紫砂壺款識(shí)的表現(xiàn)方法

　　存世的歷代紫砂器,，見(jiàn)諸實(shí)物的是明萬(wàn)歷年間的紫砂名匠時(shí)大彬制紫砂壺,。自時(shí)大彬始，至清,、民國(guó)及當(dāng)代的紫砂器,，其印鑒款識(shí)的表現(xiàn)方法有兩種：

　　1、胎體：刀刻,、印章鈐印;

　　2,、彩釉：釉上彩。

　　明代流行刀刻款識(shí)，由于使用的刀具和刀法不同,，出現(xiàn)了兩種不同效果的款識(shí)：一種是等線體字,，例如“玉香齋”三個(gè)字(見(jiàn)《龍語(yǔ)》)，每個(gè)字的筆劃粗細(xì)基本一致,。

　　另一種是有書(shū)法韻味的楷書(shū)或行書(shū)體款識(shí),。例如福建省漳浦縣盤(pán)陀鄉(xiāng)出土的鼎足圓壺，壺底有“時(shí)大彬制”四個(gè)楷書(shū)字款,。江蘇省無(wú)錫縣文管會(huì)收藏的三足圓壺,，有“大彬”二字楷書(shū)款。這兩個(gè)款識(shí)書(shū)法韻味濃,，可以想見(jiàn)以刀刻出波折起伏的楷書(shū)效果,。明代周高起說(shuō)：“鐫壺款識(shí)，即時(shí)大彬初請(qǐng)能書(shū)者落墨,，用竹刀畫(huà)之或以印記,，后竟運(yùn)刀成字，書(shū)法閑雅,，在《黃庭》,、《樂(lè)毅》帖間，人不能仿,，賞鑒家用以為別,。”用毛筆把文字寫(xiě)在胎體上,，再用竹刀依毛筆的提頓轉(zhuǎn)折逐筆刻劃出,。時(shí)大彬后來(lái)熟至生巧，不再請(qǐng)人“落墨”,，而是自己以刀為筆,，由此,，賦予款識(shí)個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格，以至別人無(wú)法仿效,，并因而成為歷代鑒賞家鑒定時(shí)大彬作品的一個(gè)重要依據(jù),。時(shí)大彬的作法影響了他的弟子門(mén)生，所以李仲芳也自己動(dòng)手,，并且有時(shí)替時(shí)大彬刻款,，但功力不逮，“手法自遜”,。

　　明末清初,，在印章款識(shí)出現(xiàn)后，仍有一部分人繼續(xù)用刀刻劃署款,，同時(shí)并用鈐印,，如惠孟臣、陳鳴遠(yuǎn),。

　　陳鳴遠(yuǎn)是紫砂器刻劃鈐印轉(zhuǎn)換時(shí)期的代表人物,，他不僅用刻劃方式署款留名，也使用印章,?？虅澘钪饕迷谧仙捌鞲?、底部,，印章主要用于壺蓋內(nèi)、壺底等部位,。印文主要內(nèi)容有“陳鳴遠(yuǎn)制”,、“陳”、“鳴遠(yuǎn)”,、“鶴 ”,、“隈 ”等。陳鳴遠(yuǎn)在刻款鈐印方式上,，起了承上啟下的作用,，既繼承了明代壺藝家顯示自信、追求典雅質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格,，又開(kāi)啟了清代鈐印留名,，以印代刻,，詩(shī)、書(shū),、畫(huà)相得益彰的新局面,。