別整齊好看,。。刀磨好后,，要輕輕的把它靠在柔軟的海綿上,，千萬(wàn)不能讓刀口碰上堅(jiān)硬的東西。并盡快擦去刀身上的水,，以免刀生銹變鈍,。
 
刀具的使用方法
 
這些磨好的刀具，個(gè)個(gè)都是鋒利的雙刃劍,，要想讓它好好的聽從使喚,，還要練好操刀之功，要不然,，刀子越快,，手也就傷的越快。不過(guò)在練習(xí)用刀前,，要對(duì)竹性有一定的了解,。竹體分里、中,、外三層,，即：竹黃、竹肌,、竹青皮,，它們的構(gòu)造不同，堅(jiān)韌的程度也不一樣,。外層竹青皮質(zhì)地堅(jiān)韌,，表面光滑，易滑刀或跑刀,；里層竹簧,，質(zhì)地脆弱,，不經(jīng)刻；中層竹肌的維管束構(gòu)造為縱向排列,，縱向切削則夾刀,，易造成撕裂，橫向硬度大,，抗切削,。越往里去組織疏松，濕水后軟如泥,。了解竹體構(gòu)造后，雕刻時(shí)如何運(yùn)刀及運(yùn)刀的力度大小便有了分寸,。
 
三角刀的使用：用刀時(shí),，要先學(xué)好拿刀的正確姿勢(shì)，拿三角刀時(shí),，要讓刀的V字形中間點(diǎn)朝下,，以拇指和中指夾緊刀柄兩邊，食指壓在拇指和中指的中間處刀柄倒于手的虎口之上,，無(wú)名指緊靠中指,、小指自行靠近無(wú)名指，拇指,、中指和食指起到穩(wěn)定掌握三角刀的作用,，無(wú)名指和小指起到向前推動(dòng)從而達(dá)到靈活運(yùn)用三角刀的作用。拿刀時(shí)大拇指稍彎,，其余四指伸直,，拿刀的高低位置，以因個(gè)人手指而異,，與三角刀的刀尖深入竹子的深淺有密切關(guān)系,。它的尺度一般是中指、無(wú)名指和小指頭部的右側(cè)能靠在竹平面上為宜,。
 
三角刀多用來(lái)刻線條,，如刻印在筆筒上的圖案線條，刻松球上的松針等,。練習(xí)使用三角刀時(shí),，要先練習(xí)刻直線，刻時(shí)身體要坐得端正,、挺直,，握刀的右手要直擺于右胸前方，左手除拇指外四指和手掌把握好竹材,，拇指護(hù)在三角刀的左邊上,，以防竹子滾動(dòng),，導(dǎo)致滑刀傷手。眼睛要看刀的要行之路,，不要看刀尖,，也不要用筆畫線，要以意走刀,，初學(xué)時(shí),，要以臂力推刀前行，手腕不動(dòng),，三角刀尖在竹表上推進(jìn),，竹絲從三角槽內(nèi)吐出，三角刀尖推過(guò)的部位便刻畫出一條線來(lái),。盡量做到把線刻長(zhǎng)刻直,，一條靠著一條，等刻到條條細(xì)如毛絲,，均勻細(xì)密時(shí),，用三角刀刻直線的方法便學(xué)會(huì)了，接下來(lái),，學(xué)三角刀的橫切線刻法,，橫向刻法是橫切纖維的刻法，它的基本方法與刻直線時(shí)相同,，但比直刻費(fèi)勁,，難掌握，要多練習(xí),，才能刻的得心應(yīng)手,，刻出與直刻一樣的效果來(lái)。熟練后,，再接著學(xué)三角刀的圓圈盤絲刻法,，用刀在竹表面上先起一個(gè)點(diǎn)，然后以這個(gè)點(diǎn)為圓心,，一圈緊靠一圈逐漸向外擴(kuò)張,，象水波紋之狀，這種刻法,，靠的主要是腕力,，屬三角刀使用中，難度最大的刻法,，要求運(yùn)刀者能靈活把握刀的運(yùn)走方向,。等刻到圈圈不亂細(xì)如毛發(fā)時(shí)，三角刀的基本用法就掌握了,。
 
平刀的使用：平刀既可以用來(lái)跟線切割,，也可以用來(lái)鏟削平面,。分打坯刀和細(xì)雕刀。打坯刀的拿刀方法為：左手滿把緊握刀柄的中部,，右手拿錘,，下錘時(shí)，眼睛不要看錘,，只看下刀的位置,，一開始，可能有些別扭,，熟能生巧,，練多了，眼雖沒看也一樣敲的準(zhǔn),。錘敲的力度,，依據(jù)需要可大可小。細(xì)雕平刀的拿刀姿勢(shì)與三角刀類同,，用細(xì)雕平刀跟線切割時(shí),，多使用刀角,，刀的平面向內(nèi),，拿刀的右手的中指、無(wú)名指和小指的指頭右側(cè)緊靠右邊竹材表面,，靠手腕的動(dòng)力行走,。左手拿緊竹片，大拇指緊靠刀的左側(cè),，刀由左往右行走時(shí)大拇指起到一個(gè)推動(dòng)的作用,，由右往左運(yùn)動(dòng)時(shí)，大拇指成了一個(gè)軸心,，有刀的靠山的作用,。刻時(shí)不會(huì)滑刀傷其手指,。掌握了拿刀后,，練習(xí)平刀的使用方法時(shí)，最好先找一塊竹板,，刮去竹青,，用砂紙打磨平整，用木工膠,，在竹板的表面上貼上備好的書法稿,，待膠干后，用4-5毫米的小平刀,，在竹片上刻劃,，刀按著書法切線時(shí),，刀要和竹板表面成直角，文字浮出的深淺,，在刻劃時(shí)就要掌握好,，再用大小不等的平刀把竹片上文字之外的空塊鏟去，平底要鏟得深淺一致,，不留刀痕,，然后再用大小不等的刮刀把整個(gè)平底輕輕刮上一遍，讓文字凸顯出來(lái),。這樣一件浮雕文字作品就完工了,，如上反復(fù)練習(xí)，直到刀能隨心而動(dòng),，靈活撐握,，平底平整，刀刀清爽,，平刀運(yùn)用的基本功就掌握了,。
 
圓刀的使用：圓刀多用于雕刻弧線、圓形和圓凹痕,，在雕刻松球,、松樹皮、年輪,、人物輪廓時(shí),，常用到圓刀。圓刀也分打坯刀和細(xì)雕刀,。圓刀打坯刀的拿法與平刀打坯刀的拿法相同,，左手握刀柄，右手握錘子,。圓弧向內(nèi),，沿弧形物體的輪廓線運(yùn)刀。細(xì)雕圓刀用來(lái)沿弧線切割時(shí)的拿法為：用右手滿把抓握住刀柄,，圓弧向內(nèi),，沿弧線垂直下刀，利用腕力左右靈活運(yùn)刀,，弧度大的用大圓刀,，弧度小的用小圓刀。圓刀橫向運(yùn)刀比較省力,，對(duì)大的起伏,、小的變化都能適應(yīng)。用來(lái)刻圓的凹痕時(shí),，拿刀方法與三角刀相同,，圓弧朝上,，刀柄倒于手的虎口上，拇指,、食指從左右兩邊夾緊刀桿,，其余三指自然靠攏，貼于竹表上,。為了使用的方便,，做人物圓雕時(shí)，圓刀刀口的兩角要磨去,，使刀口呈圓弧形,，否則雕衣紋或其它凹痕時(shí)，不但推不動(dòng),，還會(huì)破損到凹痕兩旁的部分,。做浮雕時(shí)，則應(yīng)保留刀口兩角,，以利用刀的角尖雕刻地子角落處,。另外，斜面在槽內(nèi),、刀背呈挺直的正口圓刀,，吃木比較深，最適合做圓雕時(shí)使用,，尤其是在打坯和掘坯階段,。斜面在刀背上,，槽內(nèi)呈挺直的反口圓刀,，吃木比較淺，能平緩的走刀或剔地,，在浮雕中用得更多,。鐵桿彎曲形的圓刀，可以伸進(jìn)較深的部位挖雕鏤洞,，在制作深浮雕作品時(shí),，它是一件非常有用的工具。
 
刻竹是作者的情思馳騁于竹,，用刀來(lái)傳達(dá)自己心中的情感,，全憑自己的悟性，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用各種刻竹方法,。使用什么技法,，技法與技法之間怎樣變換，往往因人而易,，各有千秋,。既是作者藝術(shù)涵養(yǎng),、技巧、風(fēng)格的體現(xiàn),，也是作者技藝的熟練程度的表現(xiàn),。俗話說(shuō)，“臺(tái)上一分鐘,，臺(tái)下十年功”,，對(duì)于初學(xué)竹刻的人來(lái)說(shuō)，一定要下功夫勤學(xué)苦練,，打下扎實(shí)的基本功,。只有嚴(yán)格的磨礪自己，不斷的積累經(jīng)驗(yàn),， 才能使行刀運(yùn)鑿清晰流暢,，進(jìn)而創(chuàng)作出出好的、有藝術(shù)感染力作品來(lái),。
                                  
竹刻第二集
   
在眾多的竹刻作品中,，筆筒和竹根雕是集中體現(xiàn)竹刻藝術(shù)特色的兩類作品，也是古今雕刻者們最喜歡去創(chuàng)作的,。下面我們就以這兩類作品為代表,，具體介紹一下筆筒和竹根雕的制作過(guò)程以及作品的作舊和養(yǎng)護(hù)的一般方法。
 
備材
 
刻竹所用的竹材,，最好選用毛竹,，因?yàn)槊竦募∧w緊，纖維美,，制作出來(lái)的作品質(zhì)感好,，細(xì)膩精致。選材時(shí),，要盡量選用生長(zhǎng)在陰面的黃土山上的竹子,，竹齡在三至四年左右，竹節(jié)要光滑,，渾圓,，沒有傷痕?？持駮r(shí),，要先把竹子根部一周的表皮切斷，再逐漸地從表皮往中間砍,，這樣可以防止竹材崩裂,。竹桿砍掉后,，根據(jù)需要用鋸把竹竿截短,，鋸時(shí)要一邊鋸一邊轉(zhuǎn)動(dòng)竹材,，以免把材料鋸斜、鋸廢。竹根也要刨出，用來(lái)做竹根雕。在刨竹根時(shí),，依據(jù)創(chuàng)作的要求不同，有時(shí)需完全保留竹子的根須,，有時(shí)則無(wú)需保留根須,。由于竹子的根須入地較深，很不好挖,，因此挖時(shí)要有足夠的耐心,。截短的竹材，最好用柔軟的泡狀塑料膜包好,，以免在扛運(yùn)過(guò)程中,，擦傷竹子的表皮。然后把竹桿和竹根一起小心的運(yùn)回家中,。搬運(yùn)過(guò)程中,，要小心謹(jǐn)慎，切勿扔甩,，滾動(dòng),。
 
竹材運(yùn)到家后，把竹桿按需要截成毛坯筒或者別的造型,，把竹根上泥土和毛茬砍去,，一起放入一個(gè)裝有水的大鍋中，水的多少以能把竹材完全淹沒為好,。倒入約10克竹材專用的蟲霉靈,，蟲霉靈的作用是防止竹才以后被蟲蛀。然后蓋好鍋蓋,，把水燒開,，煮半個(gè)小時(shí)后,，停止加熱,，當(dāng)冷卻至50度左右時(shí)，把它們撈出,，放入清水中,，繼續(xù)冷卻，并隨手洗去竹材上的浮脂,，將它們放在地上,，晾一晾水，晾時(shí)要翻動(dòng)或上下顛倒一下，利于他們均勻晾干,。然后把他們擺在放料材的架子上面,，這樣有利于通風(fēng)，竹料不會(huì)悶掉變黑,。
 
筆筒的制作方法
 
制作筆筒坯時(shí),，首先在臺(tái)虎鉗的卡槽里鋪一塊厚3毫米的軟皮，把竹筒底部朝上,，夾在臺(tái)虎鉗中,，軟皮要把竹筒邊包好、護(hù)住,，以免竹筒與臺(tái)虎鉗接觸處受傷,。用鐵刨把底部刨平，不要直推,，握刨子的兩手要水平的一前一后,，斜著下刨，從一邊向另一邊推,，因?yàn)橹裢脖诶锿獾挠捕?，疏密程度不同，阻力也不相同,。這樣可以避免將筒壁刨壞,。底部刨平后，把筆筒的上口也刨平,?！褡錾峡冢荷峡谝话闾幚沓赏钩龅闹讣讏A形，即內(nèi)外低中間高,，呈圓弧狀,。做指甲圓時(shí)，除要斜著下刨之外,，兩手還要一高一低,，將竹筒口的里外棱刨光滑，中間留圓,。然后,，把筆筒底部竹節(jié)處刨光，但不要完全刨平,，留出一條凸起的線來(lái),，看起來(lái)會(huì)更真實(shí)、好看,?！窆沃袂啵汗沃袂鄷r(shí)，要用木工刨鐵順著竹的紋理來(lái)刮，幅度要大,，盡量每一下都推,、拉到頭。用力要均勻,，下刀要輕,，不能有撞竹的聲響，以免表面留下刀痕,。這樣才能刮得均勻,、干凈、平整,。為了讓筆筒的底部看起來(lái)更好看些,，通常要做出三個(gè)底足來(lái)?！褡龅鬃悖鹤龅鬃銜r(shí),，先量出筆筒底部的圓周長(zhǎng)，把圓周等分為三份,，在等分點(diǎn)處畫出三個(gè)相同的底足,，大小不限，以美觀為主,，用圓刀留出底足,，其余部分用平刀把它們鏟去，下平刀時(shí),，也要斜著下,，三個(gè)凹處也要鏟的形狀、高低一致,，使三個(gè)底足凸出出來(lái),。為了把底足做的更精美，還要用圓刀,、平刀,、刨子等仔細(xì)的修出底足的樣子來(lái)?！翊蚰ィ寒?dāng)?shù)鬃阕龊弥?，?40號(hào)砂紙把底足、整個(gè)筆筒表面,、筒口統(tǒng)統(tǒng)都打磨出來(lái),，把粗糙、高低不平的地方打磨平,，用軟布把灰塵擦去。這時(shí)就可以在筆筒壁上繪圖了?！駡D樣臨?。河捎谕脖诠饣捎脠D樣臨摹的方法在竹筒上繪圖,，更方便一些,。當(dāng)然，如果美術(shù)功底好的話,，也可以直接在筒壁上繪圖,。圖樣臨摹時(shí)，拿來(lái)事先選好的圖紙,，在它的背面,，附上復(fù)寫紙，復(fù)寫紙的尺寸與畫稿大小一致,，圖畫在最表面,。然后將它們一起用橡皮筋固定在竹筒表面上?！窨坍嫺澹河勉U筆沿著圖案的輪廓線,，仔細(xì)地把整幅畫稿刻印在竹筒上。然后,，拿掉圖紙,，在桶壁上，就印上了一幅完整的圖畫,。 為了避免圖案磨損,，看不清楚，通常要用三角刀沿筒壁上的圖案線條,，再細(xì)細(xì)的刻上一遍,，對(duì)于初學(xué)者可以增長(zhǎng)三角刀的其本功?！翊蚩祝寒嫺蹇掏曛?，把筆筒重新固定在臺(tái)虎鉗上，把花草人物等關(guān)鍵部位留出,，用電鉆在有空白的地方,，一鉆挨著一鉆打上一條條的洞孔。洞孔的深度以畫面所需的立體效果而定,，可深可淺,。鉆孔的目的是為了切斷一些表皮纖維，防止雕刻時(shí),，桶壁開裂,?！翊蚺鳎捍蚺鲿r(shí)，要用打坯刀,，沿圖案的輪廓,，先橫向嶄斷竹子的纖維，這樣也是為了避免豎敲使筒壁開裂,。打有洞孔的地方,，下刀時(shí)，刀自然的打入洞眼線中,，不滑刀,，不裂竹，很安全,?；【€用圓刀，直線用平刀,，根據(jù)弧度和線條的長(zhǎng)短選用不同的型號(hào),。之后，再敲豎向的輪廓,。由于竹雕刻出來(lái)的畫是立體的畫,，有高有低，層次要區(qū)分開來(lái),。這樣,，敲輪廓時(shí)，先把最外的一層敲出即可,，哪些放在第一層,，哪些放在第二層，第三層,，要考慮周密,，設(shè)計(jì)合理，符合審美及客觀規(guī)律,。之后,，用平刀把空白處，即底子鏟出,，若要留圓凹底子,，要換用圓刀。有時(shí),，也要把欲在第二層或第三層表現(xiàn)的部分先鏟去,，大致敲出第一層人物樹木的立體效果。由于筆筒屬于精細(xì)的制作,，坯打得不多,，比較細(xì)微的地方,，若需打坯，一般將筆筒放在腿上,，用身體和工作臺(tái)將筆筒抵緊,，然后打坯,。并隨時(shí)拿到工作臺(tái)上細(xì)刻,，進(jìn)一步塑出物體的形狀、層次來(lái),?！翊痔幚恚杭?xì)雕時(shí)要一層一層的來(lái)刻，例如做竹林,，竹林的層次感很強(qiáng),，在做竹林時(shí)，至少要做出三層來(lái),，在做第一層時(shí),，只挑選出幾根竹子，將其做出來(lái),。其余的先鏟掉,。但如何布局其他的竹子，要胸有成竹,。第一層竹子要做的稀疏些,，為的是可以透出第二、三層的竹子,，這樣,，也更符合我們的視覺規(guī)律。第一層刻出后,，要把鏟去的圖案再補(bǔ)充上去,。在搗圓、鏤空第一層竹子的同時(shí),，第二層竹子退后一步,，正好出現(xiàn)在第一層的空隙中。用小平刀把它周圍的部分鏟出,，鏤空,，然后，再在合適的地方小心的鑿出第三層竹子,，在鑿?fù)诘谌龑又褡訒r(shí),，由于部位較深，一般的刀子不好用,，要用這種彎桿圓刀深入到竹子之間進(jìn)行掏挖,?！窦?xì)刻與修光：竹子要做得蒼勁、挺拔,，作竹節(jié)是關(guān)鍵,，竹桿搗圓后，按下密上稀在竹子上畫好竹節(jié),，用平刀在竹節(jié)處刻出陰線,，陰線上下作成骨頭狀突起，節(jié)間過(guò)渡要自然,，這樣做出的竹子才有生命力,。刻人物五官時(shí),，先要把臉形修好,，臉形與人物的表情，五官的形狀有很大的關(guān)系,，臉形確定下來(lái)后,，表情自然也就有了。先在臉坯上打一下草稿,，這樣可以從整體上布局好五官的位置,，然后，用小圓刀或小平刀,，刻畫出眉,、眼、口,、鼻來(lái),，幾刀下來(lái)，一個(gè)生動(dòng)的面孔就躍然而出了,。要刻出形神具佳的人物來(lái),，一方面要有悟性，一方面也要多學(xué)多練,。要刻好一件上等深浮雕竹刻筆筒,，最簡(jiǎn)單的也要一星期左右，工期長(zhǎng)的要半年以上,。它是長(zhǎng)工細(xì)活,，這也是竹刻的難關(guān)，最能段煉刻竹人的耐心,、修養(yǎng)與功底,。做松針、松樹皮等細(xì)部處理,，一般都放在最后才做,?？趟舍槪仍谒汕蛏宵c(diǎn)一個(gè)點(diǎn),，然后向四周畫上射線,，之后，用三角刀從中心點(diǎn)向外刻出發(fā)散的,、細(xì)密的線條來(lái),，個(gè)個(gè)如此，這樣,，一頂頂形如小傘的松冠就刻好了,。做松樹皮時(shí),，要先在樹干上畫出一個(gè)挨一個(gè)的,，大小不等的圓圈圈，之后,，用不同型號(hào)的小圓刀,，將這些小圈圈刻出，把圈圈之外的部分鏟掉,，讓小圈圈凸出在樹表上,，并耐心的修出小圈圈之間的交疊、層次效果來(lái),。需要注意的是竹子表皮和竹肌纖維的美要留到恰到好處,。每一處都刻好后，便可以對(duì)筆筒進(jìn)行打磨了,。
 
●打磨：打磨時(shí)要備好不同型號(hào)的砂紙,，如：240號(hào)、400號(hào),、600號(hào)等,，型號(hào)越大，砂越細(xì),。在打磨時(shí)要按花草人物的條紋來(lái)打磨,，要做到用砂紙如在運(yùn)刀，這樣不至于把細(xì)節(jié)部分磨平,。先用240號(hào)砂紙對(duì)作品進(jìn)行一遍粗打,。要打磨出骨骼般細(xì)膩光滑的效果來(lái)，通常還要再用 400號(hào),、600號(hào)砂紙各打一遍,。打磨鏤空的竹桿時(shí)，要將砂紙撕成小條,，將小條穿進(jìn)空隙中,，左右擺動(dòng)著將竹桿的一圈都打磨上,。大空隙用寬條，小空隙用窄條,。打磨較深的部位時(shí),，要把砂條鏟在一個(gè)細(xì)細(xì)的簽子上，伸進(jìn)內(nèi)部來(lái)磨,。作品要做的精細(xì),，每一處都不能忽略。打磨好后,，把筆筒檢查一遍,，沒有缺憾后，這樣一件作品就雕刻完成了,。為了防蛀,，通常要給作品刷一些油。一般使用核桃油,。上油時(shí),，要準(zhǔn)備兩個(gè)盤子，一大一小,，把油倒于小的盤中，大盤用來(lái)放作品及接作品上淋下的多余的油,，在上油時(shí),，里、外,、邊,、角，每個(gè)地方都要上到,，而且要上得均勻,。刷較深的作品時(shí)，要使用長(zhǎng)毛刷子,。油上好后,，要晾上一個(gè)小時(shí)，再把多余的掛在作品之上的油刷去,，就可以拿到陳列柜,，存放起來(lái)了。
 
竹根雕的制作
 
由于竹根,，各具形態(tài),，個(gè)體與個(gè)體之間差異很大，這也正是竹根的價(jià)值所在。做竹根雕時(shí),，要把竹根材料的造型反復(fù)地觀視,，依據(jù)它的天然形態(tài)，在腦海中對(duì)它進(jìn)行藝術(shù)性的想象,，結(jié)合自己想要?jiǎng)?chuàng)做的作品的造型,，挑選出合適的竹根來(lái)，例如要制作“劉海戲金蟾”這件作品,，就要挑選一個(gè)瘦長(zhǎng)的,，略扁，根梢處略突起的竹根,。下面就以這件作品為例簡(jiǎn)單介紹一下竹根雕的制作過(guò)程,。
 
●竹根的粗處理：竹根選好后，先在底部做一下標(biāo)記,，把它固定在臺(tái)虎鉗上,，將底部鋸平，使整個(gè)竹根立起來(lái)的形態(tài)更符合要刻人物的形態(tài),。然后把留下的部分重新固定在臺(tái)虎鉗上,，將竹根坯上沒鏟掉的須茬用打坯用的大平刀鏟掉，鏟時(shí)也要斜著下刀,，從茬子的兩邊向中間鏟。再把竹根尖上多余的部分去掉,?！窭L圖：竹根鏟好后，即可根據(jù)竹根的造型在竹根表面進(jìn)行簡(jiǎn)單的勾畫,。在竹根上勾畫時(shí),，比例、布局要安排得當(dāng),，圖是雕刻的依據(jù),，圖若畫的不合理，便很難作出合理的作品來(lái),。做圓雕不象做平面雕,，有圖紙可臨摹，這就要求制作者要有很深的繪畫功力,，及綜合運(yùn)用各種技法和對(duì)作品進(jìn)行全局把握的能力,。會(huì)巧妙的利用竹根的天然象形之美，并進(jìn)行擴(kuò)張寫意,，創(chuàng)造生發(fā),。所以，制作立體圓雕有三分雕七分巧之說(shuō)。
 
●打坯：畫好后,，把竹根在臺(tái)虎鉗上固定好,，用打坯刀，沿輪廓線,，先大刀闊斧的敲出主要部位的輪廓來(lái),，如：先將人物的頭和脖頸出敲出，將手,、袖的立體效果鑿出等,，這樣，竹根便初步顯出了人物的比例和造型來(lái),。接著,，再把人物服飾的褶皺、線條,，配飾等一一敲出,。刀具的選擇和使用，一方面取決于輪廓的形狀,，一方面也和雕刻者的喜好有關(guān),。一般情況下，長(zhǎng)的直線條用大平刀,，短的直線用小平刀,，大弧線用大圓刀，小弧線用小圓刀,。如：刻人物的頭發(fā)時(shí)，要用大圓刀將頭發(fā)的自然彎曲刻出,。輪廓之外沒用的部分要鏟掉,，鏟時(shí)多用平刀，弧溝部位如人的頭部與頸部交叉的地方,，要用圓刀來(lái)鏟,。這時(shí)用的圓刀，刀口不帶角,，帶角不容易向前推動(dòng),，而且有可能鏟掉有用的地方。圓雕屬于立體雕刻,，需要多角度,、多層面來(lái)處理，打坯的工夫很大,。打坯雕刻的深淺要撐握好,，只有正確地挑撥判斷竹纖維的肌理,，才能在雕刻時(shí)減少作品的報(bào)廢率。俗話說(shuō)：一錘剩過(guò)十刀,。在粗處理時(shí),，處理得到位，會(huì)起到事半功倍的效果,。如：蟾蜍身上竹眼的保留,。坯打好后，人物的初步造型便出來(lái)了,。一件成功的作品往往要花費(fèi)作者很多的時(shí)間與心血,，接著要拿到工作臺(tái)上進(jìn)行細(xì)雕和修光及打磨、上油等工作,，方法和技巧與制作筆筒時(shí)相同,。
 
歷經(jīng)百錘千刀之后，一件“劉海戲金蟬”作品才能制作完成,。制作者若沒有足夠的耐心和細(xì)心,，及勇攀竹刻藝術(shù)高峰的信念，是很難制作出上等的竹刻作品來(lái)的,。當(dāng)我們贊嘆竹刻作品時(shí),，我們更是在贊嘆作品的制作者。制作一件竹刻作品,，無(wú)論是小的掌中把玩之物,，還是大如屏風(fēng)之類，無(wú)論是立體人物,、器物雕刻,，還是平面的臂擱、筆筒之類,，都要經(jīng)過(guò)選材、材料整理,、防腐處理,、毛坯加工、圖案繪制,、制作粗坯,、細(xì)部雕刻、砂磨打光,、上油,、打臘、染色,、干燥等多道工序,，快者也要十天半個(gè)月，慢者三個(gè)月五個(gè)月或更長(zhǎng)的時(shí)間，都是常有的事,。非一朝一夕可得,。這就要求竹刻者們，要有吃苦的精神,，鉆研的勁頭,，和對(duì)我國(guó)竹刻藝術(shù)深深的熱愛之情，只有這樣才能登上竹刻藝術(shù)的高峰,，才能將竹刻這門藝術(shù)傳承下去,，不斷的發(fā)揚(yáng)光大。
 
竹刻作品的作舊與保養(yǎng)
 
由于有人喜歡清水出芙蓉般肌膚,、纖維清晰可辨的原色作品,，有人喜歡色調(diào)古樸，帶有遠(yuǎn)古遺風(fēng)的作品,，所以,，有時(shí)會(huì)對(duì)原色的作品進(jìn)行一些簡(jiǎn)單的作舊處理。作舊不是為了以新充古,，只是換一種方式展示竹刻作品的藝術(shù)之美,。
 
1、竹刻作品作舊方法：
 
●煮：對(duì)作品進(jìn)行作舊處理時(shí),，要先往一只裝有適量水的鍋里,，分別加入兩勺黑納粉、兩勺黃納粉,、兩勺紫紅粉,、兩勺大紅粉色料，蓋上鍋蓋,，把水燒到大約50度左右時(shí),，把筆筒放入鍋內(nèi)，鍋中的水要高出筆筒3公分,，以免鍋中水分蒸發(fā),，筆筒露出水面，使著色不勻,。等鍋中水煮沸后,，再用小火煮上7到8小時(shí)，讓作品吃透顏料,，然后熄火,，讓水慢慢冷卻到40°—50°左右，帶上塑膠手套把筆筒取出,。煮好的筆筒色如琥珀,，潤(rùn)澤通透,，很是好看。
 
●清刷：把筆筒放入干凈的溫水之中用棕刷洗刷一遍,，刷時(shí)要把每個(gè)地方都要刷到,。放到一邊把水晾干。再放置陰涼之處慢慢陰干,。在陰干期間,，不要讓作品遇水、吹風(fēng),。
 
●打磨：作品晾干后,，用600號(hào)砂紙和1000號(hào)砂紙打磨拋光，用長(zhǎng)毛刷刷去灰塵,。
 
●打蠟：由于剛上過(guò)油的作品不能立刻放入錦盒中,。如果欲將作品放入錦盒中收藏，最好給作品打上蠟,。打蠟的方法與上油的方法相同,，不同的是，油是液體,，蠟是固體,。作用和效果也與上油相同。這樣,，在盒里放些樟腦丸就可以收藏起來(lái)了,。
 
2、作品的保養(yǎng)：隨著時(shí)間歲月的流逝,，保存環(huán)境的變化,，竹雕作品會(huì)出現(xiàn)一些瑕疵，如：開裂,、發(fā)霉發(fā)硬,、蟲蛀等，為了更好地保存竹雕作品,，讓作品愈久遠(yuǎn)愈古香,。
 
日常中要注意對(duì)作品進(jìn)行保養(yǎng)，將作品存放在溫度20℃左右,，空氣的相對(duì)濕度60%左右的地方。而且平時(shí)要多觀察,，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題,，防止蛀蟲危害。當(dāng)發(fā)現(xiàn)作品的表面產(chǎn)生污垢時(shí),，應(yīng)該用柔軟的絨布輕輕地把它擦掉,，如果發(fā)現(xiàn)作品干裂,，要給作品上一些油或打上蠟。霉雨季節(jié)勿上油,，要經(jīng)常用毛刷去霉,，干燥季節(jié)以半月上一次為好，經(jīng)過(guò)反復(fù)地上油保養(yǎng),，撫玩后,，竹色會(huì)加速轉(zhuǎn)深，神采煥然,，仿佛得人之精氣,。賞竹玩竹不僅是一門學(xué)問(wèn)，而且是一種修養(yǎng),。最高境界便是人,、竹融為一體。我為竹來(lái)竹似我,。但要注意輕拿,、輕放，動(dòng)作和緩,、適度,。以不損傷竹雕本身為前提?！翊娣藕腿∧霉P筒時(shí),，要防止堅(jiān)硬之物摩擦或碰撞到作品表面?！衿綍r(shí)取拿擺放或移動(dòng)作品時(shí),，要注意取拿的方法，正確的取拿方法應(yīng)該是一只手握持上端,，另一只手托住底部,，輕提輕放。