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會(huì)寫行書嗎,？看了就全懂了
 目錄 行書運(yùn)筆的27種方法 行書15種筆法 行書的結(jié)體問題 書法執(zhí)筆法 《習(xí)字入門》之行書（７圖）   習(xí)字入門《行書》（７圖）  行書運(yùn)筆的27種方法 2,、偏鋒 側(cè)鋒 特點(diǎn)形方單薄。
3,、藏鋒 筆畫運(yùn)行將終時(shí),，將筆尖往復(fù)逆收，使筆鋒勢(shì)發(fā)而不露,。
4,、露鋒 筆畫運(yùn)行將終時(shí)，按筆后逐漸提筆出鋒,，鋒尖漸離紙面,，在紙上留下劍尖和刀斜口似的墨跡，也就是鋒芒畢露,。
5,、落筆 筆剛剛向下按壓著紙，多為運(yùn)筆之始,。
6、收筆 一筆畫或一字完成時(shí),，筆鋒要離紙而去,，多是運(yùn)筆之末。
7,、頓筆 按筆于紙上,，又稍加上下運(yùn)動(dòng),，勢(shì)如敲釘入木。
8,、蹲筆 按筆向下如頓筆,，但用力較輕，有如蜻蜓點(diǎn)水,，人之輕輕下蹲,。
9、提筆 拔筆高起,，但不離紙,，使寫出的筆畫輕細(xì)。
10,、按筆 將筆用力壓下,，使寫出來的筆畫粗重，與頓筆,，蹲筆不同之處是不含輕微的上下運(yùn)勢(shì),。
11、方筆 下筆時(shí)筆尖朝筆畫相反的方向運(yùn)動(dòng),，即豎畫橫下筆,，橫畫豎下筆。收筆時(shí),，逆去逆收,，筆畫留在紙上呈方形。
12,、圓筆 運(yùn)筆時(shí),，筆桿垂直，筆毫平鋪紙上,，萬毫齊力,，筆畫呈圓形。
13,、過筆 筆鋒由此到彼,，提筆直道而行，不曲不折,，亦稱走筆,。
14、順筆 從上向下,，從左向右行筆,。
15,、逆筆 與順筆方向相反,。
16,、留筆 行筆終末嘎然煞住，不使飄忽,，不頓,，不蹲。
17,、折筆 筆鋒隨棱角寫出而帶方角的點(diǎn)畫,，稱為折筆，即所謂“折似成方”,。
18,、轉(zhuǎn)筆 筆勢(shì)隨圓勢(shì)圓轉(zhuǎn)回旋，寫出不帶棱角的點(diǎn)劃,，稱為轉(zhuǎn)法,，即所謂“轉(zhuǎn)以成圓”，古稱此為圍法,。
19,、回筆 去左而返右，去下而返上,，用半圓形轉(zhuǎn)返提離叫回筆,。
20、衄筆 筆向與回筆相同,，亦是轉(zhuǎn)返,，只是回筆用圓轉(zhuǎn)法，衄筆是逆向拉回,，縮而不折,，勢(shì)如蝸牛入殼。
21,、搶筆 懸空作一折筆,，然后迅速落紙，也就是懸空搖擲而落,，即虛搶,。
22、峻筆 行筆快而有力,。
23,、澀筆 行筆慢而有力，筆勢(shì)艱澀,，如以錐畫沙,，泥路推車。
24、挫筆 筆頓后稍提,，使之轉(zhuǎn)動(dòng)微離頓處,，多用于點(diǎn)畫之轉(zhuǎn)角處，筆勢(shì)慢且澀,，壯似錯(cuò)齒,。
25、駐筆 行筆中間稍停即走,，即少駐,。此法與頓、蹲不同的是,，前者按下停住,，而后者稍停即走。
26,、縱筆 過筆與提筆相結(jié)合,，即在過筆中漸漸將筆提起，凡豎,、撇,、捺等收尾出鋒而不藏者皆為縱筆。如縱鳥出籠去而不返,。
27,、戰(zhàn)筆 在長(zhǎng)的筆畫途中加力，似遇阻力而又抖擻,、戰(zhàn)栗地走勢(shì),。   行書15種筆法 行書是在楷書基礎(chǔ)上發(fā)展演變出來的字體，因此在筆法上與楷書大體相同,，只是起收,、提按、轉(zhuǎn)折,、疾馳等方面更豐富,，更有變化。 （一）起筆：
1,、順鋒起筆：起筆時(shí),，筆尖順著筆畫的方向入紙，起筆露鋒,，顯得輕靈生動(dòng),。
2、逆風(fēng)起筆：筆鋒入紙的方向與筆畫方向相反,，為了加強(qiáng)筆力,。
（二）收筆：
1、回鋒收筆：一筆寫到終了時(shí)，把筆鋒收回,，“無垂不縮,，無往不收”。好處是：前后呼應(yīng),，含蓄沉實(shí)。
2,、空收：筆鋒露在這一筆畫的末端,，不回鋒，在空中收筆,。這種收筆在行書中運(yùn)用較多,。
（三）提筆：
指一筆中的提筆。起筆后,，把筆稍稍提起,，筆鋒并未離開紙面，出現(xiàn)較細(xì)的點(diǎn)畫,。
（四）頓筆：
頓筆與提筆相反,，把筆用力按下，使筆毫展開,，出現(xiàn)粗重有力的點(diǎn),，就叫頓筆。頓筆與提筆是相對(duì)的,，又是相互聯(lián)系的,，一筆之中有提有按，有細(xì)有粗,，顯得變化生動(dòng),。
（五）按筆：
指在垂直方向上，向下用力用筆的動(dòng)作,。比較：“提筆”輕,；“按筆”稍重；“頓筆”重,。
（六）挫筆：
筆在運(yùn)行中,，突然停止改變方向的動(dòng)作。一般至轉(zhuǎn)角處,，先頓筆之后,，然后把筆略提，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng),、微離頓處,，從而變換方向。頓筆和挫筆是互相連接的兩個(gè)動(dòng)作。挫筆要有分寸,，過分則脫節(jié),，不及則牽拘。
（七）過筆：
筆在運(yùn)行中,，提筆直道運(yùn)行,，不曲不折，其勢(shì)如箭離弦,，急速有力,，流暢自然。
（八）轉(zhuǎn)筆：
用筆寫出圓轉(zhuǎn)沒有棱角的筆畫,。
（九）折筆：
折筆與轉(zhuǎn)筆相對(duì)而言,，多用于方筆。向右運(yùn)行的橫畫,，起筆時(shí)先向左上方而落,，隨即折而下頓，再向右運(yùn)行至末端,，稍提即向右下頓筆,，接著折筆往左回收。豎畫及斜畫以此類推,。折筆還多用于轉(zhuǎn)折之處,。
（十）圓筆：
用筆寫出圓勁而沒有棱角的點(diǎn)畫。這種筆畫鋒芒少露,，骨力內(nèi)含,。它是用裹鋒、轉(zhuǎn)筆的方法寫出來的,，給人以含蓄秀勁之感,。
（十一）方筆：
用筆寫出方整有棱角的點(diǎn)畫。用逆鋒,、頓筆的方法,，骨力外拓，給人以方整險(xiǎn)勁之感,。
（十二）搶筆：
筆鋒在落紙之前盤空作折勢(shì)的動(dòng)作,。搶筆虛、折筆實(shí),。筆濕用搶筆,，筆干用折筆。
（十三）駐筆：
駐筆指在行筆中暫時(shí)停住的動(dòng)作,。即筆鋒到紙,，不提不頓,，不轉(zhuǎn)不過，停以取勢(shì),，如駐馬回顧,，欲進(jìn)還留。
（十四）翻筆：
運(yùn)筆時(shí),，在急速行筆中翻轉(zhuǎn)的動(dòng)作,。當(dāng)一筆寫數(shù)字之后，豪端墨已盡而翻筆復(fù)為之,，更富有濃淡枯濕的變化,。
（十五）渴筆：
指含墨少的筆畫，字間有露白的枯筆,。渴筆來源于飛白字體,，行草書多用此法,。行筆時(shí)雖墨已盡而筆不拘，顯得筆勢(shì)奔放而凝重,，流暢而蒼勁,。
“行書”的基本筆法是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，認(rèn)真體會(huì),，融會(huì)貫通在今后的學(xué)習(xí)中,。    行書的結(jié)體問題 1、用筆和結(jié)體誰更重要的爭(zhēng)論,。
用筆,、結(jié)體和章法是書法藝術(shù)中的三大要素，缺一不可,，所以本無主次之分,。但是在這三者之中筆法最難掌握，甚至被某些書家看作是不傳之密,，所以倍加推重,。歷史上就有鐘繇為求蔡邕的筆法不得，吐血抱病,，最終掘人家的墳?zāi)苟弥膫髡f,。趙孟府在《蘭亭十三跋》里就明確寫道：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦需用工”,，此語高度概括了前輩書家的主流看法,，自元初以來也沒有什么書家批駁過。去年拜讀《啟功書法從論》,，發(fā)現(xiàn)啟老在很多論文中都以同一種論證方式批駁了這個(gè)論點(diǎn),。引述原文：“趙松雪云：‘書法以用筆為上,，而結(jié)字亦須用工’，偶謂其不然,。試從法帖中剪某字如八字,、人子、二字,、三字等,，復(fù)分剪其點(diǎn)畫。信手置于案上,，觀之寧復(fù)成字,。又取薄紙覆于帖上，以鉛筆劃出某字每筆中心一線,，仍能不失字勢(shì),，其理詎不昭昭然哉?！边@種論證過程不合邏輯,，很難讓人恭維！趙孟府講的是書法以用筆為上,，僅僅“不失字勢(shì)”的話,，離書法的審美境界還相去甚遠(yuǎn)！此其一,；如果按照啟老的論證邏輯反過來想,，拿所謂“不失字勢(shì)”的鉛筆字讓不會(huì)筆法的門外漢用毛筆描寫一遍，那個(gè)字會(huì)是什么樣子,？肯定會(huì)難看無比,，離書法審美會(huì)相去更遠(yuǎn)！此其二,。仔細(xì)揣摩趙孟府的話,，無非是想說筆法之難，很難掌握,，而結(jié)體相對(duì)的簡(jiǎn)單,，僅僅是“亦須用工”而已,！大家注意這個(gè)“工”是“工整”的“工”,，而不是“功夫”的“功”,！也就是說作為結(jié)體，即字的間架結(jié)構(gòu),，“工整”一點(diǎn)就可以了,，而我發(fā)現(xiàn)的這個(gè)“平行四邊形法則”也就是“亦須用工”的“工”罷了。這也就是我最初思考的“書法家心里應(yīng)該有一個(gè)簡(jiǎn)單的結(jié)體法則來遵循”,。
2,、關(guān)于對(duì)米芾稱柳體為“丑怪惡札之祖”的困惑,。
 書法執(zhí)筆法 執(zhí)筆是正式學(xué)習(xí)書法的第一步,，很可惜,，書法界至今未就執(zhí)筆達(dá)成一致意見。當(dāng)前的主流是沈尹默主張的執(zhí)筆法,，這種執(zhí)筆法來自于清代,，但是支持者誤認(rèn)為來自唐代。這種執(zhí)筆法的主要觀點(diǎn)是,，手背要同前臂形成直角以垂直于桌面,。我本人對(duì)此執(zhí)筆法非常反對(duì)，認(rèn)為沈尹默完全誤解了古典書法的執(zhí)筆方式,。
雖然蘇軾說把筆無定法,，但實(shí)際上古典書法的執(zhí)筆方式有三大原則必須遵守：1、指實(shí),；2,、掌虛；3,、腕平,。初學(xué)時(shí)指不實(shí)，會(huì)形成拿手指頭亂挑毛筆的惡習(xí),，當(dāng)然高手可以動(dòng)手指,。掌虛，掌心要有一定空間以利于運(yùn)筆,，如果手背豎起來掌心空間就沒了,。腕平的原因在于發(fā)揮手腕部經(jīng)筋的彈性以形成高質(zhì)量點(diǎn)畫，如果豎起手腕那這些筋都鎖死了,，字就沒有靈氣,。
具體而言，古典書法有兩種最常見的執(zhí)筆法,，分別對(duì)應(yīng)于高桌與矮幾,。
第一種執(zhí)筆法我簡(jiǎn)稱為“筷子法”，其實(shí)就是拿筷子姿勢(shì),。這個(gè)姿勢(shì)好象是拿鋼筆的姿勢(shì),，其實(shí)不是,。拿鋼筆的筆桿靠在虎口，筷子執(zhí)筆法筆桿靠在食指第一關(guān)節(jié),。
這個(gè)執(zhí)筆法跟水平面是傾斜的,，所以適合于左手執(zhí)紙，這樣紙和筆基本上是垂直的,。漢簡(jiǎn),，肯定是這么寫的。唐代,，也基本如此（碑石書丹除外）,。宋代，不一定了,。明清,，高桌盛行，估計(jì)這樣寫的就少了,。
唐代傳入日本的空海執(zhí)筆法,，就是筷子執(zhí)筆法的典型，請(qǐng)看空海執(zhí)筆圖：
這樣寫的一個(gè)后果是,，可以對(duì)著垂直平面寫字,。唐代士人動(dòng)輒題壁，因?yàn)橛写擞?xùn)練的緣故,。當(dāng)代書家有幾個(gè)敢題壁的,？
第二種執(zhí)筆方式，我是跟典水先生學(xué)的,，據(jù)說傳自黃賓虹,。因?yàn)橄袷亲o(hù)士扎針,，我就簡(jiǎn)稱為扎針法吧,。扎針法也是三指執(zhí)筆，跟筷子法不同之處在于：1,、執(zhí)筆更靠近指端,；2、虎口更圓,；3,、筆桿除了指尖沒靠頭了。
最大的區(qū)別是：扎針法的筆桿垂直于水平面,。當(dāng)然耍起來的時(shí)候也是搖曳多姿,，請(qǐng)看典水的帖子：筆法研究系列（一） —— 執(zhí)筆圖。這種寫法,，明顯更適合我們現(xiàn)代人的高桌書寫,。
然后對(duì)比一下兩者的異同,。
先看一下相通的地方：
首先，發(fā)力方式是接近的,。但是怎么發(fā)力,，以后會(huì)提到。
其次,，拇指都是張開的,，所以虎口也都是開的。
再者,，掌心都是虛的,。掌心不虛，一切免談,。沈尹默執(zhí)筆法的根本錯(cuò)誤在此,。
不一樣的地方在于：
1、平面書寫還是斜面書寫,，這個(gè)自己選擇吧,，前面已經(jīng)說過了。
2,、扎針執(zhí)筆法水平發(fā)力方便,，筷子執(zhí)筆法縱向發(fā)力方便。
3,、扎針法更靈活,，筷子法更穩(wěn)定。
成人學(xué)書可以直接采用筷子法,，而小朋友最好先用扎針法,。 |
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