新鋼筆畫應該怎么畫            陳化智

         如何畫好我們的新鋼筆畫作品,，我很想談談這個問題。當代鋼筆畫的發(fā)展能走到今天,，非常的不容易,，通過大家十多年來的探索與努力,，使鋼筆畫的形式結構與繪畫技巧逐漸成熟,，然而我要說明的是我在新鋼筆畫的創(chuàng)作道路上的感悟與體會,。這些年來,，我常在畫大幅面的作品，由于作業(yè)時間長，題材的選擇須十分慎重,，作畫主題性的內容偏多,，它與畫家自身水平和認知能力也有著很大關系。但是通過多畫和畫好,，可以錘煉自己的審美能力,，不斷提升新鋼筆畫的創(chuàng)作水平。在這里,，我對自己的繪畫經(jīng)歷進行一下梳理,，覺得以下幾個問題必須搞清楚，因為我們每一個畫家都有一個為什么要畫畫和如何畫好畫的問題,，這是我們探討的出發(fā)點,。但由于出發(fā)點和認同點不同，最后達到的目的也可能就不一樣,。

我認為新鋼筆畫的追求目的是為了表現(xiàn)我們的生活,，表現(xiàn)人世間的真善美，那么我們努力的大方向就必須注意以下兩個問題,。

首先是保持良好的心態(tài),。

時下經(jīng)濟發(fā)展，科技進步,，思想解放,，制度寬松，為美術創(chuàng)作提供了前所未有的良好環(huán)境和條件,。同時也存在著各種擔憂與亂象,。商家的介入，喧囂的炒作,，名利的誘惑,，時刻干擾著自己創(chuàng)作的“清靜”，如何去保持一個淡定的心態(tài)就非常重要,。它需要避開市場化炒作的喧囂,，抵御金錢，名利的誘惑,，堅守正確的審美文藝觀和價值觀,，樹立正派畫風，能把心沉下來,，腳踏實地做好自己的事情非常不容易,。另外，我們需要的是對生活的感動,，而不是對金錢和名利的沖動,。要清醒地認識到我是誰,，我從哪里來，我要到哪里去,。憑借自己對生活的真正理解去畫好生活真正感動你的東西，畫能夠感動更多人的東西,。用生活感悟的激勵自覺地作畫,，而不是被某種利益或盲目驅使著去作畫。把創(chuàng)作作為一種神圣使命和責任對待,。不斷用美學理論武裝自己的頭腦,，提升自身的文化藝術素質，才有可能創(chuàng)作出具有影響力的作品來,。這個過程需要經(jīng)歷很長時間,， 甚至多重磨難、艱辛與曲折來實現(xiàn),。因為這是藝術家的必由之路,，沒有平坦的道路可走。

克服浮噪的情緒,。對于鋼筆畫來說很重要,，應該把鋼筆畫的創(chuàng)作過程作為一個鍛煉個性修養(yǎng)的過程。從構思,、收集素材,、推敲草圖、打好素描稿,，確定畫面物體  黑,、白、灰布局 的關系,。這都需要反復推敲,，它又更像是在指揮一場戰(zhàn)斗，任何細節(jié)都不應該有所疏漏,。

在新鋼筆畫的繪畫進程中,，我們有的人顯得急躁了點。要知道鋼筆畫幾百年才發(fā)展到今天這樣,，而我國新鋼筆畫才十幾年時間就發(fā)展到現(xiàn)在的水平與規(guī)模,，其速度已經(jīng)不慢了，應該為此驕傲和高興,。而且我們必須踏踏實實向前再向前發(fā)展,，拔苗助長的事我們不干，急功近利的事更不能干,。聯(lián)想到我國美術界前輩 徐悲鴻,、吳昌碩、齊白石哪位大家是以時間確定藝術奮斗目標的？有人說畫畫要以賣了錢為標準,，這是不科學的,，作為藝術品，它的價值不僅體現(xiàn)在價格上,，更重要的是體現(xiàn)在它對藝術發(fā)展的貢獻大小上,，體現(xiàn)在它對社會文化的推動作用上，因為一幅好的作品體現(xiàn)了藝術家自身的藝術修為和人格上的力量,。還有的人認為獲獎作品就達到高水平,，這也是不準確的，盡管我們鋼筆畫展評獎還是嚴肅認真的,，但也跟當時整體環(huán)境分不開的,，稍有出入無法避免，也實屬正常,。我們的作品是不是好作品,，應該每個人心里有數(shù)，即便是沒有評上獎,，也有它的優(yōu)點,，獲了獎的也有不足。因此,，在整個備展,、參展、展后各個時間段都不應把是否能拿獎當成目標,。這個問題也是檢驗作者心態(tài)的重要過程,，我們參展最重要的是互相交流，找出差距,，看到進一步努力的方向和目標,。藝術的進步是與這個時代進步分不開的，我們應該做到的是如何把握時代的脈博,，能與時俱進,，每個人積極地做好自己的事情，如果是一滴水,，它只有匯入大海才能煙波浩渺,。如果是一粒沙，聚而能成其山,，有山就有你,。加強鋼筆畫隊伍的團結，要建立在平等,，互相尊重,、交流說真話的基礎上,。堅持不斷地加強自身的藝術修養(yǎng)，堅持深入生活,，認真體驗,、感悟，堅持把深入生活與創(chuàng)作目標結合起來,。不放過細節(jié)的觀察,，帶上創(chuàng)作中的問題去研究并從中找到答案，每一次落筆絕不輕率,，就像淘金一樣。從一點一滴做起,，經(jīng)得起反復,，耐得住寂寞，把自己的技法融入意境,。久經(jīng)磨礪,，洞竅自開，意趣自生,，定能驅散浮噪的心態(tài),。從體驗生活到創(chuàng)作 ，再到構圖,、再到技法的推敲過程,，經(jīng)經(jīng)告訴我們，按部就班的進行,，無需去走捷徑,。

提高我們審美的境界。

我們畫畫的最高境界是望能做到形神兼?zhèn)?。練技法,、可算得上“外練筋骨皮”，它只能提高外形塑造能力,。能否給外形賦予“精氣神”就需要培養(yǎng)和鍛煉我們的觀察和思考的能力,，這遠遠比練技法要復雜的多。首先是需養(yǎng)成要看書的習慣,，不斷提高我們的文化素養(yǎng),。如果說我們把鋼筆畫畫出具有中國氣派的鋼筆畫，這不僅要熟悉外國鋼筆畫的發(fā)展歷史及其特征,，還要通曉中國美術史,，中國文化思想，這是必須要學習和研究的,。中國畫有個提法叫作“意在筆先”,。我們要畫的東西,，在反復體驗感悟中形成“象”，再從生活中去尋找賦予“象”的“形”,，從而創(chuàng)造出“形象”,，進而找到一種能使形象活起來的介質，形成構圖,，找到“人人眼皆有,，人人心皆無”的東西。這是個人的獨有的發(fā)現(xiàn),，就是洞穿客觀世界的“眼力”,。通過這個眼力能夠明是非，知善惡,，辨真?zhèn)?，識方向。眼界的高低又決定了作品思想性和格調的高低,，眼界的高低與畫家作品的水準成正比,，是畫家除造型技法外最重要的能力。我們只有不斷地去提高自己藝術修養(yǎng),，去開闊和豐富我們的眼界,，用厚積的文化底蘊和豐富的生活積累去發(fā)現(xiàn)和認識生活中的藝術閃光點，以此來支撐我們的作品,，這樣才會產(chǎn)生有突破性的有震撼力的作品來,，反之，不修德,，不讀書,，投機取巧半桶水，照搬圖片照葫蘆畫瓢終究是難畫出好的新鋼筆畫來的,。