【大家】王憨山：不辭日暮重抖擻 ——我的藝術(shù)道路（《藝術(shù)中國(guó)》2015年第5期內(nèi)容精選）

不辭日暮重抖擻

——我的藝術(shù)道路

王憨山（已故）

中華民族的先民崇拜龍的圖騰，自詡為龍的傳人,，古老的神州大地上,，便也出現(xiàn)了許多以龍命名的地方。我的老家就座落在湘中龍山之陰,、古連道縣城龍城（早已廢棄,，俗稱(chēng)“城圍子”）一側(cè)、一個(gè)名為“龍?zhí)铩钡奶镗馍希ń駥匐p峰縣龍?zhí)镟l(xiāng)）,，屋名亦日“云龍?zhí)谩薄?924年農(nóng)歷十一月初三,，我就出生在這里。據(jù)說(shuō),，生我的先天晚上,，母親做了一夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)一條巨龍盤(pán)在屋上,，向她噓氣,，故父親以龍能“噓氣成云”之意，給我這個(gè)長(zhǎng)子取名“噓云”,。想是望子成龍吧,？

父親的心愿無(wú)可非議。他自己一直在鄉(xiāng)里教蒙館,，郁郁不得志,，自然對(duì)兒子寄予厚望,。但我小時(shí)生性好動(dòng)，喜歡亂涂亂抹,。家里的粉墻門(mén)板,，成了我方便的畫(huà)板；院里的雞鴨花木,，成了我天然的題材,。母親出自農(nóng)家，稟性賢良寬厚,，望著我經(jīng)常是一雙污黑的小手和一張開(kāi)心的“三花臉”,，不但不加責(zé)怪，還充當(dāng)我“作品”的第一個(gè)觀眾和評(píng)論員,。父親是孔夫子的信徒，見(jiàn)我有母親的保護(hù)鼓勵(lì),，只好因勢(shì)利導(dǎo)因材施教,，搬出他曾在紙廠做畫(huà)師時(shí)買(mǎi)來(lái)的《芥子園畫(huà)譜》，展紙磨墨,，索性讓我臨摹起來(lái),。當(dāng)然，這是有附加條件的：一是每天點(diǎn)讀的“子曰詩(shī)云”,，非背完不可,；二是還要臨一大張楷書(shū)字帖，非寫(xiě)得工整不可,。我已迷上了那個(gè)《芥子園畫(huà)譜》,，為了畫(huà)畫(huà)，自然不敢違命,。這樣,，在父親身邊一邊讀書(shū)一邊習(xí)畫(huà)，大約學(xué)了八九年,，我的詩(shī)文,、繪畫(huà)基礎(chǔ)，也就是在這八九年間給打下的,。算是練了點(diǎn)“童子功”吧,！

1939年春，我已經(jīng)吃15歲的飯了,，父親感到再呆在他身邊已學(xué)不到什么東西了,。當(dāng)時(shí)正值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，教新學(xué)的雙峰高等小學(xué)校移到了離家不遠(yuǎn)的水口辦學(xué),，父親便讓我進(jìn)校插班,，只讀了一年六年級(jí)，便于1940年春考入了也移校在鄉(xiāng)下的湘鄉(xiāng)中學(xué)。湘中三年,，我的語(yǔ)文,、圖畫(huà)成績(jī)一直在學(xué)校拔尖，一些老師,、同學(xué)曾向我索畫(huà)留作紀(jì)念,。事隔46年，1987年我首次在長(zhǎng)沙舉辦個(gè)人畫(huà)展時(shí),，當(dāng)年的同學(xué)后在湖南師大任教的劉光先生,，還記起我曾送他一幅《荷花》立軸，并以此在留言簿上寫(xiě)道：“少年會(huì)友見(jiàn)精神,，出水芙蓉一片新,。雀躍鷹翔風(fēng)雨后，噓云豪氣憨山真,?！边@是后話。

說(shuō)到“噓云豪氣”,，實(shí)際是有點(diǎn)不知天高地厚,。初中畢業(yè)，我考上辦在湘潭的華中高藝,，但只讀了一期,，聽(tīng)說(shuō)南京美專(zhuān)移校益陽(yáng)，便又趕去報(bào)考,，竟考上了本科班,，總算碰上了一位真正的國(guó)畫(huà)大師——高希舜。高老師功底深厚,，對(duì)學(xué)生的基本功也要求甚嚴(yán),。當(dāng)時(shí)我年輕，精力也足,，每天雞鳴即起,，摸黑強(qiáng)行練線，直至一紙全無(wú)白處,。高老師又注重寫(xiě)生,，如花朵的陰陽(yáng)向背、葉面之背反,、枝條之生節(jié)處,，所有來(lái)龍去脈，均要求一清二楚,。這些均使我后來(lái)的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作受益匪淺,。然而,，由于小時(shí)少受約束，加上來(lái)自山野,，養(yǎng)成了一種放蕩不羈的脾性,，我總覺(jué)得高老師只重寫(xiě)實(shí)，不大講寫(xiě)意,，不合自己的胃口,；高老師又似乎不大喜歡讀古書(shū)，作畫(huà)也從不自己題詞,，顯得意境不高,，我心里便有點(diǎn)不大安分了。因?yàn)樽约涸诠艜?shū)里翻了一些東西,，妄圖在花鳥(niǎo)畫(huà)中有所作為,，對(duì)陳半丁、張書(shū)旗的畫(huà)看不上眼,，認(rèn)為他們畫(huà)得太時(shí)髦光滑,，五顏六色，墨少,，媚俗,，沒(méi)有文人畫(huà)氣味,；對(duì)吳昌碩,、齊白石卻非常喜歡，在表現(xiàn)手法上想學(xué)他們,。以后又在書(shū)中逐漸接觸揚(yáng)州八怪,，如八大、石濤,、徐渭等,，想走中國(guó)文人畫(huà)的路子。從1943年秋到1944年夏,，我在南京美專(zhuān)的這兩年,，用王國(guó)維論詞的三種境界來(lái)說(shuō)，那還是“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù),，獨(dú)上高樓,，望斷天涯路”。這時(shí),，日寇為挽救太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的敗局,，妄圖打通中國(guó)大陸的南北交通，悍然進(jìn)犯湖南,。時(shí)局更趨緊張,，學(xué)習(xí)也不安定,，我便離開(kāi)美專(zhuān)，跑到了貴州省,，在民德中學(xué)教了一年美術(shù),，曾在一朝圖成《百雛圖》，并題曰：“假爾丹青寫(xiě)性天,，呼來(lái)啁啁滿堂前,，生平也有將雛志，得失雞蟲(chóng)一慨然,?！比匀晃疵摃?shū)生狂氣。接著又轉(zhuǎn)到沅陵國(guó)立九中教書(shū),，仍教美術(shù),，一直到抗戰(zhàn)勝利之后。

由于念念不忘自己理想中的中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà),，想繼續(xù)自己中斷的學(xué)業(yè),，1947年，又輾轉(zhuǎn)來(lái)到江浙一帶,，得以就讀杭州國(guó)立藝專(zhuān),，拜在國(guó)畫(huà)大師潘天壽先生的門(mén)下，與現(xiàn)在中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)院的奚小彭先生同窗共讀,。潘先生的畫(huà),，以寫(xiě)意為主，書(shū)又讀得好,，對(duì)我堅(jiān)定走文人畫(huà)的路子以很大的啟迪,。在我們中國(guó)，文人雖不都是畫(huà)家,，而畫(huà)家卻必定要成為文人的,，如王冕（牧童）、仇英（砌匠）,、齊白石（木匠）等,。因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)融詩(shī)、書(shū),、畫(huà)為一體,，非文人不能及。文人畫(huà)不工于形,，而重于神,，故以寫(xiě)意為主。動(dòng)于情趣,，發(fā)于意旨,，達(dá)于神韻,。這情、意,、達(dá)的發(fā)揮,，又是由其人全部修養(yǎng)所決定的。所以,，學(xué)畫(huà)必先讀書(shū),，還得真正讀進(jìn)去。我的一枚閑章,，“二分寫(xiě)字,，二分畫(huà)畫(huà)，六分讀書(shū)”,，就是源于這種認(rèn)識(shí),。寫(xiě)字僅次于讀書(shū)，不會(huì)寫(xiě)字,，畫(huà)畫(huà)也無(wú)從談起,。我寫(xiě)字學(xué)得亂，開(kāi)始學(xué)趙（孟頫）,、顏（真卿）,、柳（公權(quán)），有那么一點(diǎn)味了,，但自己又不滿意,，轉(zhuǎn)學(xué)寫(xiě)（魏）碑、（李斯）篆,、鐘鼎,、石鼓,、龍門(mén)十二品等,，寫(xiě)了很久，后來(lái)又學(xué)《爨寶子》《好大王》,，最后才學(xué)金冬心,。此人生前寫(xiě)燈籠字都沒(méi)人要，譏為“漆書(shū)”（寫(xiě)字用刷子）,，很不受人歡迎,，但他書(shū)讀得好，我喜歡,。

在杭州國(guó)立藝專(zhuān)讀了一年,，正逢中國(guó)兩種命運(yùn)大決戰(zhàn)，各學(xué)校反饑餓,、反內(nèi)戰(zhàn)的斗爭(zhēng)風(fēng)起云涌,，我也不能安心讀書(shū)了,。1948年秋，我離開(kāi)杭州返回湖南,，在省督學(xué)同鄉(xiāng)唐詩(shī)戡先生的介紹下,，到長(zhǎng)沙一個(gè)意大利天主教教會(huì)辦的麗文中學(xué)教課。至1949年夏初,，解放軍橫渡長(zhǎng)江,，蔣家皇朝紛崩離析，教會(huì)學(xué)校也作鳥(niǎo)獸散,，我便回到家鄉(xiāng),，在劉資生領(lǐng)導(dǎo)的湘鄉(xiāng)地方兵團(tuán)政治部里搞宣傳工作。當(dāng)時(shí),，雙峰（原屬湘鄉(xiāng)縣的中里）尚未解放,，這支由共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的游擊武裝，為安定人心,、迎接解放,，做了不少工作。到九月,，湘鄉(xiāng)解放，地方兵團(tuán)完成了歷史使命,，我便正式參加了中國(guó)人民解放軍,，隸屬12兵團(tuán),，在省軍區(qū)政治部戰(zhàn)士畫(huà)報(bào)社任編輯。

從一個(gè)狂放孤傲的搞藝術(shù)的學(xué)生,，到一個(gè)為人民服務(wù)的解放軍戰(zhàn)士,，這兩者反差之大，自不待言,。既然中國(guó)成為新中國(guó),，我個(gè)人當(dāng)成為新人。因此在參軍報(bào)名的時(shí)候,，感到名為“噓云”多少有些空幻色彩,，望著漣水對(duì)岸一排大山，與大地緊緊連在一起,，幾多踏實(shí),，幾多沉穩(wěn)，“矯枉必須過(guò)正”,，何不取名“憨山”,？我的名字就這么改過(guò)來(lái)了,。

名字改過(guò)了，不一定多年的積習(xí)就一定能改過(guò)來(lái),。從解放區(qū)帶來(lái)的文藝?yán)碚撆c藝術(shù)實(shí)踐,，與自己心中的傳統(tǒng)文人畫(huà)，簡(jiǎn)直南轅北轍,，自己也曾一度盲目熱忱地學(xué)過(guò)木刻,、新式宣傳畫(huà)之類(lèi)，但畢竟積重難返,，不能適應(yīng),，因而，堅(jiān)持到1951年便請(qǐng)求轉(zhuǎn)業(yè)了,。接著,，在省幻燈制片廠干了一年編輯，又在中南民族委員會(huì)協(xié)辦了一年少數(shù)民族文物展覽,，均屬臨時(shí)性質(zhì),，機(jī)構(gòu)一散，各回原籍,。

1953年秋,，我又回到了雙峰,。在永豐鎮(zhèn)一完小任教，但多被縣文化館借用,，一直到1956年,，才正式調(diào)到雙峰二中任美術(shù)教員。這時(shí),，“運(yùn)動(dòng)”一個(gè)接著一個(gè),，階級(jí)斗爭(zhēng)越來(lái)越緊,，文人畫(huà)是不敢問(wèn)津了,，畫(huà)畫(huà)人也真的脫胎換骨了。1965年調(diào)入縣文化館后,，除了應(yīng)付辦展覽,、墻頭畫(huà)、忠字牌,、紅海洋的“政治需要”，什么八大,、石濤,、徐青藤，早丟到九霄云外去了,。也幸虧丟得干凈,，1957年才沒(méi)打成“右派”，文革十年,，有九年呆在“五·七干?！保分?，讓人利用“一技之長(zhǎng)”,，倒也沒(méi)傷筋骨，總算捱到了1980年退休,。阿彌陀佛!

退休還鄉(xiāng),，隱居農(nóng)村，朝涉青山,，暮宿瓦屋,，流連于山花野草，嬉戲于蟲(chóng)魚(yú)雞蝦,，倒也安閑自在,。然而，閑得久了,，手又有點(diǎn)發(fā)癢了,。何況，撥亂反正之后，政治清明,，文人畫(huà)再也不會(huì)當(dāng)黑畫(huà)來(lái)批了,，自畫(huà)自賞，白娛自樂(lè),，總沒(méi)什么大問(wèn)題吧,？終于，一個(gè)意外的收獲,，使我獲得了一個(gè)根本的轉(zhuǎn)機(jī),。那是1984年，龍?zhí)镟l(xiāng)集資辦學(xué),，有人聳恿我說(shuō)：你的畫(huà)畫(huà)得好,，何不畫(huà)些給我們?nèi)ベu(mài)，興許也能賣(mài)幾個(gè)錢(qián)呢!我想也是,，集資辦學(xué)是好事,，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親，義不容辭,，而且,，我的畫(huà)究竟有沒(méi)有人要，不也可以試一試嗎,？于是,，我一氣作畫(huà)300幅，結(jié)果竟買(mǎi)了24000元,。這在當(dāng)時(shí),，已不是個(gè)小數(shù)。

學(xué)校建成了,，我的信心也恢復(fù)了,。“六十無(wú)聞悟是吾,，春華秋月酒家沽,，不辭日暮重抖擻，潑朱走墨呼小雛,?！边@首題在一幅小雞圖上的竹枝詞，正是我當(dāng)時(shí)心境的寫(xiě)照,。一切從頭開(kāi)始,。重新讀書(shū)，重新練字,，重新畫(huà)畫(huà),。在做了兩年準(zhǔn)備后,，1986年,，我正式開(kāi)始了寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作,。

我是主張作畫(huà)要畫(huà)畫(huà)稿的。一幅斗雞的草圖,，就一連畫(huà)了十多張,。有時(shí)往往在一張畫(huà)稿上剪剪貼貼，補(bǔ)丁加補(bǔ)丁,，林凡戲稱(chēng)為“幾如老嫗作鞋底,，層層補(bǔ)綴，挺然如板”,。我以為唯此才能做到放膽落筆,，狂放處不離法度，精微處不失纖弱,。在用墨上我也主張要給足,，墨要給足，色要給足,，給足才有分量,。構(gòu)圖上一般講疏密有致、濃淡相宜,，而大疏大密,、大濃大淡、大虛大實(shí)到至奇至險(xiǎn),，也不妨試試,。但萬(wàn)變不能離其宗，這“宗”就是中國(guó)文人畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng),。朱耷“白眼向人”的魚(yú)鳥(niǎo),、鄭板橋“咬定青山”的墨竹、齊白石的《不倒翁》,、蔣兆和的《流民圖》,，直抒胸臆，立見(jiàn)肝膽,，憤世嫉俗之情,、憂國(guó)憂民之心，躍然紙上,。還有傳統(tǒng)的技法也要有繼承,，不繼承奢談創(chuàng)新，豈不是無(wú)源之水,、無(wú)本之木,？問(wèn)題是食古要化,。化從何來(lái),？觀察生活,。我為了仔細(xì)觀察，有時(shí)看雞打架,，一蹲就是個(gè)把鐘頭,。有次去長(zhǎng)沙，到太平寺火車(chē)站搭火車(chē),，碰上兩條牛在斗架,，牛斗得難分難解，我也看得如癡如醉,，等到看完,，火車(chē)早開(kāi)走了。師造化是為了出造化,，師大家也要出大家,。不能單純玩技巧，要有你自己獨(dú)到的新的發(fā)現(xiàn),。你的畫(huà)就是你的話——你對(duì)世界的解說(shuō),，這也許就能夠出新了。

1987年5月,，為了檢閱自己重握畫(huà)筆以來(lái)的成果,，我背了兩麻袋畫(huà)卷，誠(chéng)惶誠(chéng)恐首次在湖南師大美術(shù)系的展廳舉辦了一次個(gè)人畫(huà)展,。畫(huà)展應(yīng)該說(shuō)是成功的,，得到了許多專(zhuān)家同行們的鼓勵(lì)；報(bào)紙,、電視臺(tái)作了介紹,，湖南美術(shù)出版社決定出一本《王憨山畫(huà)集》；湖南電視臺(tái),、廣州電視臺(tái)還聯(lián)合錄制了一部電視專(zhuān)題片——《花鳥(niǎo)畫(huà)家王憨山》,，在中央和一些省市電視臺(tái)播出，后還在全國(guó)電視片評(píng)獎(jiǎng)中,，獲得了專(zhuān)題片獎(jiǎng),。我的一位故鄉(xiāng)舊友，突然在電視上看到我舉辦畫(huà)展的新聞,，驚嘆之余,，連夜命筆。其中有這么幾句：“……果然妙筆難偕俗,，直到星沙始展觀,，秋桂經(jīng)霜香逾遠(yuǎn),，春風(fēng)得意淚猶含?！蔽覕?shù)十年的苦心孤詣,、曲折艱難，他是深知的,。畫(huà)畫(huà)的宣紙,，僅能用七分錢(qián)一張的次紙,，一直用到展出,。但他可能根本想不到，辦這次畫(huà)展,，我沒(méi)有（也不會(huì)）求贊助,，也是打腫臉充胖子。為了省錢(qián),，白天在岳麓山下的展廳里忙上忙下,，夜里要趕乘十多里的公共汽車(chē)，投宿于火車(chē)站內(nèi)一間有上百個(gè)床位的大房間,，鋪號(hào)為96號(hào),。何哉？在長(zhǎng)沙再難找到第二家只收一元錢(qián)的鋪位,，而且這一路公共汽車(chē)早發(fā)晚收,。

長(zhǎng)沙畫(huà)展后，我的境遇有了改善,，特別是省文聯(lián),、省美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我的推重，使我更加增強(qiáng)了信心,。在準(zhǔn)備了三年之后,，我決心向北京發(fā)起沖擊。然而,，當(dāng)我真要到北京辦畫(huà)展的消息一傳開(kāi),，關(guān)心我的人又無(wú)不為我捏把汗。北京——我們共和國(guó)的首都,，那可是個(gè)匯才涌萃之地,，你一介山野村夫，人家知道你是老幾,？那些名家,、學(xué)者、教授,，一個(gè)個(gè)學(xué)貫中西,，見(jiàn)多識(shí)廣,，人家會(huì)賣(mài)你的賬？幸虧得到當(dāng)年12兵團(tuán)戰(zhàn)友,、當(dāng)今著名書(shū)畫(huà)家林凡的力主,，在他的大力幫助下，我事先帶了一些新作到北京搞了一次“火力偵察”,，小范圍內(nèi)的反響還不錯(cuò),，便于1991年9月中旬再次進(jìn)京，在中央美術(shù)學(xué)院陳列館對(duì)外正式展出（當(dāng)時(shí)中國(guó)美術(shù)館正在修繕）,。

還是囊中羞澀,，開(kāi)幕式、剪彩一律免禮,。只想會(huì)冷冷清清,，沒(méi)想到會(huì)有那么多人趕來(lái)，而且一天比一天人多,。這其中既有著名專(zhuān)家,、教授與各美院學(xué)生，又有喜愛(ài)藝術(shù)的各界干部,、群眾和老外,。一些新聞媒體的記者和藝術(shù)雜志的編輯，開(kāi)始只來(lái)了少數(shù)幾家,，后來(lái)許多不請(qǐng)自來(lái),，如《人民中國(guó)》（外文版）副編審楊士俊先生，是在畫(huà)展開(kāi)幕幾天后才聞?dòng)崻?dú)自一人趕來(lái)的,，原本只打算溜一眼,，可看了以后當(dāng)場(chǎng)拍板：本期《人民中國(guó)》抽下他人作品，在中間彩頁(yè)發(fā)我四幅畫(huà),，連同作者肖像與簡(jiǎn)介,。尤其令人感動(dòng)的是人稱(chēng)當(dāng)代“中國(guó)詩(shī)圣”的艾青先生和“美學(xué)泰斗”王朝聞先生。艾青先生腿腳不便,，他是讓人推著輪椅看完整個(gè)畫(huà)展的,；王朝聞先生在家養(yǎng)病不能前來(lái)，打電話來(lái)約我去他家見(jiàn)面,，帶病與我暢談了半個(gè)下午,。

到底是首都!也許是名人太多了吧，人們倒不那么重排場(chǎng)了,。

也許我是借了江西黃秋園,、四川陳子莊二位先生的光，他們二位都是辭世以后,，由后人將作品進(jìn)京舉展,，始為世人所知道,。我有幸活到今天，人們不愿看到黃,、陳二位的悲劇再度重演,。中央美院的教授給畫(huà)展以過(guò)譽(yù)的評(píng)價(jià)。周建夫教授說(shuō)：“好像一股大風(fēng)來(lái)了,，一個(gè)很大的聲音來(lái)了,。”中央美院上上下下,，的確好像刮了一股風(fēng),，先是國(guó)畫(huà)系的學(xué)生來(lái)探風(fēng)，后是各系的學(xué)生接踵而至,，一些同學(xué)甚至帶著畫(huà)夾在展廳臨摹起來(lái),。這風(fēng)怎么刮起的,？新華社專(zhuān)為畫(huà)展發(fā)的一條電訊可以作個(gè)注釋?zhuān)骸按碎g人士稱(chēng)之為一股清新的泥土氣息,。”大概像人們吃多了大魚(yú)大肉,，如今來(lái)點(diǎn)新鮮蔬菜,，倒開(kāi)了胃口吧？

北京展出以后,，接著又應(yīng)邀赴廣州展出,。此次是由廣州電視臺(tái)獨(dú)家贊助，開(kāi)幕式,、剪彩,、座談會(huì)，有聲有色,。人們講話總把我與中國(guó)畫(huà)大師潘天壽先生扯到一起,。廣州美院副院長(zhǎng)張治安先生說(shuō)：“自潘天壽先生之后，中國(guó)畫(huà)越來(lái)越纖細(xì),，柔弱,，過(guò)于強(qiáng)調(diào)瀟灑，強(qiáng)調(diào)完善之態(tài)（指筆墨,，而不是構(gòu)圖）,。我曾在看了潘先生的遺作展后，寫(xiě)了一首詩(shī),，其中有兩句：‘如今誰(shuí)追如椽筆,，橫掃千軍起大潮？’潘先生死后,，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)沒(méi)有那種雄渾了,。所以,，看了王先生的畫(huà)展，非常高興,?！蔽疫@個(gè)潘先生的弟子，總算沒(méi)辱師門(mén),。

北京,、廣州展出后，我回到了自己的老家——龍?zhí)镟l(xiāng)保豐村,。本想潛下心來(lái),，日出而畫(huà)，日落而息,。無(wú)奈兒女大了,，都要找個(gè)飯碗；家有“漏”室,，畫(huà)案難以安放,。為兒女找工作，為自己砌畫(huà)屋,，不得不四處求告,，四處應(yīng)酬，實(shí)在是不想為而為之,。如今一晃又是五年,，兒女總算有了安排，畫(huà)屋也基本砌成（雖然背了一身債）,，是到該拼老命的時(shí)候了,。我記得在北京舉展時(shí)，與中央美院雕塑系主任錢(qián)紹武先生深談近四個(gè)小時(shí)的那一晚,，錢(qián)先生向我介紹了劉小岑教授的一幅新文人畫(huà),，題曰《死不了》，畫(huà)面粗筆勾一破臉盆,，里面栽了一種植物,，學(xué)名“太陽(yáng)花”，俗稱(chēng)“死不了”,，不澆水它也不死,，一澆水能開(kāi)出艷麗的小花。錢(qián)先生說(shuō)它就是中國(guó)知識(shí)分子的形象,。你重視也罷,，不重視也罷，就是死不了。它能盡自己一點(diǎn)心力,，裝點(diǎn)這個(gè)世界,。我不敢說(shuō)我就是“死不了”，但尚能飯,，每餐三碗,，爭(zhēng)取活到八九十歲，甚至一百歲,，不是沒(méi)有可能,。長(zhǎng)沙畫(huà)展后，發(fā)誓要用完一千擔(dān)洗墨水,，這個(gè)愿是一定要還的,！

名家評(píng)說(shuō)

1．劉海粟來(lái)了沒(méi)有?……

——艾 青

2．你們湖南出畫(huà)家，不能說(shuō)你比齊白石高,，也不必說(shuō)齊白石比你高,。每人有每人的長(zhǎng)處。各人發(fā)揮各人的長(zhǎng)處,。

——王朝聞

3．王老的畫(huà)有一種力量,，非常有力，不像現(xiàn)在我們?？匆?jiàn)的比較柔弱的,、比較媚俗的作品。相對(duì)于這種世風(fēng),，王老的力量感、粗獷的力度,，使我們感動(dòng),，也使我們喜歡。

——郎紹君

4．憨山先生的繪畫(huà),，的確主要吸收了齊白石的優(yōu)良傳統(tǒng),，當(dāng)然還兼及其他名家，例如潘天壽和揚(yáng)州八怪中的畫(huà)家金農(nóng),。但是他又不是齊白石,、潘天壽和金農(nóng)，而是他自己王憨山,。

——楊 新

5．對(duì)比之下,，我們現(xiàn)在很多畫(huà)家就比不過(guò)王憨山：有幾個(gè)科班出身的畫(huà)家能夠做到像王憨山那樣，以“田園宰相”“山村野夫”終其一生?

——?jiǎng)⒉?/p>

6．恨不能起憨山于地下,，執(zhí)手相敘,，以慰我懷。

——張 仃

7．筆墨淳厚,，感情真摯,。

——?jiǎng)⒋鬄?/p>

8．他的畫(huà)品人品高峰絕壁,，皆為后世之楷模，當(dāng)之無(wú)愧,。

——楊力舟

9．他的畫(huà)都非常純真,，對(duì)所畫(huà)的對(duì)象很有感情，我覺(jué)得這太可貴了,。

——鄒佩珠

10．憨山先生乃是國(guó)寶,。

——錢(qián)紹武

11．王憨山的藝術(shù)創(chuàng)作其重要性在于他為中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展史做出價(jià)值重大的貢獻(xiàn)。奇中能見(jiàn)其不奇,，平中能見(jiàn)其不平,。

——郭曉川

12．一個(gè)真，一個(gè)創(chuàng)造,，離開(kāi)這兩條,，哪還叫藝術(shù)呢?這是王老給我們這個(gè)時(shí)代的啟示。

——程大利

13．長(zhǎng)大直圓,，氣吞山河,，讀憨山老師的畫(huà)有白石再世之感。

——楊福音

14．王憨山對(duì)白石老人是師心,、師神,，自有創(chuàng)造的。他所注重的更是自然生命的堅(jiān)韌張力,，含蓄之中自有狂放的力量,，這都是無(wú)見(jiàn)于白石老人繪畫(huà)之處的。

——林 凡

19．王憨山受八大山人,、板橋怪士的影響,，也許對(duì)湘潭齊璜發(fā)生過(guò)濃厚的興趣：也許都不是。他就是他,，他就是王憨山自己,，一個(gè)很有個(gè)性的、此前尚未為人知的畫(huà)家,。

——傅白蘆

2()．王憨山先生作為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)在新時(shí)期的大師之一,，將如一座大山巍然屹立。

——黃鐵山

21,，粗獷中有細(xì),，樸素中有雅，乃畫(huà)中上品,。

——葉君健

23．力勁氣厚,，韻高情深。

——張治安

24．我對(duì)王老的畫(huà)不是特別熟悉，這次來(lái),，我有一種震撼的感覺(jué),，他那種大氣、那種率直,、那種稚拙的天趣,，散發(fā)出一種別樣的氣質(zhì)。

——史國(guó)良

25．放在世界文明史上看王老的畫(huà),，基本上取 了中國(guó)丈人畫(huà)傳統(tǒng)里質(zhì)樸,、清新、剛健的一面,。這一個(gè)特點(diǎn),，也是現(xiàn)代人們所希望的，也 是中國(guó)當(dāng)前太需要的一種創(chuàng)世紀(jì)的精神,。

——李正天

26．人如其名,，多少帶有些癡氣、憨氣,，不會(huì)巧 言令色,，只會(huì)憨笑實(shí)干；畫(huà)如其人,，憨厚,、天 真、樸實(shí)無(wú)華,，自然不琢,，落落大方，大方中還顯大氣,。

——陳白—

27．就像一股大風(fēng)來(lái)了,。

——胡一川

28. 憨山先生用筆偏走拙實(shí)厚樸，直追吳昌碩,、齊白石，用金石篆刻筆法入畫(huà),，而醉心于金冬心的“漆書(shū)”方筆,，故而畫(huà)中的線條方拙厚重，落紙有聲,。用墨用色更取大濃大淡,，意匠險(xiǎn)拙，氣象博大,，筆墨酣暢,。

——羅世平

29.從藝術(shù)風(fēng)格上看，王憨山完全創(chuàng)出了自己的畫(huà)風(fēng)，并且重要的是,，他的畫(huà)風(fēng)在中國(guó)美術(shù)史上是有建設(shè)作用的,。在表現(xiàn)手段上，王憨山有不同于前人的地方,。根據(jù)自己生活感受和對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的領(lǐng)悟,，王憨山刻意要表現(xiàn)的是一種強(qiáng)勁有力的韻律和節(jié)奏，通過(guò)這種韻律和節(jié)奏表達(dá)出對(duì)世界旺盛不息的生命力的贊頌,。

——郭曉川

30. 憨山師作品造型簡(jiǎn)練,、精致，形象親切可愛(ài),，所畫(huà)雞,、鴨、蟲(chóng),、魚(yú),、蔬果，無(wú)不透著文氣,、土氣,、霸氣、憨氣,，真可謂大手筆,。這就是真認(rèn)真畫(huà)、真氣象的表現(xiàn),。他所作詩(shī),、畫(huà)、字又如同他的穿著與環(huán)境一樣,，出奇的一致,。

——王志堅(jiān)

31. 王憨山畢業(yè)于新式的美術(shù)學(xué)院，學(xué)過(guò)素描寫(xiě)生,，但他不是從整體上接收西式繪畫(huà),，而是運(yùn)用西方繪畫(huà)的寫(xiě)生、造型等方法,，主要以抒寫(xiě)情感為重,，寫(xiě)實(shí)的和寫(xiě)意相結(jié)合，以寫(xiě)意為主,。

——徐虹

32. 憨山老人的用色與筆墨是相和的,，斗雞的紅冠子，和濃墨利筆統(tǒng)一,，既大膽又有氣勢(shì),。憨老在立意構(gòu)圖方面也極為用心,，能夠做到左右聯(lián)絡(luò)、上下貫通,。布局留白都較為講究,，很有刀砍斧劈、一氣呵成之感,?？此淖髌泛芙鈿夂芡纯欤蚋旁谟诖?。

——韓朝

33. 王憨山的畫(huà)“筆實(shí)墨足”,，粗獷、霸悍,，富有張力,。

——楊?lèi)偲?/p>

34. 撲面而來(lái)的鄉(xiāng)土的、生活的氣息,，使他（王憨山）的作品具有充沛的生命力,。他的畫(huà)大氣、豪邁,，有震撼力,，其中有形式因素，而更重要的是發(fā)自畫(huà)家胸臆的率真,、誠(chéng)摯的情感,、不假修飾、不無(wú)病呻吟,，從對(duì)大自然,、對(duì)生活的感悟而來(lái)，有一種親和的力量,。

——李松

35. “重,、拙、大”既是王憨山的美學(xué)風(fēng)格,，同樣也是他的筆墨特征,，換言之，他的美學(xué)風(fēng)格是由他的筆墨建構(gòu)所決定,、所形成的,。

——鄧平祥

36. 王憨山之于齊白石當(dāng)然不僅是同鄉(xiāng)同屬文人畫(huà)派，更重要的是他們都將鄉(xiāng)土野氣揉進(jìn)文人畫(huà)之中,，開(kāi)創(chuàng)了明清文人畫(huà)以來(lái)至吳昌碩都沒(méi)有的審美趣味新境界。

——李蒲星

37. 王憨山并無(wú)大名,，但是畫(huà)的筆頭挺大?，F(xiàn)在人們談?wù)撍漠?huà),，通常都將他和齊白石、崔子范相比較,。在當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)中,，他的畫(huà)可以算是一格。

——陳履生

38. 王憨山在深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上,，以新的時(shí)代精神推陳出新,，大膽創(chuàng)造，形成了剛健清新,、濃重拙樸的個(gè)人面貌,，體現(xiàn)了中華民族磅礴大氣的文化風(fēng)神，也具有湖湘文化濃郁的地域特色,，是又一枝洋溢著勃勃生機(jī)的藝術(shù)奇葩,。

——李中貴

39. 中國(guó)畫(huà)是講抽象的形式美的，非?？季康?，王憨山先生在這方面是繼承了，發(fā)揮了,。從個(gè)性來(lái)講,，王憨山先生剛直，憨厚,，率真,。

——?jiǎng)㈥亓?/p>

40． 今天再看他的這些原作，也是激動(dòng)人心的,。他歲數(shù)不小了,，但是他的畫(huà)都非常純真，對(duì)所畫(huà)的對(duì)象很有感情,，我覺(jué)得這太可貴了,。

——鄒佩珠

41. 王憨山先生之所以今天能夠辦一個(gè)很好的展覽，能夠成為大家討論的對(duì)象,，最重要的還是他的作品特別強(qiáng)調(diào)了生活,，強(qiáng)調(diào)了激情，強(qiáng)調(diào)了個(gè)性,。比如他的個(gè)性,，表現(xiàn)得特別好，特別有野氣,，甚至霸氣,，還有蠻氣。

——?jiǎng)月?/p>

42. 憨山老人有他自己的東西,，有自己的個(gè)性在作品中間,，我最欽佩憨山老人的畫(huà)是他畫(huà)的精神力量,，那種質(zhì)樸的發(fā)自?xún)?nèi)心的力量。這是我們當(dāng)前中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作甚至整個(gè)中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作一個(gè)很重要的問(wèn)題,。

——陳瑞林

43. 王憨山先生的畫(huà)路寬,，他把民歌、山歌都吸收到他的畫(huà)面里來(lái)了,，對(duì)民間藝術(shù),，包括剪紙藝術(shù)，他都下了功夫,，將其變成自己的語(yǔ)言,，這是很獨(dú)到的。

——楊庚新

44. 看了王憨山先生先后1991年和2000年的畫(huà)展,，我感受最深的,，就是他的畫(huà)很有震撼力，很能打動(dòng)人,，無(wú)論站在大幅還是小幅畫(huà)前,，你都感覺(jué)得到一個(gè)非常實(shí)在、非常具體的藝術(shù)形象,。

——李樹(shù)聲

45. 王憨山先生的畫(huà),，確實(shí)有很強(qiáng)的震撼力。

——?jiǎng)⑷藣u

46. 王憨山先生作畫(huà),，表面上看,，揮揮灑灑，很隨意,，實(shí)際上你仔細(xì)推敲,，他的一筆一畫(huà)，都是經(jīng)過(guò)深思熟慮的,，并非隨意的,。站在王老先生的畫(huà)前，不像看有些作品,，感覺(jué)很頹廢,，沒(méi)有力量，振奮不了人心,。而王老先生的作品很振奮人心,。

——邢少臣

47. 王老藝術(shù)的感人之處除了其對(duì)生活的熱愛(ài)和寬厚的胸懷外，主要在“造型”和“構(gòu)圖”上,。他的造型“硬”,，構(gòu)圖“簡(jiǎn)”，色彩“烈”,，加之墨的“淳”,、書(shū)的“憨”,，共同構(gòu)鑄了獨(dú)特的“憨畫(huà)”風(fēng)格?？戳怂漠?huà)，你會(huì)有一種難得的舒展和振奮,。

——高潤(rùn)喜

48. 王憨山先生走的是“二分寫(xiě)字,，二分畫(huà)畫(huà)，六分讀書(shū)”的路子,，有很深的詩(shī)詞和書(shū)法修養(yǎng),，所以他的畫(huà)才有那樣雋永的意境和完美的形式，這也是值得我們學(xué)習(xí)的,。

——黃鐵山

49. 憨山先生的作品意趣盎然,，常令觀者會(huì)意微笑。作品題句或詩(shī)意或幽默,，傳遞著作者注于畫(huà)中的細(xì)膩情懷,。

——鄧 偉

50. 憨山先生的蝦，卻敢于用重墨濃墨,，也同樣能表現(xiàn)出蝦在水中游泳的姿態(tài),，而且有分量。這就是憨山與白石的同與不同,。你看這一條條游魚(yú)只有一筆,，你說(shuō)這是魚(yú)不是魚(yú)？當(dāng)然是魚(yú),，不是別的,。齊白石畫(huà)魚(yú)，還要點(diǎn)兩個(gè)墨點(diǎn)表示兩個(gè)眼睛呢,！妙到不可多有不可無(wú)有,，已經(jīng)超出了白石老人所說(shuō)的妙在似與不似之間。

——楊 新

51. 中國(guó)畫(huà)要?jiǎng)?chuàng)新,，離開(kāi)傳統(tǒng)創(chuàng)新是很難得,。有些人就死在傳統(tǒng)里，而王先生的藝術(shù)：既是傳統(tǒng),，又有新意,。

——王肇民

52. 王憨山先生這類(lèi)作品，憨厚,、樸實(shí),、豪邁、大氣,，給我們帶來(lái)一種視覺(jué)沖擊力,。

——范迪安

53. 從王憨山的作品里看到中國(guó)的民族精神,。憨山先生這種豪氣，這種浪漫氣質(zhì),，體現(xiàn)了湖湘文化的特征,，體現(xiàn)了大智慧，表現(xiàn)了一種獨(dú)特的文化品格,。

——梁 江

54. 湖南在中國(guó),、在歷史上、在現(xiàn)代都有不可取代的地位,，它有深厚的傳統(tǒng)文化,，有豐富的民間文化，它更有革命文化,，所以在這樣一個(gè)土壤上,，在這樣一個(gè)環(huán)境下，不產(chǎn)生大畫(huà)家是不可能的,。齊白石就是這樣一個(gè)代表,，王憨山是區(qū)別于他的，齊白石也不能代替王憨山,。他這個(gè)生,、他這個(gè)硬、他這個(gè)黑,、他這種分量,、他的這種不媚俗我覺(jué)得是當(dāng)今畫(huà)壇非常少見(jiàn)、非常不容易堅(jiān)持的一個(gè)路子,。

——楊曉陽(yáng)

55. 王憨山先生的畫(huà)要表現(xiàn)的是他的人,、他的獨(dú)特的人格、他的感情思想,、他的看法,。五六十年代大家評(píng)論齊白石，都說(shuō)齊白石表現(xiàn)的是對(duì)生活的深深熱愛(ài),。王憨山先生不僅僅是表達(dá)了對(duì)生活的熱愛(ài),，而且是對(duì)生活的思考、評(píng)價(jià),、判斷等等,。而且他的作品，表面上和大寫(xiě)意一樣,，每幅作品都有題詞,、題詩(shī)，這是高度融合在一起的，有些是有情趣的東西,，有些有很深的人生哲理,，這些東西是他的顯著特點(diǎn)。

——王宏建

55. 我對(duì)王憨山藝術(shù)的總體印象和基本評(píng)價(jià)就是“南王北崔”,，南王是王憨山,，北崔是崔子范，他們兩個(gè)人風(fēng)格比較接近,，現(xiàn)代感都很強(qiáng),。大家參觀其他展覽，比較一下,，發(fā)現(xiàn)尤其那些借鑒西方的中西融合的很寫(xiě)實(shí)的作品很有現(xiàn)代性，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較復(fù)雜,?？吹搅送鹾┥降乃囆g(shù)展，我覺(jué)得現(xiàn)代感非常強(qiáng)也非常單純,，沒(méi)有那么費(fèi)勁,，同樣也達(dá)到現(xiàn)代的效果，而且效果更鮮明,。

——王 鏞

56. 王憨山的書(shū)法風(fēng)格和畫(huà)風(fēng),，簡(jiǎn)略、粗獷,、剛直相一致,。他的用筆非常簡(jiǎn)潔，和傳統(tǒng)的帖學(xué)一路大不一樣,，和傳統(tǒng)碑學(xué)一路也不一樣,。他的書(shū)法從書(shū)題上來(lái)講，比較單調(diào),，他的題詩(shī)包括獨(dú)立的書(shū)法,，也基本是一種書(shū)體，他的書(shū)法楷隸相見(jiàn),，兼有楷書(shū),、隸書(shū)、篆書(shū)的成分,。他寫(xiě)的韻格,、韻律還相當(dāng)工整，老先生是鉆研過(guò)詩(shī)的,，但他又沒(méi)有文人的酸氣,，能夠直抒胸臆，把自己真誠(chéng)的一面抒發(fā)出來(lái)，這點(diǎn)確實(shí)有和齊白石先生類(lèi)似,，也是很不簡(jiǎn)單的一位老先生,。

——李 一

57. 我們從王老的東西看出他的拙和俗、他的簡(jiǎn),，還有他的厚,。我更看重的是兩點(diǎn)：一個(gè)是大，大氣象,；第二是內(nèi),，這個(gè)內(nèi)包括黃賓虹先生所說(shuō)的內(nèi)氣，還有一點(diǎn)是他所表現(xiàn)的內(nèi)力,。

——趙力忠

58. 王憨山的畫(huà)我特別喜歡,，我覺(jué)得他是20世紀(jì)非常重要的中國(guó)畫(huà)畫(huà)家。我看他的畫(huà)很興奮,，特別激動(dòng),，特別震撼。他的畫(huà)內(nèi)涵非常豐富,，語(yǔ)言高度精煉,，結(jié)構(gòu)非常明確，沖擊力特別強(qiáng),。我覺(jué)得在整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)的大背景下,，他是一位很突出、很獨(dú)特,、很大氣,，沖擊力特別強(qiáng)的畫(huà)家。

——王志純

59. 以前也陸續(xù)看過(guò)一些王憨山先生的作品,，今天是第一次面對(duì)他的原作接受他的藝術(shù)信息,。王憨山先生是二十世紀(jì)具有特殊個(gè)案意義的一個(gè)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家，是美術(shù)史上關(guān)注比較少的,、對(duì)他評(píng)價(jià)不夠充分的一個(gè)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家,。

——尚 輝

60．大匠風(fēng)范，童心喚發(fā),。

——周韶華