二胡發(fā)音的音量.音質(zhì).音色如何,，是來(lái)自多方面的。一是先天的木料.型制.制做工藝,，琴皮的檔次,，蒙皮的松緊,。二是后天的配件，如,；千斤.音墊.琴碼.琴弦和精心的養(yǎng)護(hù)與調(diào)理,，都有著非常重要的關(guān)系，可以說(shuō)發(fā)音特別好的二胡是缺一不可,。下面就琴碼按放的準(zhǔn)確位置作以介紹,，和大家共同探討。

    一,、尋找最佳共振點(diǎn)

    一般來(lái)說(shuō),，琴碼的位置應(yīng)該按放在琴皮的中間部位，這種說(shuō)法也對(duì),，我認(rèn)為尋找最佳共振點(diǎn)才是確切的,。因?yàn)樾√崆俚囊糁褪沁@個(gè)道理，如果偏一點(diǎn)就不是最佳共振點(diǎn),，不一定哪根弦振動(dòng)不好,，發(fā)音不飽。二胡也是一樣,，琴碼是傳導(dǎo)琴弦發(fā)音的重要部件,，如果按放偏一點(diǎn)，就不在最佳共振點(diǎn)上,，二胡的振動(dòng)相對(duì)衰減,。

    1.首先要從琴托的弦槽開始，到琴碼.千斤.兩個(gè)弦軫是否垂直成一條線,，琴托的弦槽兩槽中央是否與琴皮中央成一條線,，可用卡尺量，用眼睛看,。

    2.琴碼按放的位置：琴皮中央至上移0.5豪米處,，在這個(gè)0.5豪米的范圍內(nèi)尋找最佳共振點(diǎn)。

    3.最佳共振點(diǎn)的識(shí)別：以振幅增大,，手感舒適,，琴弓毛觸弦不反彈，聲音明顯增大,，高音區(qū)聲音較亮,，有效弦長(zhǎng)的二分之一處泛音明亮成五度，下把位四分之一處泛音明亮成五度,，傳統(tǒng)一把位D調(diào)內(nèi)弦4.5.6.和外弦高音1.2.3.的泛音明顯,。

    二、最佳共振點(diǎn)的保護(hù)

    1.首先用眼睛看準(zhǔn)琴碼按放的位置,，把它記住,。

    2.在每次拉完琴后可以松弦,，在下一次調(diào)準(zhǔn)弦后，用食指和拇指捏住琴碼向下輕拉后,，再用食指輕彈上幾下,，讓琴碼緊貼琴皮。這是因?yàn)樵诰o弦時(shí),，弦皮隨著逐步上移,，把琴碼向上帶動(dòng)，造成琴碼底腳上緊下松現(xiàn)象,。

    3.記住最佳共振點(diǎn)的琴碼位置后,，把琴碼底部在弓毛上來(lái)回擦幾下，再放回原處,，防止琴碼移位,。

    對(duì)文中所說(shuō)的0.5mm做進(jìn)一步的說(shuō)明：

    一、如果二胡在沒(méi)有音墊的情況下,，琴碼按放在絕對(duì)中央時(shí)，琴碼通過(guò)琴弦的壓力作用下,，能夠調(diào)動(dòng)琴碼下壓琴皮的拉力,，從琴碼周圍均勻的向四周擴(kuò)散拉力，通過(guò)馬尾對(duì)弦的摩擦后,，琴弦產(chǎn)生振動(dòng),，又通過(guò)琴碼傳導(dǎo)到琴皮后把聲音放大，琴碼在琴皮中央時(shí),，琴碼通過(guò)對(duì)琴皮壓力和振動(dòng),，可以均勻的調(diào)動(dòng)周圍的拉力，直到邊緣,。由此證明,；琴碼在中央聲音震動(dòng)最大。

    二,、為什么要上移,？主要原因是音墊的原因，音墊是消除狼音所必須的部件,，它對(duì)琴皮產(chǎn)生部分壓力后,，導(dǎo)致琴碼對(duì)琴皮的壓力偏下，因此需要向上移動(dòng)后才會(huì)找到壓力的中心點(diǎn),。

    三,、音墊按放對(duì)琴皮的合理壓力，應(yīng)該在琴碼下勉強(qiáng)穿過(guò)為宜,，上下還可以拉動(dòng),。在這種情況下,，琴碼的安放位置是正中上移0.5mm.如果音墊較緊，對(duì)琴皮壓力較大,，琴碼適當(dāng)上移,，音墊過(guò)緊，可向上多移,。）