林徽因，在文學(xué)方面著述甚多,，包括散文,、詩(shī)歌、小說(shuō),，劇本,、譯文和書信等作品，被胡適譽(yù)為 “中國(guó)一代才女”,。

▲ 林徽因 清宵山空八言聯(lián)

可能是林徽因去遵義考察途中所書,。此時(shí)，面臨著國(guó)破家亡弟死,，林徽因內(nèi)心的哀傷是可想而知的,。聯(lián)語(yǔ)描寫了南方深山冬季夜晚的肅殺空寂的景象,，黃鶴時(shí)驚，白雁忽來(lái),，這或許就是林徽因當(dāng)時(shí)心境的寫照吧,。

林徽因時(shí)年39歲，尚在病中,，因而筆力略顯弱了一點(diǎn),，個(gè)別字有些筆劃顯得纖細(xì)飄忽。但這副楷書八言聯(lián)整體舒淡雅致,，筆劃柔中含勁,，雖多取弧勢(shì)，而毫不俗媚,，頗有幾分丈夫氣,。全聯(lián)無(wú)一字不飛動(dòng)，亦無(wú)一字不規(guī)矩,。通過(guò)比較我們就可以發(fā)現(xiàn)林徽因的臨習(xí)之功和她的個(gè)人天分了,。

▲ 詩(shī)歌手稿

▲ 林徽因教育其女兒梁再冰的手繪漫畫圖稿

民國(guó)時(shí)期的書畫界，奇女子甚多,，豪邁干練者,，當(dāng)數(shù)馮文鳳。馮文鳳,，1902年生,，名鹥，廣東鶴山人,。父親是嶺南書法名家馮師韓,，由于精于隸書，與鄧爾雅有“鄧篆馮隸”之稱,。

馮文鳳幼承家學(xué),，13歲能對(duì)客揮毫，后經(jīng)苦練,，工篆、隸,、真,、行書風(fēng)遒勁古樸，最擅長(zhǎng)的是隸書,。除了中國(guó)書畫,，馮文鳳還懂油畫、攝影,、雕塑,、音樂(lè),、騎術(shù)、游泳,，可謂多才多藝,。她曾留學(xué)意大利學(xué)習(xí)油畫。也喜養(yǎng)名犬名貓,。真是十八般武藝樣樣通啊,。

▲ 民國(guó) 馮文鳳 節(jié)書水經(jīng)注

節(jié)書《水經(jīng)注》，一件小小的作品,，文字來(lái)自《水經(jīng)注》,。署款“文鳳”，欽印“文鳳書印”,。如許要強(qiáng)的女子,，出手的卻是“柔”意十足的隸書?；蛟S只能若此,，才能剛?cè)嵯酀?jì)，書寫出不同凡響的意味來(lái),。她的隸書是剛?cè)嵯嘤?、風(fēng)生水起的。

▲ 民國(guó) 馮文鳳 節(jié)臨秦公簋

節(jié)臨《秦公簋銘》,，設(shè)色紙成扇,，民國(guó)廿三年（1934年）作于青峰山寺。該書字體方正飭嚴(yán)謹(jǐn),，微曲中求勁健,，表現(xiàn)出強(qiáng)悍雄風(fēng)。

陳小翠（1907-1968）,，又名玉翠,、翠娜，別署翠候,、翠吟樓主,，齋名翠樓。女,，浙江杭縣人,。擅長(zhǎng)中國(guó)畫，十三歲即能詩(shī),，有神童之稱,，后從楊士猷、馮超 然學(xué)畫,。擅長(zhǎng)工筆仕女和花卉畫,，風(fēng)格雋雅清麗,，饒具風(fēng)姿。擅書法,，筆致清峭,，有俊拔挺秀之趣。上海中國(guó)畫院畫師,。著有《翠樓吟草》十三卷等,。

▲ 民國(guó) 陳小翠 抱愁別集詩(shī)

《抱愁別集詩(shī)》，紙本行楷扇面,?？钍稹颁洷С顒e集詩(shī)，本龍先生正,，小翠,。”此扇行書行氣疏朗,，書風(fēng)越唐而直追漢魏,，雋雅靈動(dòng)不失高古，實(shí)為難得的佳作,。

莊閑(1872-1956),，字繁詩(shī)，別署慧聞室主人,。女,，江蘇武進(jìn)人。晚年出家,，法名“妙道”,。解放后，1953年莊閑被聘為上海市文史館館員,。莊閑自幼 篤信佛教,，據(jù)說(shuō)11歲便能畫觀音像，因此她大多數(shù)書法作品有強(qiáng)烈的佛教色彩,。其書習(xí)北魏碑帖,，崇北碑之大氣，作品沉雄高古,，剛健蒼渾,。

▲ 民國(guó) 莊閑 禪詩(shī)手稿

《禪詩(shī)手稿》，梅箋尺牘,，為莊閑出家后之參悟禪詩(shī)手稿。鈐印朱文兩方：“蘩詩(shī)”“慧聞室”,。莊閑晚歲書法,，刊落鋒穎,，乃一味恬靜，在書家當(dāng)為逸品,，追求書法 “復(fù)真”,，追求“內(nèi)美”；通過(guò)碑,、貼的“外齊之美”蛻變?yōu)闊o(wú)法至法的“內(nèi)齊之美”,，從外化之行跡回歸內(nèi)美之書寫，極為重要,。

▲ 民國(guó) 莊閑 白公張祐七言聯(lián)

《白公張祐七言聯(lián)》,，書于1945年，莊閑時(shí)年七十有四,。聯(lián)語(yǔ)為“白公睡閣幽如畫,，張祐書碑妙入神”?？钭R(shí)：“乙酉夏日莊閑,，時(shí)年七十有四”。欽印二方,。該書隸楷兼收,，力蘊(yùn)千鈞，端莊大度,，為莊閑晚年精品之作,。

呂碧城(1883-1943)，一名蘭清,，字遁夫,，號(hào)明因（后又改為圣因）、寶蓮居士,，安徽旌德縣人,。女權(quán)運(yùn)動(dòng)的首倡者之一，中國(guó)女子教育的先驅(qū),，中國(guó)第一 位動(dòng)物保護(hù)主義者,，中國(guó)新聞史上第一位女編輯，中國(guó)第一位女性撰稿人,，并開創(chuàng)近代教育史上女子執(zhí)掌校政先例的民國(guó)奇才女,。

被贊為“近三百年來(lái)最后一位女詞人”、與秋瑾被稱為“女子雙俠”,，詩(shī)人,、政論家、社會(huì)活動(dòng)家,、資本家。20世紀(jì)頭一二十年間，中國(guó)文壇,、女界以至整個(gè)社交界,，曾有過(guò)“絳帷獨(dú)擁人爭(zhēng)羨，到處咸推呂碧城”的一大景觀。

▲ 呂碧城 扇面日內(nèi)即繪成奉寄手札

《扇面日內(nèi)即繪成奉寄》手札，行書尺牘，1通2頁(yè),，此系尾頁(yè)局部。此犢紙本,，每頁(yè)縱22.5厘米,，橫14厘米?？钭R(shí)“姊碧城拜手”,。其書內(nèi)蘊(yùn)唐書行、楷筆法,，下筆輕重?zé)o矩自然,，列成行而橫無(wú)齊，可謂無(wú)意于佳乃佳也,！

張默君(1883-1965)女,，原名昭漢，字漱芳,，英文名莎非亞,，湖南省湘鄉(xiāng)縣人，中國(guó)民主革命家,，婦女運(yùn)動(dòng)先驅(qū),，中華民國(guó)教育家，記者,。

▲ 民國(guó) 張默君 山居八章之一

《山居八章之一》,，近人李培潔說(shuō)：“她（張默君）的書法，流利渾厚,，毫無(wú)女子纖弱之氣,。”后人評(píng)價(jià)她的書法作品蒼勁古樸,有氣勢(shì),、有變化,、有聚有散，尤其是她的草書在當(dāng)時(shí)女性作品中罕有其匹,。

▲ 張默君 草書 真跡

張默君平生兼擅詩(shī)書,，喜好收藏古玉。她的詩(shī)作甚多，古體,、律詩(shī),、絕句都有佳品，著有《白華草堂詩(shī)集》,、《默君詩(shī)草》二卷。詩(shī)作體現(xiàn)了南社詩(shī)人的風(fēng)格和時(shí)代女 兒的氣息,。張默君書法四體皆能,，尤長(zhǎng)章草、篆書,。以草書傳世居多,，書法匯漢魏晉唐碑體，草書有索靖,、宋仲溫之風(fēng)貌,，儀態(tài)古雅拙重，行書秀雅脫俗,。

談月色（1891 ～1976）,，原名古溶，又名溶溶,，晏殊詩(shī)有“梨花院落溶溶月”句,，遂字月色，以字行,，晚號(hào)珠江老人,；因行十，又稱談十娘,。齋名梨花院落,、茶四妙亭、舊時(shí) 月色樓,、漢玉鴛鴦池館,。廣東順德龍?zhí)多l(xiāng)人。擅長(zhǎng)工詩(shī)善書畫,，篆刻,、瘦金書、畫梅馳譽(yù)海內(nèi)外,，有“現(xiàn)代第一女印人”之稱,。

▲ 民國(guó) 談月色 瘦金書五言聯(lián)

《蔡守碑文》、《寒瓊遺稿》,，以小楷瘦金書寫,，秀美精麗，端莊方正，雍容大度,，傾注了先生的思想感情,。五十年代的作品筆畫豐滿，用筆更加老辣蒼勁,，灑脫超逸,， 字里行間充滿了一種所向披靡的堅(jiān)強(qiáng)意念，取勢(shì)更為迅疾,，力透紙背,。八十三歲時(shí)，心臟病初愈,，但角膜生翳,，連折格痕跡也看不清，只是信手書來(lái),，卻更恣情肆 意,，結(jié)字險(xiǎn)絕，筆筆有法度,，布白錯(cuò)落有致,，已是人書俱老。

談月色仿漢印或雄渾樸茂,，或遒勁雋美,圓朱文最為見長(zhǎng),，線條細(xì)若游絲，婀娜嫵媚,，布白精麗巧思,，方圓并用，疏密得體,，優(yōu)美典雅,，秀逸清新。

游壽（1906～1994）,，字介眉,、戒微，漢族,。福建省霞浦縣人,。著名教育家、考古學(xué)家,、古文字學(xué)家,、歷史學(xué)家、詩(shī)人和書法家,。原黑龍江省政協(xié)委員,、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、黑龍江省書法家協(xié)會(huì)副主席等。

游壽先生書法藝術(shù)亦臻爐火純青之境,。熔篆,、隸、真,、草于一爐,，匯數(shù)法而歸一家，編眾工以成己妙,。點(diǎn)畫于瘦勁生澀之中,，偶用豐腴之筆。剛?cè)嵯酀?jì),，燥潤(rùn)間出，瘦 處如鐵,，腴處如玉,。結(jié)字、章法渾然天成,，大巧若拙,。格調(diào)高古醇厚，風(fēng)骨凜然,，顯出儒雅學(xué)者風(fēng)度和浩然磊落之氣,，耐人尋味，時(shí)人譽(yù)為“秦風(fēng)漢骨”,。

厲國(guó)香 (1914-2003),，名瑞蘭，字墨華,，號(hào)國(guó)香,，以號(hào)行。1932年被送到縣立女中讀書,，開始自習(xí)書畫,，先后師從張大千、趙叔孺,、顧坤伯,、李健、李肖白,、 唐云,、陳秋草等名家學(xué)習(xí)詩(shī)書回。

▲ 歷國(guó)香扇面書法

1938年遷居上海,，研習(xí)詩(shī)文書畫幾十載,，擅長(zhǎng)楷行隸，兼工山水花卉，翎毛俱妙,，被譽(yù)為中國(guó)當(dāng)代女書畫家中之怪杰,，她的傳 記被收入《美術(shù)年鑒》、《書畫名人辭典》,、《名人傳記》,。

蕭嫻（1902—1997），中國(guó)當(dāng)代最為著名的女書法家,，字稚秋,，號(hào)蛻閣，署枕琴室主,。蕭嫻幼承庭訓(xùn),，小小年紀(jì)就以善作擘窠大字聞名鄉(xiāng)里，1964年被吸收為江蘇文史館館員

蕭嫻學(xué)書從篆隸入手,，取法乎古,，以大字行楷為勝，受康有為書法影響極深,。其書法作品以“三石一盤”（篆書《散氏盤》,、《石鼓文》、隸書《石門頌》,、楷書《石門銘》）為宗,。