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植根傳統(tǒng) 師法造化 干林自盛 毓水長青
劉燃，字干林,，原名劉彥岐,。祖籍山東，家居沈陽,，現(xiàn)居北京,。國家一級美術(shù)師，職業(yè)畫家,。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院全國美術(shù)理論研究與書畫創(chuàng)作高研班高級研究員,，中國藝術(shù)研究院高級研究員，中國博達書畫院常務(wù)院長,，北京京懷畫院秘書長,，沈陽東方書畫院常務(wù)理事，山水畫創(chuàng)作室主任,，中國總工會——中家鑫園溫泉酒店特約畫家,，中國長城書畫學(xué)會特約畫家，北京烽火影緣影視文化傳媒有限公司特約畫家,。 自幼學(xué)畫,、學(xué)書、擅長山水花鳥,、行書,、草書。作品多次榮獲國家級及省市各類書畫展大獎,。在紀(jì)念周總理115周年之誕辰時,，所創(chuàng)作的《松悲鶴啼圖》被周恩來紀(jì)念館收藏。其中《松鶴圖》,、《牡丹圖》,、《山水畫》等優(yōu)秀作品先后被數(shù)十家報刊載文評論，作品先后被國內(nèi)外有關(guān)機構(gòu)收藏,。2014年4月28日在日本東京舉辦的《中日文化藝術(shù)名家交流展》期間,，作品國畫榮獲“優(yōu)秀作品獎”,，并被中日文化交流展組委會永久收藏。 與生俱來的藝術(shù)天賦和超常的勤奮帶給劉燃先生敏銳的藝術(shù)感受力,，多年的創(chuàng)作經(jīng)驗和深厚的文化功力又使他有了不同尋常的眼界和心胸,。劉燃筆下的山水、花卉,、草蟲,、雀、動態(tài)逼真,，擺脫了空洞單調(diào)的模擬風(fēng),。他在筆墨勾畫的同時，適當(dāng)強調(diào)賦色的明艷,。他將艷色與墨色映襯在一起,，提高了色彩明度，刻畫出大自然的生機與花卉之嬌艷,，尤其牡丹最受廣大觀眾喜愛,。他在布局上的巧于安排，筆法研究變化,，也增加了作品的巧致和豐富性表現(xiàn),。他始終保持著對學(xué)問、對創(chuàng)作的巨大熱情,，多年以來臨硯不輟,。對于學(xué)畫，其態(tài)度之虔敬及創(chuàng)作之勤奮足為后生楷模,。
劉 燃 書 畫 劉燃先生性格豪爽,，為人實在，深得同仁愛戴,，劉先生與生俱來的藝術(shù)天賦和勤奮帶給了他敏銳的藝術(shù)感受力,，多年的創(chuàng)作經(jīng)驗和深厚的文化功力又使他有了不同尋常的眼界和胸襟。先生筆下的山水,、花卉,、草蟲、朱雀,、動態(tài)逼真,，栩栩如生，擺脫了空間的單調(diào)和拘泥,。他在筆墨勾畫的同時,，適當(dāng)強調(diào)賦色的明艷，他將顏色與墨色映襯在一起，提高了色彩透明度,，刻畫出大自然的生機與花卉之嬌美,。尤其山水畫更受廣大藝術(shù)愛好者青睞。他的作品布局巧妙,，技法精湛,，充分增加了作品的藝術(shù)渲染力。他始終保持著對文學(xué),、對創(chuàng)作的巨大熱情,，多年以來臨硯不輟。其態(tài)度之虔敬及創(chuàng)作之勤奮足以成為當(dāng)代書畫界的驕傲,。 藝 術(shù) 感 言 中國畫的“筆墨”是物質(zhì)的也是精神的,。即是“技”也是“道”。兩者相通,，相互聯(lián)系與影響，又有各自的深度,，廣度與難度,。 學(xué)習(xí)中國畫。首先要路子正,，起點高,，學(xué)習(xí)和研究古人先賢的繪畫經(jīng)驗與思想，注重理論和時間的結(jié)合,，追求“技與道”的統(tǒng)一,，達到“形與神”的統(tǒng)一。在大自然中汲取靈氣,，在妙悟中感悟天地自然之道,。體證天人合一。 2014.9.5 劉彥岐（劉燃） 在售作品
劉燃的學(xué)習(xí)感悟 “有法之極,，歸于無法”這是畫法的規(guī)律,。但就學(xué)者而言，當(dāng)先求備于理法,。董棨在《畫學(xué)釣深》中提到：“筆有筆法,，章有章法，理有理法,，采有采法,。筆法全備，然后能辨別諸家”,。 中國畫的技法主要就是一個筆墨問題,，要畫好中國畫，首先必須懂得用筆用墨的道理，也就是毛筆的使用和墨法的運用,。中國山水畫的表現(xiàn)形式就是勾,、皴、染,、點,。 中國山水畫講究的是：氣韻生動，骨法用筆,，應(yīng)物象形,，隨類賦彩，經(jīng)營位置,，傳移黙寫,。從傳統(tǒng)的中國畫寶典中挖掘新意，繼續(xù)延伸中國傳統(tǒng)文脈,，開啟現(xiàn)代創(chuàng)新國畫的風(fēng)貌是當(dāng)代畫家所肩負的重任,。從中國傳統(tǒng)中吸納精神營養(yǎng)而又賦予畫面形式以現(xiàn)代品質(zhì)，將性情意趣的自然流露與畫面結(jié)構(gòu)的理性歸納融于一體,，在筆墨結(jié)構(gòu),、山水形象的有效轉(zhuǎn)換中建構(gòu)現(xiàn)代中國山水畫意境，在沉凝渾厚和靈透秀逸的審美平衡中,，彰顯一位畫家的藝術(shù)文化底蘊,。
歷代山水畫代表畫家風(fēng)格特點主要是反映在皴法上面。董其昌曾講：“畫中山水位置皴法皆有門庭,，不可想通,。”《畫闡室隨筆》山水畫中樹、石,、云,、水、建筑,、舟,、車等，無不各有側(cè)重地運用這些技法,。用筆用墨則具體體現(xiàn)著勾,、皴、染,、點等方面,，如筆法中鋒、側(cè)縫,、方折,、圓折,、虛實、粗細,、順逆,、拖送、提,、按等的運用,，墨法的干濕、濃淡,、積墨,、破墨、潑墨等的運用,。當(dāng)然,，作為構(gòu)成畫面的基礎(chǔ)還有“經(jīng)營位置”的章法，隨類賦彩的設(shè)色法和一些有關(guān)基礎(chǔ)知識問題等,。技法問題是一個認識對象和表現(xiàn)對象的問題,，但我們應(yīng)該認識到傳統(tǒng)技法的形成，在特定的歷史條件下,，與古人的美學(xué)觀點,，創(chuàng)作思想，創(chuàng)作方法有關(guān),，同時寫景本是為了寫情,，“以意運法”最終是為了表達特定的意境（“立意”）,。因此,，繪畫作品各有不同的時代特點和時代氣息。我們今天借鑒和運用傳統(tǒng)技法,，目的還在于表現(xiàn)自己對現(xiàn)實生活的感受,。 通過在清華美院高研班的學(xué)習(xí)與研究，進一步認識到“五法”,，即樹法,、皴法、點苔法,、墨法,、設(shè)色法是畫山水畫的基礎(chǔ)，是一個山水畫家的基本功,?；竟υ鷮嵙耍φ莆蘸萌【暗?/span>“三遠法”即平遠,、高遠,、深遠,。深入生活，到大自然中去,，發(fā)揚中國畫“師法造化”的優(yōu)良傳統(tǒng),，繪畫出更加絢麗的畫面。
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