駢文和駢賦最大的差別是有韻、無韻之分
駢文是非韻文,，以四字,、六字為基本句法，又稱四六文
特色：
1.對偶工整
2.聲律和諧
3.辭藻華麗
4.用典繁多
代表作家：陸機,、鮑照,、徐陵、庾信,、王勃,、李商隱等人，
李斯的諫逐客書被譽為駢文之初祖,。
賦是介于詩,、文間的韻文，不同朝代有不同流別的賦
1.戰(zhàn)國叫短賦,，篇章短小,，用以說理，例如：荀子賦篇
2.兩漢叫古賦,、大賦,，重鋪張，多長篇巨幅,。辭藻華麗,，筆勢夸張，好堆砌冷僻文字,，表面富麗,，艱深難讀。例如司馬相如的長門賦,。
3.魏晉六朝叫俳賦,、駢賦、小賦,，篇幅短小,，抒情多于鋪陳，講究聲律諧和,、用典對仗,、使用俳句，例如左思的三都賦,。
4.唐代叫律賦,，以賦取士，制題新巧,，立韻險難,，要求音韻諧調(diào)、對偶工整,、缺乏文學(xué)價值,。
5.宋代叫散賦、文賦,，以散文方法作賦,，力去駢律惡習(xí)，駢散相間,，主于說理,，例如歐陽修的秋聲賦、蘇軾的赤壁賦,。
6.明清叫股賦,，律賦、散賦雜糅而成,，寓駢于散,，對偶中有八股文句法。
漢賦：1.別名：古賦,，大賦,。
2.盛行時代：漢代
3.特色：
篇幅長；詞藻華麗,，筆勢夸張,，好堆砌冷僻文字；駢散夾雜,，少押韻用典,。
代表人物：賈誼，枚乘,，司馬相如,，揚雄，王褒,，班固,，張衡
駢賦：1.別名：俳賦，小賦,。2.盛行時代：魏晉六朝,。
3.特色：
篇幅縮小,；抒情多于鋪陳,；題材豐富，風(fēng)格明顯；全用駢偶,；多押韻用典,。
代表人物：曹植，王粲,，江淹,，庾信，徐陵,，潘岳,，陸機
律賦：1.別名：唐賦，試體賦,。2.盛行年代：唐朝,。3.特色：科舉考試，以賦取士,；規(guī)定嚴格,，毫無內(nèi)容。
ps.杜牧寫有<阿房宮賦>
散賦：1.別名：文賦(有別于陸機的<文賦>),。2.盛行年代：宋代,。
3.特色：以散代駢，句法參差,；押韻自由,。
代表人物：歐陽修<秋聲賦>，蘇軾前后<赤壁賦>
股賦：1.盛行年代：明清,。2.特色：受八股文取士的影響,，重形式輕內(nèi)容。
「賦」為中國四大韻文之ㄧ,，在漢代尤為興盛
戰(zhàn)國 短賦（荀卿賦,、荀賦）１篇章短小，２用以說理,，２用以說理兩漢 古賦（大賦,、漢賦、辭賦,、漢大賦）１篇幅長,，２詞藻華麗，筆勢夸張,，３作者多為文字學(xué)家,，好堆砌冷僻文字，４少押韻,，少用典,，魏晉六朝 俳賦（駢賦,、小賦、六朝賦）
１篇幅短小
２抒情多于鋪陳
３全用駢偶
４多押韻,，多用典
唐宋 律賦
１科舉考試用
２較俳賦更講究對仗,、押韻
３無文學(xué)價值
宋 文賦（散賦、散文賦）
１因應(yīng)古文運動而產(chǎn)生
２散文化
明清 股賦
雜揉律賦,、散賦,，并加入八股文句法，俳賦 / 駢賦 (六朝的賦)
建安貴游文學(xué)再興,，文學(xué)生態(tài)已經(jīng)改變，由于此時賦的作者與欣賞者,，都長期濡染于經(jīng)史與語言訓(xùn)練,，于是辭賦仍向士大夫文學(xué)的道路發(fā)展，充分發(fā)揮漢文字的特色,，審美角度也逐漸改變,，從「巧為形似之言」的審美追求，轉(zhuǎn)為斟酌經(jīng)辭,、镕鑄故實,，以增加語文美感的密度，炫其博雅才學(xué)的審美要求,，形成所謂的六朝文體,，其賦不論是形氏或內(nèi)容，都與漢大賦有完全不同的風(fēng)貌,。
律賦 (唐宋科舉考試采用的賦)
南北朝的貴游文學(xué)集團,，他們忙于抄書編纂類書，忙于搜集典故,，詩也逐漸興盛加入貴游的行列,，詩賦成為文學(xué)的雙主流。在唐代文人心目中,，文學(xué)雙主流的態(tài)勢不變,，所以規(guī)劃為科舉考試的文學(xué)科目。為便于評選,，更發(fā)展成律賦,，也造就了律詩。同時,，因為它用之于科舉考試,，于是形式雖遭到扭曲而賦的題材卻為之擴大，「穿穴經(jīng)史」使內(nèi)容更為博富,。
文賦 (唐至宋的賦)
到宋代,，由于文化環(huán)境及文學(xué)興趣的改變,，賦體又有了變化，但以詩賦為文學(xué)的雙主流情況似乎沒有多大的改變,，科舉仍以詩賦為進士科的考試科目,，好文能文之士，莫不致力于詩賦的創(chuàng)作,，各家文集都依循《文選》的體例,，將賦的作品置于卷首。擅長古文的歐陽修,、蘇軾等,，也和韓愈、柳宗元一樣,，精心經(jīng)營辭賦,，而留下不朽的名篇，賦體的多樣化,，至此為之極矣
辭賦的基本特征—有著鮮明民族特色的文體,。
特色
①不歌而誦、賦者鋪也,。
②詩賦比較
a.詩尚含蓄精練,，賦尚鋪排宏麗。
b.詩篇幅短小,，賦篇幅較長,。
c.詩辭情少而聲情多，賦聲情少而辭情多,。
③漢代時辭賦并稱,，賦可包含辭，而只有騷體賦可稱辭,。
④辭描摹物狀,，抒情寫志，又稱騷體,，因不歌而誦,，又稱賦。
⑤辭與散體賦
a.辭主抒情,，散體賦多以體物為主,，「極聲貌以窮文」。
b.辭的句式為騷體,，散體賦則是韻散結(jié)合,。
c.辭「發(fā)憤以抒情」，散體賦則鋪張揚厲,。
d.辭婉轉(zhuǎn)曲折,，兼長風(fēng)雅,，散體賦則雕飾浮詞，堆砌名物,。
類別
①詩體賦—四言為主,，隔句用韻，篇幅短小,。
②騷體賦—四六言,，用「兮」字，與楚辭同,。
③散體賦—韻散結(jié)合,，句式不定，述客主以首引,，極聲貌以窮文,，詞藻華美，篇幅宏大,。
④七體—七段文字描寫七件事物，首加序曲以敘述緣起,，句式韻散結(jié)合,，以韻為主，借客主問答連綴各段,。
⑤對問體—行文與散文相似,，但有韻。
詩賦合流─魏晉南北朝時期的詠物抒情小賦,，一般篇幅短小,，語言華美，不僅內(nèi)容逐漸詩化,，形式也逐漸融入五,、七言詩句。隨著永明新體的產(chǎn)生,，詩句或融入辭賦的詩句逐漸律化,，如沈約〈金華八詠二〉、〈望秋月〉已是詩賦相伴,。而后徐陵,、庾信用于賦中的五七言詩句，已不用「兮」字,，類似雜言古詩,。
賦的結(jié)構(gòu)
賦可以有三個部分：前面有序，中間是賦的本身,，后面有「亂」或「訊」等,。序是說明作賦的原因,，「亂」或「訊」大多概括全篇的大意。但序和「亂」等不是賦一定要具備的,。
西漢以前的賦是沒有序的,，從東漢開始，作者才自己寫賦序,，例如班固的〈兩都賦〉,。賦序與賦本身在形式上的差別，是賦用韻而序不用韻,。漢代賦序和一般散文沒有分別,，六朝賦序有用駢體文寫的，例如庾信〈哀江南賦序〉,。
「亂」或「訊」在漢賦中多有這一部分,。例如賈誼的〈吊屈原賦〉有「訊」，揚雄〈甘泉賦〉有「亂」,。這是騷體形式的沿用,。六朝以后的賦很少運用這種形式的。
有的漢賦假設(shè)賓主對答,，開始和結(jié)尾都多用散文,，賦本身就分成三個部分。開始部分有點近似序,；結(jié)尾部分往往發(fā)點議論,，以寄托諷諭之意，近似「亂」或「訊」,。唐宋時代有些賦還沿用這種作法,。例如韓愈〈進學(xué)解〉開始有幾句散文，作用是為下文作張本,；杜牧〈阿房宮賦〉從「嗚呼,！滅六國者，六國也,，非秦也」起,，是一段發(fā)議論的散文，這就是寄托諷諭的結(jié)尾部分,。
賦的押韻
賦的用韻,，可以歸納出下列五點：
一、由于賦的篇幅較長,，往往需要換韻,，一韻到底的賦極少。
二,、賦的換韻,，往往與內(nèi)容段落是一致的,。
三、賦的押韻,，有的句句押,，有的隔句相押。隔句相押是最常見的押韻方法,，這與〈詩經(jīng)〉,、〈楚辭〉的押韻方法相同。但如上面所說的,，古賦和文賦常夾有散句,，押與不押，比較自由,。文賦如蘇軾的〈前赤壁賦〉除句句押和隔句押外,，也有三句或四句才押的。這種作法是賦體詩的成分減少,、散文成分加多的表現(xiàn)之一,。
四、所謂韻腳,，不一定在句末,。如果句末是虛詞，往往在虛詞的前面押韻,。這是繼承了〈詩經(jīng)〉、〈楚辭〉的作法,。這種押韻方式古賦和文賦中用得較多,，六朝駢賦一般不用。
五,、韻腳以不重復(fù)為原則,。
寫駢文不可以用白話文，當今有不少駢文家,，一生專門寫駢文的,，他們寫的駢文，沒人是用白話文寫的,，這點我們要尊重,，不要破壞了他們的游戲規(guī)則。
寫文章一律得用古音,，雖然外頭有人用今音寫,，但本班是學(xué)習(xí)班，不是推廣班,，因此不采用今音,。
如何寫才不會變白話文,，除了遣詞與字藻外，最基本的方法就是抓住兩兩一詞組的原則,，比如：床前明月光,，疑是地上霜，舉頭望明月,，低頭思故鄉(xiāng),。這里節(jié)奏明確，學(xué)這步調(diào)去寫就對了,。五言是221或212的節(jié)奏,，也就是23的節(jié)奏。七言就是223的節(jié)奏,。四言就是22的節(jié)奏,，六言就是222的節(jié)奏。駢文五言以上需加虛字,，請參看：
九言
豈為長河落日而懷憂,，豈因芳草晴川而感慨。
八言
孫淑沉甌則消春困,，陸游映畫則起月琴,。
七言
淳熙于楚澤寶鄉(xiāng)，慧穎于竟陵名府,。(2022)
符瑞見兮煥圖書,，壇場設(shè)兮望鑾輿。(21012)
六言
爽則清香馥郁,，甘則雋味悠然,。(1022)
清茗以酬寧歲，澄懷以念知音,。(2012)
霓彩縈其炫麗,，微風(fēng)拂其明妝。(2102)
摘翠嶺之茶茗,，掬瑤溪之珠露,。(1202)
東坡逸韻而思，西子妙顏以駐,。(2201)
五言
不沾辱其間,，不置身其外。(1201)
聞之者悲傷,，見之者隕淚,。(1002)
提引詞
故能下筆繡辭，揚手文飛。
于是樽盈縹玉之酒,，爵獻金漿之醪,。
于是羨芳聲之遠暢，偉靈表之可嘉,。
我們舉個例子
1234 567
7654 321
1357 246
246 1357
這里面第一,、二、四句押韻,，節(jié)奏上是43或34,。這樣有了節(jié)奏你寫的就不會像白話文了。所以學(xué)習(xí)詩鐘能幫助你改善白話文的地方就在于詩鐘的節(jié)奏是固定的,。
本周的學(xué)習(xí)重點本來是押韻的技巧與練習(xí),，押韻練習(xí)部份請大家自行練習(xí)
什么是賦？什么是駢文,？
賦是散文化的詩,，駢文是賦體化的散文
駢文是古代中國一種特有的文言文文體，其句多四六對仗,，故又稱四六文,，或名曰四六、駢儷,、駢體等,，具駢文要點而有押韻者稱駢賦。
辭賦基礎(chǔ)
各種賦的簡單介紹
各種辭賦的各自特點
楚辭：
漢大賦：
駢賦：
律賦：
文賦：
1,、最早出現(xiàn)于諸子散文中,，叫“短賦”；
2,、以屈原為代表的“騷體”是詩向賦的過渡,，叫“騷賦”；
3,、漢代正式確立了賦的體例，稱為“散賦”,；
4,、魏晉以后，日益向駢文方向發(fā)展,，叫做“駢賦”,；
5、唐代又由駢體轉(zhuǎn)入律體叫“律賦”,；
6,、宋代以散文形式寫賦，稱為“文賦”。
一： 騷體賦——
請參考：
騷體賦是漢賦中的一類,，它是從楚辭中發(fā)展而成的,，形式上屬于騷體，所以稱為騷體賦,。騷體賦的大都是抒發(fā)懷才不遇的不平,，抒發(fā)一種不得幫閑的牢騷。首倡者是西漢初年的賈誼,，代表作是《吊屈原賦》《鵩鳥賦》,，其他代表作品有司馬相如的《長門賦》，司馬遷的《悲士不遇賦》等,。這種賦在內(nèi)容上側(cè)重于詠物抒情,，且多抒發(fā)哀怨之情，近于《離騷》的情調(diào),。在形式上也與楚辭接近,，常用帶有“兮”字的語句。另外,，過去有人總結(jié)過,“騷”調(diào)以虛字為句腰,腰上一字與句末一字平仄相異為諧調(diào),平仄相同為拗調(diào);《九歌》以“兮”字為句腰,句調(diào)諧拗亦同,。騷體可以稱詩,亦可以指賦。漢以后署名蔡琰的騷體《悲憤詩》后半部分,，韓愈的《復(fù)志賦》,，柳宗元的《懲咎賦》、《閔生賦》等均可歸入騷體類,。
二：漢大賦（散體賦）——
散體賦介紹
指漢代盛行的賦體作品,，以主客問答的方式“鋪陳摛（chi）文，體物寫志”,，雖散韻結(jié)合,，但散文的意味較重，所以稱為散體賦,。一般篇幅較長,，規(guī)模宏大，所以又稱散體大賦,。散體大賦是漢賦的主干,，所以散體大賦可以直接稱之為漢賦，一般來說,，文學(xué)史上說的“漢賦”,，都是指漢代散體大賦而言。
散體賦,，句式三,、四言至九、十言均有，韻散結(jié)合,，以體物為主,，一般直書其事，鋪采摛文,，排比鋪陳,，多以問答體形式展開描寫，辭藻富麗,，篇幅龐大,。主要由諸子問答體、戰(zhàn)國縱橫游說之文和楚辭演化而來,。
三：駢賦 駢賦的正文部分,，皆需有韻。但散領(lǐng)之句不計韻,。駢賦應(yīng)避免句式單調(diào)乏味,。句中節(jié)奏應(yīng)合乎駢句特點。間有少量5,7言近體詩節(jié)奏或間雜“兮”調(diào)者亦有,。篇幅一般在千字以下,。并善于精準用典。,。
四：律賦————古代律賦篇幅在300—500字之間,。結(jié)構(gòu)嚴謹并層次分明。輕鋪陳而重敘議,。律賦需限韻,，即“題韻”。題韻字數(shù)在4—8字之間,。所題韻字有平有仄,，但不強限必須平仄相間。所題韻字必須使用于賦中韻腳上,。
五,，文賦類——文體賦作品在結(jié)構(gòu)上應(yīng)層次分明。手法上不拘“設(shè)問對答”或“敘事抒情”,。文體賦用韻之多寡以及散句與韻句之比例通常無強制性要求,。但無論如何，亦需適當用韻,。使用散句時應(yīng)合于文言散文語法。
課堂練習(xí)：
從以下兩組各組選一字,，寫一詩鐘 七唱,。
(上聲 二十五有)
有 酒 首 手 口 母 后 柳 友 婦 斗 狗 久 負 厚 叟 走 守 綬 右 否 丑 受 牖 偶 耦 阜 九 后 咎 藪 吼 帚 垢 畝
(上平聲 二冬)
冬 農(nóng) 宗 鐘 鐘 龍 舂 松 衡 容 蓉 庸 封 胸 雍 濃 重 從 逢 縫 蹤 茸 峰
本周作業(yè) (為期兩周)
寫一篇 駢文 (字數(shù)400字以上)
題目：《。。,。游記》
具體游記內(nèi)容由學(xué)生根據(jù)自己印象最深的旅游 來定
寫法上,，你可以去找古文游山玩水的文章，東裁西剪的也能湊起來成一小段,，如此累積,，一段寫山、一段寫水,、一段寫樹,、一段寫路、一段寫石,，這樣合起來就是好幾大段了,，有了個前面出發(fā)，路過,，覽勝,，旅游等過程，就可以大工告成了,。
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