漢元帝竟寧元年（公元前33年）春正月,，匈奴呼韓邪單于第三次來朝,。對漢稱臣，并請求和親,，以結永久之好,。王昭君肩負著漢匈和親之重任，別長安,、出潼關,、渡黃河、過雁門,，歷時一年多到達漠北,，受到匈奴人民的盛大歡迎，并被封為“寧胡閼氏”,?！罢丫鋈笔菨h匈交往上的大事，《漢書.匈奴傳》和《后漢書.南匈奴傳》都有記載,，此舉暫時結束了與匈奴的多年征戰(zhàn),，為漢王朝贏得了半個多世紀修養(yǎng)、生息,、重整軍備的時間,，對胡漢兩族人民和睦親善與團結做出了巨大貢獻。因此,，她也得到歷史的好評,。元代詩人趙介認為王昭君的功勞，不亞于漢朝名將衛(wèi)青,、霍去病,。昭君的故事，成為我國歷史上流傳不衰的民族團結的佳話,。而王昭君也以其絕代風華與多舛的命運長留史冊,，成為歷代文人騷客不斷吟詠的對象。出塞過程中沖寒冒雪,，在馬上彈撥琵琶,，將一曲幽怨纏綿的思鄉(xiāng)之曲，灑潑在漠漠荒原的經典場面,，也就成了歷代畫家不斷描摹的題材,。

華嵒《昭君出塞圖》紙本墨筆立軸，縱125.1厘米,、橫58.8厘米,，畫面表現(xiàn)昭君和親，在去往匈奴行于塞外這一情節(jié)。昭君身著窄袖,、翻領,、對襟、勾花皮裘,，一頭青絲梳成華髻外罩貂皮帽,，坐于一匹徐步前行的白馬上，腳踩馬鐙,，手撥琴弦,，訴說哀怨之情。馬下,，右邊兩位隨身侍從一個手持馬鞭牽引韁繩一個緊跟其后,，著裝略顯單薄。左邊一個身材矮而粗壯,、濃眉大眼的胡人,，身著寬大、圓領,、兩邊開口,、長到下腿的“胡服”，袖口緊封手腕,；肩披毛皮短衣,，頭戴貂皮帽，幾縷長發(fā)順著帽沿垂于胸前,；腳穿皮筒靴,，寬大的褲子用一條皮帶緊緊地系住,，腰上佩柄彎刀,，垂到腿前；手握胡管,、弓身運氣,、鼓腮瞪眼、低沉之聲似與琵琶應和,。昭君左手按弦右手挑,，當心一劃曲終收。風停雪止馬滯行,，此時無聲勝有聲,，悲切之感無以形容。離愁別緒和無奈涌上心頭,，兩位侍從掩面拭淚不忍聽,，此情此景誰不動容。作者采用工細調暢的風格，人物開臉繼承仇英之法,，描繪精細,、神態(tài)生動。衣紋用細勁流暢的鐵線描和行云流水描,，尤有馬和之遺韻,。馬的鬃毛及馬尾的用筆，似受北宋李公麟畫法的影響,，線描準確流暢,，略加渲染，純用墨筆而不敷色彩,，氣韻高古,。構圖上，作者在畫面上方大片留白令人聯(lián)想荒漠的遼遠廣闊,，黃沙堆雪的凄涼景象,。在畫端長題一篇石季倫的《王昭君辭》：

我本漢家子，將適單于庭,。 辭決未及終,，前驅已抗旌。

仆御涕流離,，轅馬為悲鳴,。 哀郁傷五內，泣淚沾朱纓,。

行行日已遠,，遂造匈奴城。 延我于穹廬,，加我閼氏名,。

殊類非所安，雖貴非所榮,。 父子見凌辱,，對之慚且驚。

殺身良不易,，默默以茍生,。 茍生亦何聊，積思常憤盈,。

愿假飛鴻翼,，棄之亦遐征。 飛鴻不我顧,，佇立以屏營,。

昔為匣中玉,，今為糞上英。 朝華不足歡,，甘為秋草幷,。

傳語后世人，遠嫁難為情,。

書畫相映,，巧妙地調整了畫面的重心。情景交融,，升華了此畫的主題思想,。—“含情欲說無語處,，傳與琵琶心自知”,。一首《明妃曲》躍然紙上。王昭君去世后,，厚葬于今呼和浩特市南郊,，墓依大青山，傍黃河水,。后人稱之為“青?！薄：笕藢φ丫鋈麣v來評價頗多,，看法各異,，如：杜甫、李白兩人都對昭君出塞寄予無限的憐惜與感嘆,。王安石也有吟詠王昭君的詩,，此外歐陽修的“君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北,?！币才c王安石的意思相同，從人性角度著墨,，使人更能了解王昭君在出塞前后的悲苦之余,，也未嘗沒有另一種迷離心情,，也未嘗不是人生價值的另一種實現(xiàn),。“青?！蹦贡峡逃校骸耙簧須w朔漠,，數代靖兵戎；若以功名論,，幾與衛(wèi)霍同”,。這首詩,，包括“和親果使邊烽消，鹿閣何人許共論,?！笨偹銓ν跽丫鋈陀H，有了公允的論斷,。

華嵒繪畫技藝比較全面,，由學習民間繪畫入手，進而學習文人畫,，花鳥,、人物、山水兼善,。皆能脫去時習,，而力追古人，面貌也多具變化,。華嵒的花鳥畫之精眾所周知,，其人物畫方面亦有創(chuàng)造性的成就，近代畫家吳湖帆評價華嵒的人物畫謂：“在十州,，老蓮外獨具機杼,，堪稱鼎足?！笔呛苡幸姷刂?。華嵒的人物畫的選材很廣。多歷史人物,、文學故事,、民間神話、城鄉(xiāng)風俗及邊塞風光等,。構思巧妙,，立意新穎，往往通過富有生活的情節(jié)選擇,，著意于環(huán)境氣氛的烘托,，創(chuàng)造出饒有風趣、耐人尋味的作品,。在人物畫技法風格上有多種面貌,。一種是從從陳洪綬流派衍化而來，人物造型比較夸張,，線描圓轉遒勁,，衣服多排迭，有一定的裝飾性,，多見于他早期作品,。第二種面貌為工細調暢,，取資宋人和仇英，在他中晚年的人物畫畫中常見,。第三種面貌為介于工筆與減筆寫意畫中間的疏筆人物畫風格,，類似于他花鳥畫的小寫意法，成為他晚年頗具個性的主體風格,。此圖雖未署年款但從其技法風格上看應是其中晚年的妙筆,，與其類似風格、技法的作品,，如:故宮博物館藏《白描仕女圖》,，上海博物館藏《扶鳳仕女圖》，（1732年）《西園雅集圖》等,，都是偏于工細一格的作品,。

此件華嵒《昭君出塞圖》畫角錢鏡塘鈐印：“海昌錢鏡塘藏”,。是錢鏡塘先生的舊藏,，并經吳湖帆先生鑒賞之后題寫了簽條。此畫歷經二百余年,，被收藏家視若拱壁,，呵護至今，品相完好,，此畫之珍,，不言而喻也。

此畫曾著錄于《中國古代書畫圖目》《揚州畫派書畫全集·華嵒》《中國繪畫全集》《中國名畫家全集·華嵒》《朵云集珍》《中國美術全集》等多種重要刊物,，實為難得,。

畫家簡介:華嵒（1682年-1756年），字秋岳,，號新羅山人,，白沙道人、離垢居士等,，福建省上杭縣人,。清代杰出的畫家、書法家,、詩人,，被譽為“三杰”、“揚州八怪”中的佼佼者,。他的中晚年一直頻繁往來于杭州,、揚州，以賣畫為生,。在揚州他結識了金農,、高翔、李鱓,、鄭板橋及鹽商巨子馬曰管,、馬曰璐兄弟，彼此交流切磋,，詩畫酬答,，使其繪畫修養(yǎng)得到多方面的拓展，成為揚州畫派的代表人物之一,。（林志強）